齊白石像

【畫家簡介】

齊白石（1864年1月1日─1957年9月16日），祖籍安徽宿州碭山，生于湖南長沙府湘潭（今湖南湘潭）。原名純芝，字渭青，號(hào)蘭亭。后改名璜，字瀕生，號(hào)白石、白石山翁、老萍、餓叟、借山吟館主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。是近現(xiàn)代中國繪畫大師，世界文化名人。早年曾為木工，后以賣畫為生，五十七歲后定居北京。擅畫花鳥、蟲魚、山水、人物，筆墨雄渾滋潤，色彩濃艷明快，造型簡練生動(dòng)，意境淳厚樸實(shí)。所作魚蝦蟲蟹，天趣橫生。書工篆隸，取法于秦漢碑版，行書饒古拙之趣，篆刻自成一家，善寫詩文。曾任中央美術(shù)學(xué)院名譽(yù)教授、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席等職。代表作有《蛙聲十里出山泉》《墨蝦》等。著有《白石詩草》《白石老人自述》等。

【作品賞析】

一提齊白石大家腦海第一印象中是蝦，齊白石畫蝦可說是畫壇一絕，靈動(dòng)活潑，栩栩如生，神韻充盈，用淡墨擲筆，繪成軀體，浸潤之色，更顯蝦體晶瑩剔透之感。以濃墨豎點(diǎn)為睛，橫寫為腦，落墨成金，筆筆傳神。細(xì)筆寫須、爪、大螯，剛?cè)岵?jì)、凝練傳神，顯示了畫家高妙的書法功力。畫家寫蝦，來自生活，卻超越生活，大膽概括簡化，更得傳神妙筆。

齊白石蝦圖，體現(xiàn)了高度的筆墨技巧，在表現(xiàn)了水墨、宣紙的獨(dú)物性能外，又將蝦之質(zhì)感表現(xiàn)的淋漓盡致， 是白石筆下最寫實(shí)的對(duì)象之一。齊白石曾無奈地說：“予年七十八矣，人謂只能畫蝦，冤哉?。?8歲題畫蝦）”，誠然，認(rèn)為齊白石只會(huì)畫蝦是外行家言，就像提起徐悲鴻是畫馬的，黃胄是畫驢的一樣可笑，但另一方面，也反映了齊白石的蝦確實(shí)畫的好，人們喜聞樂見，亦是事實(shí)。

齊白石老先生是個(gè)大畫家，一直在學(xué)習(xí)繪畫，就算是老年也在變化，而他繪畫的最高境界也是在老年時(shí)期。這齊白石畫魚也是如此。齊白石老先生的畫作早年一直是在臨摹不斷學(xué)習(xí)，他繪畫的宗旨一直都時(shí)反對(duì)不切實(shí)際的空想，生活中他也是仔細(xì)觀察花鳥魚之類大自然的生物。

齊白石先生最擅長的繪畫類型還是花鳥畫和山水畫。具體來講，在齊白石畫的眾多作品中，得到公認(rèn)的齊白石最擅長畫的有以下幾種。第一個(gè)是鳥。在齊白石的畫筆下，每一只小鳥所用的筆墨都是飽滿濃厚的，尤其是小鳥的眼神，楚楚動(dòng)人，栩栩如生。整個(gè)畫面看起來給人一種新鮮的生命氣息。第二個(gè)齊白石最擅長畫的是蟲子。畫蟲講究的是細(xì)致，而齊白石恰好能夠?qū)⑦@種細(xì)致運(yùn)用自如。所以在他筆下的蟲子一筆一畫，紋絡(luò)清晰可見。

畫中的那盤櫻桃顆顆飽滿、嬌艷欲滴?！盀榛ńY(jié)實(shí)自殊常，摘下盤中顆顆香。味重不容輕眾口，獨(dú)于寢廟薦先嘗。”宋人詩中的櫻桃被九十一歲的白石老人畫了出來。白石老人對(duì)色彩的感覺及把握十分準(zhǔn)確、老道，用色很是講究，畫櫻桃要用上好的洋紅，才能畫出鮮艷欲滴的感覺。

白石老人的文人式山水畫作，風(fēng)格獨(dú)具，自成一家。白石老人 “五出五歸”，過黃河、渡長江、抵洞庭、攀華岳、上廬山、游陽朔，飽覽大好河山， “搜盡奇峰打草稿”，自然成就韻致風(fēng)神，“妙在似與不似之間”而“形神俱到”。

齊白石與吳昌碩、黃賓虹、潘天壽等不同，齊白石不是一位傳統(tǒng)意義上的文人畫家，其成功之處在于：他從文人畫家統(tǒng)治了數(shù)百年的中國畫領(lǐng)域，以一個(gè)農(nóng)夫的質(zhì)樸之情、以一顆率真的童子之心、運(yùn)老辣生澀的文人之筆，開創(chuàng)出文人畫壇領(lǐng)域前所未有的境界。這種境界，得到了傳統(tǒng)文人階層與廣大平民百姓的交口稱贊，從而確立了齊白石在畫壇上的歷史性地位。他的繪畫充滿了泥土芬香、生活氣息，其作品既師造化又師古人，達(dá)到了民間藝術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)的統(tǒng)一，寫生與寫意的統(tǒng)一，工筆與意筆的統(tǒng)一，無限生機(jī)躍然紙上。

齊白石的寫意山水畫，將傳統(tǒng)山水畫中遠(yuǎn)離觀者的蕭瑟轉(zhuǎn)換成了貼近人心的親切，將傳統(tǒng)山水中起手便是某家某派某種皴法擴(kuò)展成了不拘一格，表現(xiàn)自然。所以說齊白石的山水畫是開天辟地、前無古人的。畫中齊白石表現(xiàn)的就是農(nóng)村中常見的景象，一群鸕鶿游過長著垂柳的河邊，鸕鶿也叫魚鷹，以捕食魚類為食，所以只見畫面上的鸕鶿不是早已將魚吞下肚，便是叼著魚，或還正探頭尋著魚哩。齊白石的山水畫創(chuàng)作表達(dá)的都是自己真實(shí)的感受，恪守自己，表現(xiàn)在筆墨上就是平和自然，率意簡明。也正是這種平易之景，才同樣使他的筆墨與構(gòu)圖得到了全新的配置。這個(gè)僅有沒骨遠(yuǎn)山的水村景致，形成了齊白石散淡卻不孤寂、平和但不乏味、親切卻不甜俗的筆墨格調(diào)。他在中鋒用筆和濕筆沒骨的用筆方式上，求得畫面點(diǎn)、線、面及虛實(shí)、枯濕、濃淡的形式意味。大筆揮灑的坡岸，濃淡相交的柳枝，重墨畫的鸕鶿，以及濃淡錯(cuò)落的遠(yuǎn)山木橋相應(yīng)成趣。畫中最令人叫絕的還是齊白石寥寥幾筆不僅能曲盡物態(tài)之妙，更高度概括提煉繪畫元素的內(nèi)在形式規(guī)律，正可謂筆簡而意遠(yuǎn)，觀賞再三愈覺意韻無窮。

昨天藝術(shù)圈有一個(gè)重磅新聞，齊白石的《山水十二條屏》拍出了9.315億元的天價(jià)！而拍出9億天價(jià)的《山水十二條屏》也是一樣。這里用潑墨法所畫的山和海， 從近處望去，就是簡簡單單潑上去的幾片墨塊 ，根本不像山和海，和看到那些古代精心描刻的山石完全不一樣。但是 從遠(yuǎn)處整體看去，淡墨的海，濃墨的山，不同墨色相撞處正是像海與山的“交接”，而潑墨帶來的暈染又會(huì)讓人感到那種“煙”的模糊和氤氳感。