中國電影進入了以《山楂樹之戀》和《2010廬山之戀》為代表的“求純”時代，珍惜或求純之風在這個秋天如雨后春筍般涌現(xiàn)。只是純粹的愛，是被追求還是被消費？欲望張揚時代，銀幕上充斥著快餐式的愛情和血淚的服裝制作，商業(yè)資本的介入帶來了整個中國電影在外包裝上的勝利。一部電影上映時，人們往往會討論演員陣容、導演手法、投資、票房，而本應(yīng)是電影基礎(chǔ)的劇情和構(gòu)思卻沒有提及。今年秋天，一些變化似乎正在悄悄地發(fā)生。第一，點燃80年代中國電影激情的導演張藝謀，在新世紀探索商業(yè)之路十年之后，做出了有意義的回歸——他拍了一部反映文革時期“最干凈的愛”的電影《山楂樹之戀》，以緬懷過去歲月里的純愛；1980年，隨著中國首部純情電影《廬山奇緣》的問世，張羽這位經(jīng)驗豐富的“玉女”開始在中國的北方和南方走紅。與母親在廬山重訪影片后，她勇敢地執(zhí)導了影片，創(chuàng)作了《廬山之戀2010》，用新時期的愛回應(yīng)了30年前的經(jīng)典?！断潞！分髱捉?jīng)沉浮，中國電影是否迎來了自己的求純時代？而這些被打撈上來的所謂純情，是在被紀念，還是以另一種形式被消費？