隨著經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，很多人都會把自己的閑錢用于投資理財，這個時候瓷器就成為很多人比較喜歡的東西，不過瓷器的收藏有一定的風(fēng)險，很多人不會鑒別，那么新老瓷器最簡單鑒定法有哪些？今天小編就給大家說說鑒定瓷器的六要素，下面一起看看吧。

　　胎質(zhì)辯新老瓷器

　　觀察瓷器胎土是否經(jīng)過人工淘洗。

　　明清瓷器制作程序很規(guī)范，胎土都要經(jīng)過人工淘洗，因而胎質(zhì)顯得干凈。老瓷器的胎質(zhì)看上去既有粉狀，又有細(xì)顆粒狀。

　　觀察胎的密度有無過大或過于疏松現(xiàn)象。

　　明清瓷器制坯前調(diào)泥都是人工，人工和泥制坯燒出來的胎密度適宜，無密度過大或過于疏松現(xiàn)象?，F(xiàn)代仿品瓷器制胎用的泥是煉泥機(jī)煉制，用這樣的泥制作出來的胎密度過大，拿到手里有過重的感覺。也有用灌漿的方法制胎的，其密度又過于疏松，拿到手里有過輕的感覺。

　　觀察胎體的厚薄程度。

　　每個朝代瓷器胎體的厚薄程度都不盡相同，如明代晚期、清代康熙早期和同治時期的胎體相對較厚，明代成化、清代雍正等年間的胎體則相對較薄。把握好每個朝代瓷器胎體的厚薄程度，基本相符的才有可能是真品。

　　觀察胎質(zhì)是否滋潤。

　　老瓷器制作用的胎泥都經(jīng)過陳腐，加上露胎部分長期與外界物質(zhì)和空氣接觸，經(jīng)過風(fēng)化和吸取營養(yǎng)，胎質(zhì)有滋潤的感覺；仿品瓷器的胎質(zhì)一般則較為干澀。

　　鑒別新老瓷器的六要素

　　1、顏色發(fā)色深沉。

　　老東西無論青花和五彩（膠粘彩）、琺瑯彩（油料彩玻璃白）、粉彩（油料彩玻璃白），經(jīng)后天長期風(fēng)化后，一般都顯得深沉、干癟。礦物原料特點是容易聚散，積墨處厚實，易結(jié)斑、吃胎，有濃淡層次變化。

　　青花、釉里紅興于元代（元釉里紅少掛胎），五彩則明宣德始，琺瑯彩康熙晚年流行，粉彩始于雍正。明正德前無黑彩（著綠彩），清康熙前無藍(lán)彩，康熙泛用金彩（發(fā)紅），五彩乾隆消失，道光十年前鎦金用本金，之后用化學(xué)金。

　　老青花一般發(fā)色深沉，特別是元、明早時期進(jìn)口青花料，深藍(lán)帶紫，積墨處有結(jié)痂、結(jié)斑、吃胎等現(xiàn)象（黑褐斑、紅褐斑和錫斑）。

　　另外，青花還有隨筆走而不規(guī)則的點炸（注意區(qū)別電腦制作，網(wǎng)點打印較均勻）。到明中期嘉靖后，已沒有進(jìn)口青花料，而是用回青、石子青、明珠料代替。

　　五彩，屬于膠粘彩、硬彩，其發(fā)色純正、濃艷、強(qiáng)烈、沉著，少層次感，易脫色。一般常用的是大紅大綠（如礬紅），藍(lán)彩用的是青花，藍(lán)中閃紫，技法采用單線平涂。

　　琺瑯彩，屬于油料彩、軟彩，其發(fā)色靚麗。使用油料調(diào)彩，采用琺瑯技法，有金屬般的質(zhì)感，具有油畫的立體感。常在玻璃白上作畫，胎質(zhì)細(xì)膩。琺瑯彩中含有砷硼（膠體金紅）。

　　粉彩，屬于油料彩、軟彩，其發(fā)色柔和、淡雅。使用油料調(diào)色，玻璃白做底，技法采用沒骨畫法，洗染的方式，繪出不同層次及明暗變化的色彩來。粉彩具有國畫一樣的感覺，粉彩粉潤彩厚，有明暗渲染接色，具有立體感。胭脂紅、豇豆紅、洋綠、洋黃、洋白屬于粉彩的新品種。粉彩紋飾和字款周圍常見有蛤蜊光。

　　清中后期，還有一種非熔性的堆粉上彩，可以見到彩下粉狀物，具有立體效果。

　　現(xiàn)在市場造假一般用化學(xué)彩，化學(xué)彩發(fā)色顯得稀薄，顏色沒有濃淡層次變化，中間很少有過渡色差，更不會出現(xiàn)色點點炸現(xiàn)象。

　　2、看釉光。 油光，晶光，銀光，寶光，光感柔和，表面發(fā)綠，鴨蛋清則對；賊光，火光，浮光，臘光，光感刺眼，表面過白凈則不對。

　　老瓷表面干癟，有棕眼和縮釉（官哥釉泡密，汝窯疏，宣德多棕眼），油脂感好，具有滄桑感，有些留有不規(guī)則毛毛紋，古老的還有鈣化、翹皮、龜裂、脫釉、土咬、土沁（從外往里）、泡炸等等現(xiàn)象（元青花少開片）。

　　新瓷表面濕澀，無油脂感（有臘質(zhì)感），無滄桑感，表面失透從里放出（釉里參有失透成分，不清透），毛毛紋帶蜘蛛網(wǎng)狀（靠細(xì)砂旋轉(zhuǎn)打磨），表面骯臟失光（酸洗），過分磨損。

　　我們在觀察滄桑感時，一定要具體情況具體分析，要分陳列品、日常用品、出土、半出土（出土有年份）、工藝精品、窖藏品、佛像等等不同而不同，不能一概而論。

　　比如工藝精品、出土寶物、佛像等等就少磨損和碰痕。另外，過于磨損的有造假嫌疑，瓷化度高的瓷器一般都硬過玻璃，玻璃易磨損嗎？要么就是脫彩。

　　大家在觀察老瓷器時，總有點誤解，以為瓷器會象普通石頭一樣會風(fēng)化，其實不會這樣，那是干涸和退內(nèi)火，不會有實質(zhì)變化，因為瓷器的氧化鋁再氧化還是氧化鋁，頂多有水解的可能，變得更油膩柔和；放在空氣中，照樣會這樣，因為空氣中有水蒸氣，使瓷器表面潛移默化。

　　3、土質(zhì)。

　　過去的土質(zhì)，一般常見有香灰土、麻倉土、高嶺土。宋汝窯用香灰土，元、明早中期用麻倉土（麻倉土嘉靖已少），明末、清代、民國及70年代前用高嶺土。

　　香灰土、麻倉土的土質(zhì)中常帶有細(xì)小麻點，高嶺土帶則糯油性。胎土老化的特征是土質(zhì)干涸，帶熟性，無刺手感，無燒結(jié)的火氣；香灰土的會略泛紅色。

　　麻倉土白中泛灰泛黃，一般底泛火石紅（特別成化胎紅），并略帶結(jié)晶；高嶺土的，顯糯油性，帶結(jié)晶，少顯火石紅。有些胎土還帶有菌斑和紅斑點。

　　乾隆后，瓷器基本無火石紅出現(xiàn)。以前的胎土是腳踩泥，在瓷器胎上常會留下有氣泡、棕（沙）眼，常會在瓷器表面有縮釉現(xiàn)象。

　　4、工藝。

　　手工拉坯制胎，古代制作瓶罐一般分底、下半身、上半行身、瓶罐口等幾部分制作，一般會在瓶罐身內(nèi)部留下從下而上的母指旋胎痕跡（宣德前普遍）。

　　元代、明早期底有雞心（永樂足墻外撇，凸底），底不施釉，沙底；明宣德后有部分底施釉；到明中期正德、嘉靖年，底留有跳刀痕，一直至康熙中后期結(jié)束。

　　康熙早期前少修內(nèi)胎，康熙中后期后基本上見不到接胎痕跡，康熙早期有些底還留有麻布紋。明清瓷器底足基本上是泥鰍背或平削。

　　5、畫工。

　　畫工是重中之重，主要要注意人物神情、意境和線條，仿古老板一般請不起高水平畫家。繪畫以元青花水平最高，其次是清代的琺瑯彩。

　　元青花的畫工，筆墨功底好，運筆能力強(qiáng)，靠中鋒行筆，如行云流水，強(qiáng)勁有力，繪畫非常流暢，每筆都是一氣呵成，中間少停頓！

　　現(xiàn)在的大師即使有此水平，出名的也沒有幾個愿意去仿的。他們的東西，賣價也很高的，不愁賣。即使有人愿意花高薪去請，費用也不低！

　　要知道柴窯燒出的東西，報廢率很高的，分?jǐn)偹愕匠鰻t的瓷器上，恐怕做出來也是天文數(shù)字。

　　這里要注意區(qū)別電腦繪制和帖花瓷與手工的差別，手工繪畫有墨汁起落、深淺、粗細(xì)變化，線條流暢；

　　而電腦制作靠網(wǎng)點打印和起稿，網(wǎng)點打印密密麻麻，沒有疏稀、顏色深淺層次感（青花是隨線條走而不規(guī)則的點炸）；帖花則每一線條過于規(guī)整，沒起筆落筆粗細(xì)變化。

　　6、款式。

　　永樂款少，宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款雜（多道教）

　　另外，我們看老瓷器，也要了解新瓷器仿古歷史，以前人仿古是一種文化的傳承和出于一種欣賞角度進(jìn)行仿古，除了康熙為了忌諱和國民為了利益打前人的款外，一般不打前人的款；而現(xiàn)在人純粹為了利益，有意為之。

　　80年代初前，國家為了創(chuàng)匯和繼承需要，除出了一批精美的仿古廠貨外，一般無其它仿品；80年代末和90年代，基本上是河南人仿古，低端的東西占絕大多數(shù)；2000年后，景德鎮(zhèn)開始大批參入仿古，從原先的幾家發(fā)展到上千家，精美的仿品較多。

　　我們了解了近代仿古歷史后，判斷仿品無非三種：