克里斯托弗·沃爾(Christopher Wool)生于1955年，是美國當(dāng)代杰出的藝術(shù)家和攝影師。

Untitled, 1987,Enamel and flashe on aluminum,182.9 × 121.9 cm.克里斯托弗·伍爾最為出名的畫作便是那些在白色畫布上所創(chuàng)作的大尺寸黑色字面畫作?？死锼雇懈ァの闋栐?0世紀(jì)80年代后期才開始創(chuàng)作這類字母畫作，其靈感還是來源于一次目睹涂鴉藝術(shù)的經(jīng)歷。1988年，克里斯托弗·伍爾與羅伯特·戈伯（Robert Gober）在美國紐約的303畫廊舉辦聯(lián)合群展，展出了許多裝置及繪畫作品，其杰出名作《現(xiàn)代啟示錄》（Apocalypse Now）（1988）首度亮相公眾視野。Apocalypse Now,1988,213.4 X 182.9 cm.據(jù)悉，伍爾的畫作創(chuàng)作靈感來源于著名導(dǎo)演弗朗西斯·福特·科波拉（Francis Ford Coppola）的同名電影《現(xiàn)代啟示錄》，而這部電影的拍攝源泉?jiǎng)t是來自英國著名作家約瑟夫·康拉德（Joseph Conrad ）的經(jīng)典名著《黑暗之心》（Heart of Darkness）。Untitled,1990,228.6 x 152.4 cm.20世紀(jì)90年代初期至今，絲網(wǎng)印刷技術(shù)成為克里斯托弗·伍爾藝術(shù)創(chuàng)作的主要形式。在其創(chuàng)作的抽象畫作中，他用噴漆槍將心中的構(gòu)想一道一道地噴射出來，創(chuàng)作出許多令人眼光繚亂的畫作。無題，1990，228.6x152.4cm從90年代初開始，絲網(wǎng)印刷技術(shù)成為克里斯托弗·沃爾藝術(shù)創(chuàng)作的主要形式。在他創(chuàng)作的抽象畫中，他用噴槍將自己的想法噴在一起，創(chuàng)作出了許多令人眼花繚亂的畫作。

2000年，《紐約時(shí)報(bào)》高級編輯肯·約翰遜(Ken Johnson)寫了一篇文章，高度贊揚(yáng)了羊毛藝術(shù)的魅力，稱他“用噴槍在白色畫布上隨意噴涂，創(chuàng)造了一種全新的波普藝術(shù)形式”?？死锼雇懈ァの譅柕淖帜府嫶蠖嗍谴蟪叽绲?，白色背景是黑色的，如《奔跑吧，狗跑，賣房子》、《賣車》、《賣孩子》等。

Absent Without Leave (DAAD, 1993), 1993,188 black-and-white photocopies,21.6 × 27.9 cm.Maggie's Brain, 1995,Enamel on Aluminum,696.7 × 464.6 cm.克里斯托弗·伍爾既是一位杰出的畫家，也是一位出色的攝影師，代表作品便是其于20世紀(jì)中期所拍攝的那些美國街頭攝影作品。這些照片的取景地主要集中在位于紐約下東區(qū)和唐人街之間的地段。2004年，Holzwarth 出版社還特別出版了一張克里斯托弗·伍爾所創(chuàng)作的攝影集。麥琪的大腦，1995，鋁上琺瑯，696.7× 464.6 cm?？死锼雇懈ァの譅?Christopher Wool)不僅是一位杰出的畫家，也是一位杰出的攝影師，他的代表作是那些拍攝于20世紀(jì)中期的美國街頭照片。這些照片主要位于紐約下東區(qū)和唐人街之間的地區(qū)。2004年，霍爾茨沃斯出版社專門出版了克里斯托弗·沃爾創(chuàng)作的相冊。

Untitled,1998,274.3 X 182.9 cm.Three Women,2006,Three silkscreens on Saunders Watercolor paper 410g,207 x 127 cm.Untitled , 2006,Enamel on linen,264.2 × 198.1 cm.藏家們的最愛是他創(chuàng)作的大寫字母系列：視覺語言有距離感又系統(tǒng)化，字體讓人聯(lián)想到流行文化，字句完全不帶標(biāo)點(diǎn)符號，卻讓人難以抗拒。話語的重復(fù)，非常規(guī)間距的使用以及故意笨拙的節(jié)奏傳達(dá)著溝通被破壞或殘碎的感覺。他顛覆了傳統(tǒng)繪畫，他的標(biāo)志作品是叛逆的象征，讓繪畫作品成為了顛覆性的新領(lǐng)域?？死锼雇懈ァの闋枺–hristopher Wool），無論你喜愛與否，都阻擋不了他被藏家們追逐的步伐。2013年，伍爾的作品在拍賣會上轉(zhuǎn)手的價(jià)位就至少是200萬美元。他還是現(xiàn)任美國總統(tǒng)特朗普女兒伊萬卡的心頭愛，據(jù)說伊萬卡特別鐘愛其藍(lán)白相配的色調(diào)，因此特別指定自己的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)根據(jù)其色調(diào)設(shè)計(jì)了手袋。2017年香港巴塞爾藝博會，他的作品：∧豪瑟沃斯畫廊，克里斯托弗·伍爾（Christopher Wool），《無題 S169》（Untitled S169），2005，釉 亞麻布，142.6 x 107 x 3.5 厘米 / 56 1/8 x 42 1/8 x 1 3/8 英寸。2014年他以超過2,600萬美元的拍賣收入創(chuàng)下個(gè)人歷史新高。2015年作品 Untitled，佳士得拍賣成交價(jià)7560萬美元。伍爾作品的核心，是跨越了三十多年，直至今日如何構(gòu)想、實(shí)現(xiàn)和體驗(yàn)各種圖像的過程。他最著名的紙上作品用疑問的方法，乃至技術(shù)和實(shí)踐過程以及獨(dú)特的畫面處理方式，用介于抽象和流行文化揮之不去的可能性給觀者帶來全新的視覺感受。自21世紀(jì)初以來，伍爾幾乎完全以抽象的形式進(jìn)行工作，一次次通過復(fù)制、擦除和數(shù)字操縱的策略來調(diào)動和更新繪畫的表現(xiàn)力。他的大規(guī)模“灰色繪畫”從加減的循環(huán)中出現(xiàn)，黑色線條的纏結(jié)反復(fù)擦拭成朦朧的洗滌效果。Double Brown Nose, 2003 Silkscreen ink on linen243.8 × 182.9 cm對于藝術(shù)家而言，這些破壞和自我否定的行為表達(dá)了從一開始就存在的，不斷懷疑和堅(jiān)持質(zhì)疑的立場，在肯定與否定中自我尋覓，并在不斷調(diào)整中繼續(xù)推動他前進(jìn)的步伐，乃至尋找到創(chuàng)作的新途徑。博雅藝術(shù)財(cái)富舉辦全球藝術(shù)之旅，培養(yǎng)客人的藝術(shù)體驗(yàn)?zāi)芰?，更為他們建立管理藝術(shù)品收藏，為資產(chǎn)升值及傳承提供戰(zhàn)略性指導(dǎo)。雙棕鼻，2003亞麻上的絲印墨水243.8× 182.9 cm對于藝術(shù)家來說，這些破壞性的、自我否定的行為，表達(dá)的是從一開始就存在的立場，不斷的質(zhì)疑和堅(jiān)持質(zhì)疑，在肯定和否定中尋找自己，在不斷的調(diào)整中不斷的推動他前進(jìn)，甚至找到新的創(chuàng)作方式。博雅藝術(shù)財(cái)富舉辦全球藝術(shù)之旅，培養(yǎng)客人的藝術(shù)體驗(yàn)?zāi)芰?，建立和管理藝術(shù)收藏，為資產(chǎn)欣賞和傳承提供戰(zhàn)略指導(dǎo)。