近年來(lái)，在電視屏幕上，流行的、受歡迎的職場(chǎng)劇可謂鳳毛麟角。然而，這一次，作家劉瀏“席卷全球”，在經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的人生后，推出了“女人不強(qiáng)，天理不容”，反映了媒體人的生活狀況。目前，這部劇在東方衛(wèi)視和安徽衛(wèi)視的收視率都不是很搶眼。然而，全國(guó)媳婦克里斯蒂娜確實(shí)向觀眾展示了一個(gè)“等級(jí)”記者。

《女人沒(méi)有力量》劇照

講述記者的故事，中國(guó)最早的電視劇可以追溯到《編輯部的故事》。劇中一個(gè)人物問(wèn)葛優(yōu)飾演的雜志編輯李冬寶:“你這行的最高職位是什么？”李東寶答:“新聞出版署署長(zhǎng)?！睂?duì)于一份報(bào)紙來(lái)說(shuō)，經(jīng)過(guò)前期的奮斗，在行業(yè)內(nèi)會(huì)有兩種職業(yè)選擇。一種是走行政管理路線，晉升為總編輯和總裁，最高級(jí)別類似李東寶所說(shuō)。另一種職業(yè)趨勢(shì)是留在編輯編輯一線做新聞業(yè)務(wù)，但無(wú)論哪種選擇，最初的定位都要從記者做起。

克里斯蒂娜飾演的鄭宇卿被推到了第一條路，而對(duì)于克里斯蒂娜來(lái)說(shuō)，扮演一個(gè)進(jìn)了報(bào)社的實(shí)習(xí)菜鳥(niǎo)可能更有挑戰(zhàn)性。此前，曾出演多部家庭劇的克里斯蒂娜被觀眾評(píng)為“全國(guó)媳婦”。當(dāng)她得知克里斯蒂娜會(huì)改變打球方式，成為一名職業(yè)媒體人的時(shí)候，很多粉絲都心存疑慮。"克里斯蒂娜年輕的女人感覺(jué)如此強(qiáng)大，她怎么能扮演一個(gè)剛畢業(yè)的大學(xué)生呢？"

但從觀眾反饋來(lái)看，海青作為職場(chǎng)新記者的角色已經(jīng)得到認(rèn)可。祁劉海的懵懂，鄭玉清在面試中還一頭霧水，不知道怎么和面試者溝通，面試技巧完全瞎了眼。過(guò)稿比別人慢，被報(bào)紙編輯吐槽。漸漸地，實(shí)習(xí)生開(kāi)始收到大新聞線索，有了一些實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)后，開(kāi)始踩雷。劇中，鄭玉清被一篇文章的標(biāo)題激怒，寫(xiě)考卷時(shí)被迫跳槽。后來(lái)，記者們通過(guò)不斷的自我否定和自我肯定，確認(rèn)了自己的立場(chǎng)和風(fēng)格。比如，一則轟動(dòng)的新聞導(dǎo)致兩名記者一骨折一流產(chǎn)。這些記者在職業(yè)生涯中一直面臨的選擇和想法通過(guò)克里斯蒂娜的解釋傳遞給了觀眾。在角色塑造的這一部分，克里斯蒂娜摘下了國(guó)民妻子的面具，還原了一個(gè)記者在不同層次、不同階段的角色成長(zhǎng)。

為了創(chuàng)造這個(gè)角色，劉瀏和克里斯蒂娜在一家報(bào)紙的社會(huì)新聞部工作了幾個(gè)月，一起上夜班，一起在食堂吃飯，和一線記者一起去新聞發(fā)生的第一現(xiàn)場(chǎng)，從市場(chǎng)到醫(yī)院，從工地到廠礦。很多細(xì)節(jié)和故事都是從真實(shí)案例中提煉出來(lái)的。正因?yàn)槿绱耍死锼沟倌仍诳坍?huà)自己角色時(shí)的現(xiàn)實(shí)主義掩蓋了她和自己角色之間的年齡差距。鄭玉清初入職場(chǎng)時(shí)，在報(bào)業(yè)大環(huán)境下，記者的追求和情懷通過(guò)她的表現(xiàn)體現(xiàn)出來(lái)。在鄭玉清被意外提拔為報(bào)社社長(zhǎng)后，克里斯蒂娜對(duì)整個(gè)角色的塑造開(kāi)始變得更加自然和熟悉。觀眾一分鐘就能看到女領(lǐng)導(dǎo)和副總斗智斗勇，一分鐘后又出現(xiàn)在菜市場(chǎng)和小販討價(jià)還價(jià)，兩者之間的轉(zhuǎn)換很容易。

1966年劇本剛寫(xiě)出來(lái)的時(shí)候，理想的女主角候選人是蔣。但是，由于賽程安排，沒(méi)能出戰(zhàn)姜。相反，沒(méi)有被考慮到的克里斯蒂娜，從很小的時(shí)候就開(kāi)始關(guān)注這個(gè)人物。克里斯蒂娜對(duì)鄭玉清的興趣，開(kāi)始來(lái)自鄭玉清和自己的分歧。“鄭宇卿在人生的選擇、事業(yè)與家庭的選擇、情感的走向、事業(yè)的主動(dòng)與被動(dòng)的選擇上都與我不同。如果我是鄭玉清，在領(lǐng)導(dǎo)有危險(xiǎn)的時(shí)候，我自己加了那句臺(tái)詞，領(lǐng)導(dǎo)說(shuō):‘這是組織對(duì)你最大的信任。’我說(shuō)，‘你能不能先相信組織里的其他人？’這是我的本能。"

但當(dāng)她真正開(kāi)始用自己的方式詮釋這個(gè)角色時(shí)，克里斯蒂娜發(fā)現(xiàn)她和鄭玉清有著最本質(zhì)的共同點(diǎn)。她們都是職業(yè)女性，在事業(yè)和家庭之間掙扎，都有理想和要求。這個(gè)時(shí)候角色面臨著家庭與事業(yè)、自我與犧牲等更多的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。，而不是一個(gè)女領(lǐng)導(dǎo)罵方遒的決策問(wèn)題，而克里斯蒂娜對(duì)這些問(wèn)題也有同感。

劇中，由于鄭玉清工作太忙，與丈夫盧方成的關(guān)系亮起紅燈?，F(xiàn)實(shí)生活中，海青和老公的選擇是退讓。作為一名演員，克里斯蒂娜每次都要花兩三個(gè)月的時(shí)間在一個(gè)小組里拍攝，回家的機(jī)會(huì)很少。為此，她的丈夫曾經(jīng)辭職一年照顧孩子。夫妻倆今年變回來(lái)了，老公上班去了。

曾經(jīng)對(duì)家庭和事業(yè)感到迷茫的克里斯蒂娜，在拍完《女強(qiáng)人》后也有所感觸?！拔覀兌际沁@樣的，也許是為了錢(qián)，為了安逸，為了霧霾，為了生活，為了孩子，但往往在我們?yōu)榱舜蠹抑?，卻不是為了自己的內(nèi)心方向?！边@部劇讓克里斯蒂娜學(xué)會(huì)跳出自己的思維去尋找選擇，尤其是一個(gè)女人有了家庭、孩子等等之后，她原本的“初心”還在蠢蠢欲動(dòng)嗎？我應(yīng)該繼續(xù)追求更完整的自己?jiǎn)幔渴聵I(yè)與家庭，堅(jiān)持與離別，記者的道德與社會(huì)風(fēng)向標(biāo)的變化，《女強(qiáng)人》總是把選擇的問(wèn)題拋給劇中人物，也拋給電視前的你我。