九龍山下，永定江邊；青山綠水，景色宜人。

山水相依，山水相連;山水相伴，山水相戀。畫家韓振剛上世紀五十年代末出生在這塊如詩如畫般的青山碧水之間。

這塊寶地滋養(yǎng)了畫家的體魄，造就了畫家的平靜仁和的氣質;這塊寶地成趣了畫家作品的風格，孕育了畫家質樸、寧靜、深厚、典雅的審美理念。一年四季在這山水之間，總能見到畫家韓振剛的身影，游歷，寫生，興高采烈，靜觀，閑坐，不厭其煩。

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韓振剛：1959年生于北京，1982年畢業(yè)于北京師范學院美術系中國畫專業(yè)。1991年研究生畢業(yè)于首都師范大學美術學院，獲碩士學位?，F(xiàn)為首都師范大學美術學院院長，教授，博士生導師。中國美術家協(xié)會會員，北京美術家協(xié)會副主席，中國工筆畫協(xié)會理事，北京工筆畫會副主席，中央文史研究館書畫院研究員，西藏文化藝術研究院副院長,國務院法制辦書畫協(xié)會顧問，李可染畫會常務理事。作品數(shù)次參加全國美展、全國中國畫作品展等國家級大展，并多次獲獎。出版專著與畫集多部。

韓振剛以工筆重彩人物畫見長。他的早期臨摹作品勾線均稱而有力度，整體中見出微妙變化，頗見功夫。在研究生期間，他中西兩參，一面對傳統(tǒng)工筆典范心追手摹，對敦煌壁畫深入研究，一面巧妙吸納克里姆特、莫迪里阿尼作品中的裝飾色彩和構成意味。

上世紀八十、九十年代，東風融合西風日烈，他敏于形式創(chuàng)造，在繁雜富麗的苗族服飾中發(fā)現(xiàn)了結構畫面的元素，遂使人物描畫更為深入和鮮活，一系列少數(shù)民族題材的工筆畫脫穎而出。

譬如《清水麗人》、《盛裝》、《著盛裝的模特》、《祈》，這些畫作圖示感強，常常舍去背景描畫，或者只做部分點綴，如此反倒凸顯了對象美感，人物戴銀簪花，光彩炫目，自身的美則足以打動人了。中國畫留白之妙在其中顯現(xiàn)，這樣的處理類似于舞臺布置，人物集中，主體突出。

大約十多年前，韓振剛從工筆轉入寫意，從人物轉向山水，他開始拓展更寬廣的藝術道路。畫家知常求變，在轉化中發(fā)揮優(yōu)長，形成自我藝術風格，正當其時。而不同于一般工筆畫家之處在于，韓振剛很多年前就對山水畫情有獨鐘，心儀已久，那是他本科學畫時的興趣之一。

他開始研究新的課題：如何把工筆與寫意對接，實踐兼工帶寫。他最近幾年的山水作品，愈發(fā)顯出獨到之處，初讀平淡，細細品味，則有春風拂面之感。

山水畫與人物畫比較，造型的要求似乎降低了，但是在自我面貌的開掘、當代意識的凸顯等諸多方面，比人物畫還有難度，因為傳統(tǒng)太深厚，山水樣貌千年不變等因素，都加大了創(chuàng)新的難度。對此，韓振剛有清醒的認識：首先必須拋棄程式化的圖示和筆墨，代之以方法的改進。

為此，他走進自然大量寫生。在寫生過程中，人與自然相互作用，促成全方位、多層面的信息流通，畫家處于創(chuàng)造性的觀察、體驗和表達之中，寫生在解決心物關系，在觀察、發(fā)現(xiàn)、表達等方面發(fā)揮調節(jié)和激活作用，將傳統(tǒng)山水畫的類型典型轉化為一定意義的個性典型上（比如：實地性，具體的寫生地域性等均是尋求個性典型的方式）。

類型典型趨于集中性、概括性、理想性，也難免公式化、概念化，寫生則能突破概念化并為個性化處理積累藝術經(jīng)驗，突破把人和自然囿蔽于習以為常的感知形式中的困境，突破阻止新形式產(chǎn)生的傳統(tǒng)模式和理性框架，從而使山水創(chuàng)作獲取新的維度與契機。

不定宗旨，難得其解處。有了方向路徑，行動起來才能明了便利。寫生，自古有之，方法各異，古人對景，目識心記，寫的常常是胸中丘壑。今人寫生，則內外互參，中西并用。韓振剛的寫生，建基于前輩們的方法，同時他所面對的，則有著更為復雜的當代語境和時代氣息的轉換。

他大概是一個執(zhí)兩用中的畫家，面對自然造化，他既不遵循古法，不像有些人以古人代替自己；也不舍棄前人的有益經(jīng)驗。韓振剛寫的是眼前之景，又何嘗不是他的胸中丘壑？他深知屬于自己的才最寶貴。古人云，涵養(yǎng)須用敬。藝術創(chuàng)作亦然。

韓振剛懷著一顆敬畏虔誠、執(zhí)著樸素之心。他寫生四季，四季的陰晴云雨都在其中，不是借山水寫性情，而是看得出四季的變幻，春山如笑，夏山如怒，秋山如妝，冬山如睡——這些在他眼中，都美不勝收，各擅其美。

他的取景，不是高山大川，而是一些平常景色，民居，菜地，溝田都曾匯入筆端。筆墨，也不是黃賓虹的或者李可染的，他把筆墨程式打散，而以自己手中筆寫眼前春山。比如，他有時用逆光畫法，筆法隨之而有新的變異。

他不是根據(jù)古人成法和他人經(jīng)驗作畫，而是根據(jù)自己此時此地的真實感受作畫?？吹贸?，在他內心有一種堅守，有了這份堅守，隨著時間推移，風格自然得以確立。

十幾年的山水寫生，韓振剛教授一次次邂逅自然、親近山水，觀者或許能夠想象到：面對山水草木，他坦然而向，素心朗朗。在從容舒緩的描畫中，令人的精神抵達淡定與深遠。尤其在浮躁喧嘩的當下，克制內斂、平實敘述表達出的情感維度，肅然而真摯。

韓振剛說，畫起山水來很是親切，能夠入靜，能夠進入忘我狀態(tài)。想當年，他在畫那些少數(shù)民族姑娘時也有著同樣的美好心情?？磥恚瑹o論人物還是山水，對于寫生者而言，必是精思入神，獨契靈異，不滯于思，不失于法，通融于天地萬物——這恰是寫生的最美妙處。韓振剛也深知，何必古人，何必米山王山，學古人他人，未免邯鄲之笑。

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