孵化積累了銅、木工、竹子編制三種手藝后，高工匠們將目光轉(zhuǎn)向了另一個非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護項目——南海藤編藝術(shù)。

-前世

據(jù)記載，從唐開元到元豐年，嶺南等地朝朝廷進貢了皮托、五色藤盤。清代初期，民間藤作坊發(fā)展起來，織藤的人增加了，特別是歐陽(現(xiàn)廣州)等藤作坊更多。嘉慶19年(1814)后，印度尼西亞等國家的藤蔓進口廣東，海南薩貝村漁民率先編織座椅、椅子、床墊等藤器，生產(chǎn)更加興旺。20世紀(jì)以來，廣東藤編除海南、廣州、南海外外，還發(fā)展到佛山、江門、石池東部地區(qū)，以海南沙灣村、黃旗村為主，被稱為藤編之鄉(xiāng).(威廉莎士比亞，，，，，，

藤多產(chǎn)于東南亞一帶的原始老林，是一種堅韌、身長的藤植物，堅韌、色澤自然、手感光滑、彈性好，放在一個房間里就感受不到那種奢侈，放在花壇里就感覺不到那種寒酸。

在中國，藤編輯的工藝和設(shè)計不太傳統(tǒng)。南陽傳來的設(shè)計大部分都是幾十年來沿襲下來的。另一方面，由于近幾年出口銳減，整個行業(yè)生存困難，許多有手藝的師傅被迫回鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)或轉(zhuǎn)業(yè)到其他生計。

手藝之所以還在，是因為它從未與現(xiàn)在的審美脫節(jié)。

我們想用自己的力量為這個傳統(tǒng)手藝做點什么。

-這生命

通過對材料的了解，我們發(fā)現(xiàn)藤條是介于金屬和實木之間的材料，兼具金屬的靈活性和實木的自然性。

基于這一特性，我們認(rèn)為這種材料很有希望。

接下來是設(shè)計師和藤井師傅不斷交戰(zhàn)和融合的過程。

-三個月后

-亞麻胡德-

我們恢復(fù)對藤條的記憶，保留獨特的造型詞“扭曲藤”，進行減法。

三根藤三腳高聳入臺柱，向上纏繞生長。

上面伸出3個癟了的鎖閂，

不多，但成為簡單的衣架。

像姑娘麻花辮一樣，散發(fā)著自然清新的氣息。

時間開始變得柔和了。

-落地?zé)?

把支架反過來纏在繩子上

-花-

壞了的衣架舍不得扔掉，所以切成了小節(jié)

-桌子椅子-

給剪好的衣架墊上木板

-吊燈-

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