這是主教威脅她的籌碼。

在與主教的妻子徹底撕毀自己的臉后，Overfred被安全人員帶到車上。

當他離開時，尼克在她耳邊小聲說，“跟他們走，相信我?！?/p>

她又一次把命運交給了別人，這一次也許是好的。

在這里，第一季基本完成了原內(nèi)容。

所以第二季不再是單純的小說改編，更多的是影視創(chuàng)作。

坐在車里的Overfred腦子里有無數(shù)種可能性。

沒想到，迎接她的卻是隆重的絞刑。

結(jié)掛在丫鬟們的脖子上，嗚咽嗚咽聲此起彼伏。

眼淚奪眶而出，他們連續(xù)站在刑臺上，比待宰的羔羊還要無辜。

就在生命即將結(jié)束的時候，上帝又對他們開了一個病態(tài)的玩笑。

死太容易，活最難。

奶媽拿著麥克風走出來，聲稱這是一堂難忘的課。

雖然他們活了下來，但他們并不感激。

之所以經(jīng)歷這些，是因為當我的朋友珍妮被判石刑的時候，Overfred拒絕了，公開丟了石頭。

立刻，其他女仆也這樣做了。

面對男性罪犯時，可以毫不留情地拳打腳踢。畢竟這是他們唯一的出路。

因懷孕而一度幸免于難的Overfred，通過一次產(chǎn)前檢查的機會被尼克救起，暫時脫離了苦海。

她脫下女仆鮮紅色的連衣裙，痛得割下耳朵上的標簽，讓血流出來。

Overfred的身份不再存在。這時，一個叫瓊安·奧斯朋的女人像鳳凰一樣重生了。

新一季不僅聚焦女主，陰道被割的艾米莉也成為常駐角色。

在增加了她的視角之后，人們經(jīng)常談論的殖民地也顯露出來了。

黃色和腐爛的景象，無盡的勞動，有毒廢物的侵蝕，讓這個罪人的集中營看起來像人間地獄。

《使女的故事》在攝影中設定的基調(diào)，一直與敘事線索相匹配。

大量集體鏡頭凸顯出強烈的宿命感和儀式感。

淺景深創(chuàng)造電影質(zhì)感，提供主觀視界。

風格比較陰暗的第二季，將從女權(quán)、人性、性取向、政治等多個方面講述整個故事，通過人物過往的經(jīng)歷進一步講述社會悲劇的演變過程。

加拿大著名女作家瑪格麗特·阿特伍德于1984年開始創(chuàng)作《使女的故事》。

當時柏林墻還沒倒，女權(quán)主義的第二波浪潮還在涌動?；谶@種動蕩的背景，小說誕生了。

阿特伍德愿意把這本書看作是一部思辨小說，而不是科幻小說。

科幻小說會寫怪物和太空船，同時假設小說會成真。

燒書，展示死尸，迫害同性戀，機械繁衍后代等。，歷史上都有痕跡。

這個看似遙遠的殘酷預言，是現(xiàn)實的放大版。