建筑行業(yè)的清潔生產(chǎn)組合

在建筑領(lǐng)域，有這樣一個神奇的組合:他們是13年普利茲克獎得主伊東豐雄的得意弟子。她是日本著名的女建筑師，建筑風格深受伊東豐雄的影響。他出生在一個建筑師家里。他的叔叔西澤龍文在庭院設(shè)計方面很出名，他的大哥西澤大良在住宅設(shè)計方面也很出名，他很讓你眼前一亮。他們成為了建筑行業(yè)的黃金搭檔，最好的CP。他們是姐妹島、世界和西澤立衛(wèi)。

▲左:西澤威右:姊妹島與世界

1987年，刀妹離開了她工作了6年的伊東豐雄辦公室，開始了自己的事業(yè)。偶爾，我會回到伊東豐雄的刀妹，我認識了西澤，一個新的伊東豐雄辦公室。因為一棟辦公室的人員已經(jīng)接近飽和，幾乎沒有機會隨時隨地和一棟本人交流，而刀妹在當時是后起之秀，她能夠領(lǐng)先。于是在90年代初，西澤選擇追隨姐妹島。五年后，他們成立了SANAA。

“許多日本老建筑師完全誤解了我們。他們認為我是一個非常情緒化的建筑師，西澤立衛(wèi)很有邏輯，盡管我經(jīng)常(被迫)承認這一點?！?/p>

刀妹和石

對此，西澤立衛(wèi)說:

刀妹和石是我認識的最勇敢的人，任何想和她合作設(shè)計的人都必須勇敢。她是一個現(xiàn)實主義者，不是一個空想家，她所有的想法都是有道理的，我們覺得很奇怪。"

西澤立衛(wèi)

s代表Sejima Kazuyo，n代表Nishizawa ryse，a代表SANAA組合中的員工。2004年，他們設(shè)計的金澤21世紀美術(shù)館獲得當年威尼斯建筑雙年展金獅獎；2010年，他們獲得了普利茲克獎，這象征著建筑的最高榮譽。

他們相互合作，保持獨立。除了SANAA，他們都有獨立的工作室來領(lǐng)導(dǎo)自己的項目。我可以一個人在自己的工作室打著橫幅，在合作項目上互相配合。兩者是對等的，但在討論中，一個思維感性優(yōu)雅，一個保持理性分析，使得建筑在創(chuàng)新的同時不太投機。正是這種平等、辯證的合作模式，使他們成為不可替代的黃金組合。

薩那模糊的建筑

姐妹島從來沒有忘記創(chuàng)建公共場館的責任。Open 空規(guī)劃和大量透明材料的使用，使得人與人之間的隔閡少了。她認為公共場所應(yīng)該是開放包容的，空應(yīng)該是友好的，可以拉近人與人之間的距離，可以暢所欲言，不會產(chǎn)生隔閡。

“不管是博物館還是美術(shù)館，所有的公共場所都應(yīng)該像街邊公園一樣?！苯忝脥u和世界都這么說。

受伊東豐雄建筑不確定性的影響，薩那的建筑風格，尤其是梅島，簡單、平靜、精致、曖昧。他們的作品有一種“通透”的風格，大量使用玻璃材料作為外墻材料，使建筑看起來又薄又輕。

金澤21世紀美術(shù)館

“建筑是人們與城市交流的媒介”，這是刀妹和世界的建筑哲學(xué)，所以薩那在金澤21世紀美術(shù)館將這一理念發(fā)揮到了極致。

我們印象中的美術(shù)館安靜，遠離喧囂，可以遠眺卻不可恥笑。但高音樂低音樂不利于拉近人與藝術(shù)的距離，金澤21世紀美術(shù)館則不然。有趣，生動，離奇。這個美術(shù)館的理念也是一個公園式的設(shè)計，希望任何人都能在任何時間輕松到達，實現(xiàn)交流和藝術(shù)體驗。

整個建筑在美術(shù)館的設(shè)計中是一個罕見的圓形。同時外墻采用SANAA青睞的透明玻璃材料，充分考慮了自然光從頂部的投射。

▲陽光可以從大天窗直接照亮展廳內(nèi)部

▲美術(shù)館的藝術(shù)裝置

建筑之間沒有明確的界限，空沒有劃分主次，消除了明確的分區(qū)。甚至整個美術(shù)館的入口都沒有所謂的正門或側(cè)門。人們在同一樓層的活動同樣開放，從而獲得更高的自由度和多樣的活動體驗?？罩g的同質(zhì)化并不意味著單調(diào)和無聊，而是凸顯了“人”的重要作用。

▲不僅有正圓形平面，還有同質(zhì)連續(xù)的開放界面，市民可以從城市的各個方向自由進入美術(shù)館。(點擊查看美術(shù)館分區(qū)大圖)

▲ 360透明設(shè)計，外面沒有正面。

到了晚上，整個建筑變得與眾不同:彎曲的玻璃外墻透露出水晶般的光芒，屋頂上均勻的光線從透明的天光中散射出來，在靜謐的黑暗中發(fā)出克制而輕盈的光芒，就像一只外星飛碟。

▲簡單的灰色墻面，內(nèi)部透光全部從玻璃墻面和天窗透射，形成對比效果。

▲嵌在圓形美術(shù)館中的方形建筑與周圍的建筑環(huán)境相呼應(yīng)

▲美術(shù)館一樓平坦通透

要進入美術(shù)館，我們必須穿過這條綠草如茵的小路，同時，我們可以從遠及近更好地看到整個美術(shù)館的外面。

▲光承載的建筑

從外面看，我們可以看到整個建筑是平的。墻壁的薄，光線的充足支撐，讓人感受到建筑的輕盈和飄動。

▲典型的內(nèi)部透光技術(shù)

光線從一面大玻璃墻的內(nèi)部透射出來，這樣就可以從外面看到內(nèi)部工作人員的活動。

“內(nèi)”與“外”的劃分模糊，但用燈光而不是建筑硬件來劃分區(qū)域，使得夜間的美術(shù)館充滿了SANAA建筑的“曖昧”風格。

僅僅是簡單的點光源造成的明暗效果，就能營造出空之間的拉伸感，營造出空之間的深度和立體感。

一般來說，為了突出展品，展廳的基本照明是非?？酥频?。諾大的展廳使用嵌入式射燈，只需要滿足基本照明。我們知道，環(huán)境照度越高，人的心理越容易受到影響，越容易激動。美術(shù)館最基本的要求就是讓人沉下心來，靜靜地看畫展。所以昏暗的光線有利于讓自己沉浸在美好的藝術(shù)氛圍中。

▲通往各個房間的道路狹窄而黑暗

長長的過道可以通向不同的房間。我們注意到這里過道的照度相對較低，這也是為了讓我們在黑暗的環(huán)境中釋放更多真實的自我，感受自己的內(nèi)心世界。

展廳里最著名的是“游泳池”，這是一個虛幻的游泳池，是藝術(shù)家林道夫·埃利希的杰作。從表面上看，它只是一個普通的水池，在這個簡單的場地里展現(xiàn)出平靜的一面。

▲乍一看，是個普通泳池。仔細看，會發(fā)現(xiàn)里面有干坤

上層是清澈的池水，下層是藍色的展廳。走在里面，一個扶梯連接著水池和展廳，很難區(qū)分空的實際情況。

▲岸上的人看《池中人》，別有一番情趣

▲大家可以在這里拍自己的“游泳池”

▲通往游泳池展廳的路

▲整個空房間利用大面積太陽光，輔以室內(nèi)點光源照明，照度相對均勻

采光方面，SANAA白天盡量利用自然光照亮內(nèi)部。大面積的玻璃立面和開闊的天空充分利用陽光的高顯色性，恢復(fù)博物館展品的原貌。

▲斜射的陽光，給每個被照亮的物體一個故事

使建筑如此透明的另一個重要原因是SANAA非常重視通過自然光來塑造博物館的氛圍。夕陽下，光譜中柔和的長波反射出素色墻面上植物和柱廊的影子，有著淡淡的日式憂傷。

▲影子在墻與墻之間移動，草與樹呈現(xiàn)出不同的風格

這樣透明的玻璃材質(zhì)，可以讓我們覺得博物館簡潔、通透、朗朗上口，人與萬物的距離在這一刻可以融化。

該博物館在即將完工的2004年威尼斯建筑雙年展上獲得金獅獎，這使得薩那再次贏得了世界的關(guān)注。普利茲克獎評審團主席帕倫博勛爵評價說:“他們的建筑風格纖細而有力，明確而靈活，巧妙而不過分；他們創(chuàng)造的建筑成功地與周圍環(huán)境和環(huán)境中的活動相結(jié)合，從而創(chuàng)造出一種完整的感覺和豐富的體驗:他們非凡的建筑語言來自于他們的協(xié)作過程，這種過程是獨特而激動人心的?！?/p>

代表性作品

他們的作品簡單，但不容易理解。與傳統(tǒng)的厚鋼筋混凝土建筑相比，他們的建筑更注重人與空的關(guān)系。他們更注重思考空之間的劃分對人際關(guān)系阻斷的影響。所以SANAA一直在努力超越過去建筑帶給人們的刻板印象。建筑可以很輕，也可以很靈活。

▲1999年，荷蘭艾爾梅勒附近的琉米愛爾公園咖啡館

▲樹影、人物、建筑從大道到簡都像一幅水墨畫

白色的頂部正好和周圍的環(huán)境融為一體。整個咖啡館簡潔通透，給人純粹的享受。

▲Dior表參道（東京都澀谷區(qū)／2003年）圖片來源：blog-imgs-30.fc2.com▲迪奧·奧默特桑多山(東京涉谷/2003)照片來源:blog-imgs-30.fc2.com

▲整棟建筑的立面以玻璃等透明材料為主，內(nèi)部光線由亞克力板散射，柔和曖昧。含蓄而不艷俗，充滿優(yōu)雅。(來源:http://jl1suc.blogspot.com/2011/11/dior.html)

▲洛桑聯(lián)邦理工學(xué)院勞力士學(xué)習中心

▲建筑面積2萬多平方米，單層連續(xù)循環(huán)空房間為學(xué)生提供13個不同功能的場地，滿足不同活動的需要。

▲內(nèi)部透光給整個建筑一種漂浮的視覺景觀，間接采光也使建筑的流動趨勢更加均勻。

▲建筑的玻璃墻通透到你以為一眼就能看到，但是起伏的地形讓你不得不在空之間不停的移動才能看到前方的風景，這其中也充滿了隱喻性的曖昧。(來源:http://www.treemode.com/case/118)

受伊東豐雄建筑思想的影響，刀妹和西澤的建筑表現(xiàn)出強烈的不確定性。不一定要傳到后世才能成仙。它只需要服務(wù)于我們當下，活在當下就達到了建設(shè)的目的。每個人都是信息碎片化時代洪流中的一個小片段，轉(zhuǎn)瞬即逝。人在逐漸失去位置和記憶后，生活方式變得不可預(yù)測。既然一萬年太長，那么抓住每一分鐘就是當代人類精神的又一次覺醒。因此，它們的輕盈、典雅、連續(xù)、不確定，反映了時代精神的變遷。

估價

他們的建筑風格不同于西方的解構(gòu)主義，被稱為日本的解構(gòu)主義。日本傳統(tǒng)建筑一直延續(xù)著東方的木框架體系，所以墻面從來沒有承擔過承重的作用，能夠?qū)?nèi)部透光的采光手法展現(xiàn)的淋漓盡致。結(jié)合他們建筑的輕、透光、簡約、開放，區(qū)別于龐大、陰暗、復(fù)雜、華麗的傳統(tǒng)西方建筑，具有強烈的日本后現(xiàn)代風格。

至于中國的建筑和照明，在刀妹看來，缺乏風格是當代中國建筑設(shè)計中經(jīng)常被批評的問題之一。因此，她鼓勵中國本土設(shè)計師，尤其是年輕設(shè)計師，努力表達自己，大膽地將中國建筑的精神融入設(shè)計中，擁有民族的自信和信心。

那么，問題來了，姐妹島和西澤立衛(wèi)是不是生活中的一對CP？

▲設(shè)計對話

作為友好的提醒，在SANAA建筑事務(wù)所八卦這個問題是非常危險的。

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