(本文是SMG東方衛(wèi)視總監(jiān)、電視劇中心主任王雷慶在2019上海電視劇制作播出年會(huì)上的致辭)

2018年以來(lái)，東方劇場(chǎng)整體收視穩(wěn)定，在全國(guó)省級(jí)電視臺(tái)中排名第二。全年共播出14部劇，均為寫(xiě)實(shí)題材的代表作。每部劇都排在全國(guó)前三，其中六部拿到了第一好成績(jī)。廣電總局發(fā)布的2018年23部中國(guó)電視劇中，有6部劇在東方劇場(chǎng)首映，占總數(shù)的四分之一。

與此同時(shí)，地面頻道劇場(chǎng)的收視率也逆勢(shì)上升。2018年，黃金時(shí)段電視頻道收視份額比2016年增長(zhǎng)32%。綜合新聞?lì)l道黃金劇場(chǎng)的觀眾份額也比2017年增長(zhǎng)了21%。

2019年，東方劇場(chǎng)將繼續(xù)堅(jiān)持“都市氣質(zhì)、大戲出場(chǎng)、新鮮感、多樣性”的劇場(chǎng)定位，打造中國(guó)第一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義精品劇播出平臺(tái)。全年?yáng)|方衛(wèi)視預(yù)計(jì)購(gòu)買(mǎi)黃金檔670集，非黃金檔300集，電視劇頻道黃金檔約2190集，新聞綜合頻道黃金檔約730集，總購(gòu)買(mǎi)量近4000集。

值得一提的是，隨著中國(guó)國(guó)際進(jìn)口博覽會(huì)在上海的永久設(shè)立，東方衛(wèi)視也將成為與國(guó)際影視文化交流的窗口。東方衛(wèi)視將努力適度增加海外進(jìn)口劇的購(gòu)買(mǎi)和播出數(shù)量，加強(qiáng)與國(guó)內(nèi)外知名影視機(jī)構(gòu)的國(guó)際合拍與合作。

突破寒冬，跨越四道屏障

2018年對(duì)于影視行業(yè)來(lái)說(shuō)是不平凡的一年。

值此中國(guó)電視劇誕生60周年之際，我們不僅有反映改革開(kāi)放40周年史詩(shī)格局的戲劇，如《大江大河》，還有可以挑戰(zhàn)民族戲劇新高度的創(chuàng)新作品。但也存在各種問(wèn)題和矛盾——部分影視制作企業(yè)虧損嚴(yán)重，部分藝人的社會(huì)形象或商譽(yù)受損；一些制作公司不斷增加的成本壓力和演職人員高薪之間的矛盾...

2018年十大流行語(yǔ)中，不僅有官方宣傳和佛教，還有“錦鯉”二字。每個(gè)人都把錦鯉當(dāng)成幸運(yùn)的神，希望得到一些運(yùn)氣。但事實(shí)上，只有有一顆向上的心，有特殊的技能，經(jīng)歷許多磨難，與當(dāng)前的困難作斗爭(zhēng)，我們才能成為一個(gè)岳龍門(mén)，成為一條龍。

對(duì)于中國(guó)的電視人來(lái)說(shuō)，要想在中國(guó)的影視行業(yè)中突破寒冬，成為幸運(yùn)的錦鯉，就必須主動(dòng)迎接挑戰(zhàn)，抓住機(jī)遇，勇敢跨越四道屏障。

跳躍障礙之一:打破泡沫慣性

2018年，資本退潮，流動(dòng)失敗，爆炸失蹤，“大卡公司，大IP，大投資”集體啞火。

我們習(xí)慣性的指責(zé)資本和流量。與其談行業(yè)談資本，不如冷靜思考。捫心自問(wèn)，在行業(yè)泡沫中，我們有很多不該有的慣性操作嗎？

雪崩時(shí)，沒(méi)有一片雪花是無(wú)辜的。影視浮躁，每個(gè)人都需要反省。資本曾經(jīng)給行業(yè)的發(fā)展帶來(lái)了紅利，但最初的意圖偏離了正確的軌道，行業(yè)就像一個(gè)透支的市場(chǎng)。影視行業(yè)說(shuō)到底是創(chuàng)意行業(yè)，出好作品才是硬道理。但這幾年來(lái)，我們這個(gè)行業(yè)很多人都癡迷于營(yíng)運(yùn)資金的熱情，遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于投資創(chuàng)造的熱情。他們只想要高估值、粗糙快速的制作和酷炫的最終結(jié)果。

2019年，一定要打破行業(yè)的泡沫慣性和投機(jī)心理。現(xiàn)在要成為爆炸，絕不是制造熱點(diǎn)、制造流量、制造局，爆炸也不是“大IP+大咖啡公司+大投資+大平臺(tái)”。

新時(shí)代需要的是“崇尚原創(chuàng)+堅(jiān)持匠心+規(guī)范制作+保持耐心”，需要的是“回歸初衷+回歸質(zhì)量+回歸影視項(xiàng)目?jī)r(jià)值評(píng)估”的客觀合理性。

要自己在冬天生火，把寒冷的冬天變成質(zhì)量潛伏期和生產(chǎn)過(guò)渡期，盡快迎來(lái)行業(yè)新的爆發(fā)春天。

跳躍的第二個(gè)障礙:拒絕觀望

近年來(lái)，雖然我們的觀眾仍然很喜歡電視劇，但我們的一些制作企業(yè)和藝人似乎有點(diǎn)冷淡，市場(chǎng)上的觀望氣氛仍然很濃。

有的企業(yè)不創(chuàng)業(yè)，等平臺(tái)命題作文；有的明星不接節(jié)目，等市場(chǎng)漲工資；等平臺(tái)還是等市場(chǎng)？等著瞧吧，讓你被留下！

有一句業(yè)界最殘忍的話，叫做迭代。某影視公司一年沒(méi)有作品，幾乎被平臺(tái)忽略；明星藝人一年沒(méi)有作品，很容易被觀眾遺忘。立春冬歇，錯(cuò)過(guò)一個(gè)春播，就失去三個(gè)秋收！

業(yè)界必須認(rèn)清的兩個(gè)現(xiàn)實(shí):藝人有限的工資是不可逆的！平臺(tái)購(gòu)買(mǎi)限價(jià)也是不可逆的！

給生產(chǎn)企業(yè)一個(gè)建議:與其選擇觀望，不如主動(dòng)出擊；沒(méi)有經(jīng)久不衰的品牌，只有不斷前進(jìn)的團(tuán)隊(duì)。給劇組一個(gè)提醒:如果還等兔子，或者繼續(xù)改法要價(jià)，可能是新人占了C位，老人在掉眼淚。

等待可能意味著被淘汰。

跳躍的第三步:完善評(píng)論制度

最近一部電視劇的客觀評(píng)價(jià)不時(shí)被一個(gè)噪音干擾。“粉圈嘉年華”已經(jīng)成為影視行業(yè)的隱形干擾源，成為藝人經(jīng)紀(jì)人的隱形炸彈。在此，我鄭重呼吁，一部電視劇的質(zhì)量一定不能被“粉圈狂歡”綁架。

影視評(píng)價(jià)體系肩負(fù)著改善電視劇輿論生態(tài)的重任。對(duì)于影視評(píng)論，要提倡理性評(píng)價(jià)，善意批評(píng)，尊重作品，尊重藝術(shù)家；同時(shí)要做到專(zhuān)業(yè)、客觀、積極，豐富各種測(cè)評(píng)列表的維度，增加評(píng)分系統(tǒng)的詳細(xì)類(lèi)別。

傳統(tǒng)影視劇評(píng)論也要改變高音樂(lè)低音樂(lè)的套路語(yǔ)言，與新時(shí)代觀眾的語(yǔ)境相銜接，與電視觀眾的新審美相銜接，與年輕粉絲的細(xì)膩情感產(chǎn)生共鳴。

跳躍的第四步:拓寬創(chuàng)作模式

回顧2018年，劇內(nèi)容同質(zhì)化依然存在，套路一樣，坑一樣，槽一樣，雷一樣。古裝劇跌入了宮廷爭(zhēng)權(quán)的坑，夏銜玄幻劇跌入了升級(jí)的坑，創(chuàng)業(yè)劇跌入了狗血和言情的坑，懷舊劇跌入了賣(mài)情的坑。

為了迎接影視的春天，我們必須拓寬創(chuàng)作的視野和模式。如果創(chuàng)作者的心思和格局一直停留在抄襲、改編、省事、拼速度的層面，只會(huì)讓冬天止步，停留的更久。

01

古裝歷史劇，創(chuàng)造史詩(shī)模式

從最近出版的電視劇宣傳來(lái)看，在出版的82部電視劇中，古裝劇只有8部，占比不到10%。對(duì)于未來(lái)低潮中的古裝劇復(fù)興和發(fā)展，首先要解決模式和視覺(jué)的問(wèn)題。

對(duì)于古裝歷史劇來(lái)說(shuō)，要擺脫“后宮頻頻接午宴，前朝陰謀不斷，歷史畫(huà)酷爆”的頑疾，打造史詩(shī)格局。用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈ㄎ锸酚^正確認(rèn)識(shí)歷史，用思辨的眼光去解碼歷史。中國(guó)電視業(yè)呼喚越來(lái)越多的直接表現(xiàn)偉大國(guó)家豪情壯烈的史詩(shī)巨作的出現(xiàn)！

02

古裝傳奇劇拓寬了民間視野

古裝劇的創(chuàng)作視野不能一直高，也不能一直盯著故宮。而是要俯下身，放下身段，展現(xiàn)古老的民間言情、市井情調(diào)、俠義傳奇，這也將引領(lǐng)古裝劇的新潮流。古裝探險(xiǎn)劇、古裝先鋒劇、古裝家庭悲喜劇、古裝探險(xiǎn)劇、古裝傳奇劇、民間神劇...可能會(huì)給低潮時(shí)的古裝劇創(chuàng)作帶來(lái)更多的想象/[/k0/】。

03

創(chuàng)業(yè)劇，提高專(zhuān)業(yè)準(zhǔn)確性

首先，自覺(jué)遠(yuǎn)離四大先鋒劇的懸浮雷區(qū)，即巨人的恩怨，致命的車(chē)禍，霸道的總裁，高尚的人民。注重廣泛采訪，扎根現(xiàn)實(shí)，準(zhǔn)確反映創(chuàng)業(yè)劇專(zhuān)業(yè)背景的專(zhuān)業(yè)準(zhǔn)確性；你在探索行業(yè)的特點(diǎn)，在行業(yè)的特點(diǎn)中提煉出質(zhì)量與原創(chuàng)的戲劇性沖突。

04

創(chuàng)作懷舊劇，體察時(shí)代精神

當(dāng)我們的懷舊劇每天上演騎著一輛舊坦克自行車(chē)，唱著鄧麗君，演著一部浪漫劇時(shí)，我們的觀眾會(huì)感到無(wú)聊。懷舊劇不僅僅是對(duì)物質(zhì)細(xì)節(jié)的簡(jiǎn)單還原，更是對(duì)被浪費(fèi)的感情的粗制濫造。既要對(duì)輝煌的時(shí)代有透徹的思考，又要對(duì)中國(guó)崛起的動(dòng)蕩局面有深刻的認(rèn)識(shí)。最重要的是運(yùn)用觀眾喜歡看到聽(tīng)到的敘事手法，觀察時(shí)代，體現(xiàn)激勵(lì)一代又一代中國(guó)人的奮斗精神。

2019年，我們?cè)概c全國(guó)所有影視制作企業(yè)攜手共進(jìn)，跨越壁壘，播種、培育、行動(dòng)！

回歸本心，持有五套優(yōu)秀基因

當(dāng)行業(yè)進(jìn)入寒冬，就要克服重重障礙，迎來(lái)影視行業(yè)新的春天。大家一直在說(shuō)的一句話，就是回到原來(lái)的心。中國(guó)電視劇的初衷是什么？最初的意圖是回歸60年來(lái)中國(guó)電視劇的優(yōu)良傳統(tǒng)，回歸它賴(lài)以生存的優(yōu)秀基因。

壽正基因

做人就是保持價(jià)值觀、道德觀、審美觀。沒(méi)有優(yōu)秀的作品，沒(méi)有正能量的精神。

時(shí)至今日，我們?nèi)匀槐涣航?lái)的鐵血豪情，金婚帶來(lái)的中國(guó)式穩(wěn)定婚姻，克里夫帶來(lái)的忠貞信念所感動(dòng)。守正基因是中國(guó)電視劇的支柱。

求真基因

中國(guó)電視劇一直有現(xiàn)實(shí)主義的傳統(tǒng)，現(xiàn)實(shí)主義的核心是求真。

一部成功的現(xiàn)實(shí)主義電視劇，體現(xiàn)的是對(duì)社會(huì)的真實(shí)觀察，對(duì)生活的真實(shí)提煉，對(duì)生活的真實(shí)理解，對(duì)價(jià)值的真實(shí)發(fā)現(xiàn)。求真基因是中國(guó)電視劇的根本。

中國(guó)電視劇要拒絕使用“勵(lì)志”的幌子，披上“奮斗”的外衣，做“懸”夢(mèng)的偽現(xiàn)實(shí)作品；也拒絕見(jiàn)物不見(jiàn)人，見(jiàn)人不思考，見(jiàn)物不見(jiàn)真的不真誠(chéng)的作品。行業(yè)要想觸動(dòng)觀眾的真誠(chéng)，首先要表現(xiàn)出創(chuàng)作的真情實(shí)感。

文學(xué)基因

今年元宵節(jié)，故宮舉辦元宵節(jié)，讓很多人想起大明宮詞中元宵節(jié)的經(jīng)典臺(tái)詞:“長(zhǎng)安細(xì)雨，沐浴太平；大明宮，多少宿命。“好的文學(xué)臺(tái)詞會(huì)成為觀眾永遠(yuǎn)的記憶。

文學(xué)劇本是電視劇的筋骨。一部好的作品可以用充滿審美價(jià)值和人文價(jià)值的藝術(shù)語(yǔ)言打動(dòng)觀眾，讓觀眾在哭的時(shí)候撕心裂肺，在笑的時(shí)候灰心喪氣。目前中國(guó)電視劇中能給大家留下美好臺(tái)詞和文學(xué)回憶的作品并不多。回歸文學(xué)基因，提升中國(guó)電視劇的文學(xué)品位，已經(jīng)成為業(yè)界的迫切需求。

工匠基因

1958年，從《一口菜餅》開(kāi)始，中國(guó)電視劇經(jīng)歷了60年的發(fā)展，從最艱難的條件出發(fā)，一步步進(jìn)步，印證了匠人的基因。

藝人基因就是愿意孤獨(dú)，愿意精心制作，這是電視劇質(zhì)量的基礎(chǔ)。60年來(lái)的經(jīng)典名著，不是靠金錢(qián)產(chǎn)生的，也不是靠資本運(yùn)作產(chǎn)生的，而是從業(yè)者十年來(lái)對(duì)藝術(shù)作品的投入和奉獻(xiàn)。

匠人基因的新高度是打造國(guó)際最高水平的影視產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程，培養(yǎng)前沿影視專(zhuān)業(yè)人才，以匠心贏得中國(guó)觀眾的心。

力量基因

60年來(lái)，中國(guó)電視劇涌現(xiàn)出了一大批有實(shí)力的演員，他們通過(guò)繼承和學(xué)習(xí)自己的技能，成為真正的演員。電視劇的成功離不開(kāi)演員燦爛的實(shí)力基因?；貧w強(qiáng)勢(shì)基因意味著，在今天，廣電平臺(tái)有必要拋棄曾經(jīng)被視為法寶的“唯大牌論”、“唯面值論”、“唯流量論”等狹隘的選劇標(biāo)準(zhǔn)。

制作公司應(yīng)該給最適合角色的演員留下更多的機(jī)會(huì)，給熱愛(ài)表演、擅長(zhǎng)表演、致力于角色、德才兼?zhèn)涞膶?zhuān)業(yè)演員留下更多的機(jī)會(huì)。

希望2019年的電視市場(chǎng)，少一些惹事的“劇精”，多一些用生命演戲的“劇骨”。

主動(dòng)找四大劇的方向

2018年是相對(duì)抑郁迷茫的一年，2019年一定是積極應(yīng)對(duì)、主動(dòng)出擊的一年。我們需要為中國(guó)影視劇未來(lái)的發(fā)展探索新的類(lèi)型和新的方向。

禮品劇2.0

2019年是新中國(guó)成立70周年，2020年全面建設(shè)小康社會(huì)，2021年是中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年，2022年是中國(guó)共產(chǎn)黨第二十次全國(guó)代表大會(huì)和冬奧會(huì)。為了配合這些大的宣傳節(jié)點(diǎn)，總局電視劇部發(fā)布了“2018-2022年重點(diǎn)電視劇100部精選”，同時(shí)總局每年都會(huì)推薦重點(diǎn)宣傳期的參考劇。

資優(yōu)劇，又稱(chēng)單劇，已成為中國(guó)電視劇市場(chǎng)的迫切需求。長(zhǎng)期以來(lái)，東方衛(wèi)視黃金劇場(chǎng)是全國(guó)省級(jí)電視臺(tái)中每年播出貢獻(xiàn)劇最多的平臺(tái)之一，也是推出最具爆發(fā)力的貢獻(xiàn)劇的播出平臺(tái)。當(dāng)代送禮劇如歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)的鄧小平、平凡的世界、大江大河等。全部登陸東方衛(wèi)視，取得了高口碑、高收視率的好成績(jī)。

現(xiàn)在的送禮劇已經(jīng)不是題材第一、內(nèi)容粗糙的代表作，而是體現(xiàn)電視劇最高綜合創(chuàng)作實(shí)力的代表作；禮品劇不是賠錢(qián)賺錢(qián)的代名詞，而是集主題性、專(zhuān)業(yè)性、藝術(shù)性、商業(yè)性于一體的雙贏作品；送禮劇不是表演項(xiàng)目，也不是面子項(xiàng)目，而是形成全人群傳播效果，全社會(huì)話題熱度的口碑作品。致敬劇進(jìn)入2.0時(shí)代。

在播出《大江大河》的過(guò)程中，年輕觀眾自發(fā)地在新媒體上稱(chēng)之為“大江大河”，這是近年來(lái)的一道獨(dú)特風(fēng)景。當(dāng)生活和事業(yè)上的“小損失”讓年輕觀眾感到疲憊時(shí)，這部被年輕人親切地稱(chēng)為“改變鄉(xiāng)土氣息的戲劇”的作品，通過(guò)描繪父母奮斗和成長(zhǎng)的真實(shí)、真實(shí)、真摯的經(jīng)歷，喚醒了95后乃至00后的雄心壯志和奮斗自豪感。如何贏得年輕觀眾的共鳴和喜愛(ài)，“年輕的表達(dá)”成為2.0時(shí)代創(chuàng)作者迫切需要解決的問(wèn)題。

朝貢劇2.0的關(guān)鍵突破方向是聚焦當(dāng)下，謳歌中國(guó)人民在新時(shí)期強(qiáng)國(guó)之路上的奮斗與進(jìn)步圖景。我們期待反映時(shí)代的爆炸性作品早日到來(lái)。SMG影視中心重大影視項(xiàng)目辦公室期待各影視公司積極參與東方衛(wèi)視精品禮品劇的孵化和創(chuàng)作，攜手共創(chuàng)謳歌新時(shí)代。

純戲劇

如今，注水已經(jīng)成為中國(guó)電視劇質(zhì)量的最大殺手。有的劇創(chuàng)意好，人物關(guān)系好，卻被注水的故事拖累；有的劇出發(fā)點(diǎn)和想象力都很好空，被軟綿綿的后續(xù)故事拉低了；有的劇有精彩的創(chuàng)業(yè)故事和人物，但整體質(zhì)量受套路愛(ài)情線和時(shí)間線混亂的影響；目前，基于定價(jià)的平臺(tái)購(gòu)買(mǎi)方式也帶來(lái)了對(duì)電視劇長(zhǎng)度的控制。

所以我們堅(jiān)決提倡純戲劇。所謂“精準(zhǔn)”，就是對(duì)標(biāo)國(guó)際先進(jìn)成像技術(shù)、打字、產(chǎn)業(yè)化、電影攝影的精湛之作；“純”是不注水的短系列。

東方衛(wèi)視視野中的純劇，共30-40集，劇情集中度高，制作精良的黃金級(jí)?。贿€包括超周劇，共10-12集，形成了季節(jié)性播出，每周播出一集的概念。

未來(lái)東方衛(wèi)視的周播劇，已經(jīng)不是黃金時(shí)段簡(jiǎn)單的消化和大量播出過(guò)剩劇了。未來(lái)東方衛(wèi)視的《超級(jí)周刊劇場(chǎng)》將以純粹為原則。

超周劇有五個(gè)條件:宏大史詩(shī)模式+電影級(jí)精密制作+扎實(shí)高密劇情+緊湊起伏節(jié)奏+10-12集季播長(zhǎng)度。

我們有興趣與國(guó)內(nèi)外影視機(jī)構(gòu)聯(lián)手，通過(guò)東方衛(wèi)視周播劇場(chǎng)的舞臺(tái)，讓國(guó)產(chǎn)純劇環(huán)游世界，打造屬于東方衛(wèi)視周播劇場(chǎng)的《流浪地球》。

中低價(jià)劇

對(duì)人頭資源過(guò)度熱情的一個(gè)副作用就是成本暴漲，讓購(gòu)買(mǎi)平臺(tái)不堪忍受，投資資本不堪忍受，由此產(chǎn)生的制作浮躁，最后是觀眾不堪忍受！

2019年，我們呼吁理智的制作公司，把弓轉(zhuǎn)起來(lái)，把目標(biāo)從“頭”轉(zhuǎn)到“腰”！希望多制作一些低成本的劇，重點(diǎn)開(kāi)發(fā)新的家庭劇、情景喜劇和《青春劇+X》。

01

低成本劇——新家庭劇

家庭劇是最適合以中小成本創(chuàng)作的戲劇之一，也是最受主流電視觀眾歡迎的戲劇。家庭劇的回歸再次成為電視臺(tái)的迫切需求。

家庭劇的回歸必須繼承、創(chuàng)新和發(fā)展。要繼承《金婚》、《桂王與安娜》等傳達(dá)忠誠(chéng)與和諧的中國(guó)傳統(tǒng)家庭觀；劇情設(shè)定和表現(xiàn)方式急需升級(jí)。婆媳相斗的時(shí)代一去不復(fù)返了。兩個(gè)房間一個(gè)大廳三個(gè)主角的聊天情節(jié)已經(jīng)不能打動(dòng)年輕觀眾了。

目前，社會(huì)家庭結(jié)構(gòu)已經(jīng)全面調(diào)整。95后走上了成家生子的道路，00后已經(jīng)長(zhǎng)大了。未來(lái)的新家庭劇應(yīng)該以90后、90后的年輕夫婦為主角，展現(xiàn)最新一代年輕夫婦的婚姻觀、育兒觀、家庭觀。我們期待中國(guó)電視市場(chǎng)出現(xiàn)3040位爺爺奶奶，50歲新?tīng)敔斈棠蹋?0歲新公婆，95歲新家庭一爐的“四代戲”新時(shí)代。

新家劇要提倡，正視問(wèn)題，拒開(kāi)拒掛，不灑狗血，多送狗糧，深刻體察生活本質(zhì)，努力尋找大眾心理的“最大公分母”。

02

情景喜劇——中低成本的戲劇

情景喜劇作為一種低成本的戲劇，在歐美戲劇中占有非常重要的地位。曾經(jīng)《我愛(ài)我家》《烹飪班的故事》《閑人馬姐》《家有兒女》《愛(ài)情公寓》等情景喜劇都很成功。近年來(lái)，隨著IP劇的興起，創(chuàng)作周期長(zhǎng)但利潤(rùn)不夠豐厚的情景喜劇一度陷入低迷。

在宏觀經(jīng)濟(jì)挑戰(zhàn)、生活壓力越來(lái)越大、制片人資金不足、演職人員薪酬合理的背景下，情景喜劇的復(fù)興正是時(shí)候。

情景喜劇的復(fù)興不能照搬過(guò)去的經(jīng)驗(yàn)，還要有所創(chuàng)新和突破。相當(dāng)于網(wǎng)絡(luò)劇的時(shí)代已經(jīng)成為過(guò)去。

情景喜劇首先要回歸人物，創(chuàng)新人的設(shè)計(jì)。情景喜劇只有能塑造出各行各業(yè)都能喜愛(ài)的喜劇角色，才能成為經(jīng)久不衰的長(zhǎng)壽劇。

同時(shí)要回歸劇情，開(kāi)拓題材類(lèi)型。除了親情、朋友、服飾，還有更多值得開(kāi)發(fā)的情景喜劇，比如育兒、軟科幻、職場(chǎng)。

“青春劇+X”

《青春劇+X》前途光明。電視市場(chǎng)需要年輕觀眾帶來(lái)活力，推動(dòng)創(chuàng)新。

探索了電視平臺(tái)青春劇的播放規(guī)律后，我們建議可以停止無(wú)病呻吟的“痛苦青春劇”；無(wú)話可說(shuō)的浪漫青春劇可以停；青春劇假暫停翻拍可以停。

我們需要看到青春劇的真實(shí)脈搏和真實(shí)感受。純青春劇需要加更多的元，豐滿，現(xiàn)實(shí)共鳴。我們需要青春劇+社會(huì)話題，比如《帶爸爸去留學(xué)》青春劇+時(shí)尚大賽，比如《蜜汁燉魷魚(yú)》青春劇+動(dòng)作懸疑，比如《橘子時(shí)代》，更多“青春劇+X”元素亟待開(kāi)發(fā):青春劇+體育，青春劇+音樂(lè)，青春劇+科幻，青春劇+時(shí)代...

網(wǎng)絡(luò)融合新方向:三駕馬車(chē)抱團(tuán)熱身

2019年，網(wǎng)絡(luò)的審查標(biāo)準(zhǔn)日益趨同，網(wǎng)絡(luò)積極促進(jìn)主流價(jià)值觀的傳播。視頻網(wǎng)站的購(gòu)買(mǎi)價(jià)格趨于理性，網(wǎng)絡(luò)兩端在差異中趨同，在差異化中趨同。電視臺(tái)、視頻網(wǎng)站、制作人三駕馬車(chē)暖暖身子，播出方面的合作進(jìn)一步延伸到創(chuàng)作制作的全過(guò)程。希望電視臺(tái)和網(wǎng)絡(luò)的聯(lián)合開(kāi)發(fā)項(xiàng)目、聯(lián)合投資、聯(lián)合制作、聯(lián)合投資、純劇聯(lián)合播出、周季劇、致敬劇2.0、情景喜劇等成為可能的模式。

就像一年有四季一樣，冬天必然會(huì)來(lái)。每一個(gè)寒冷的冬天都是地球生態(tài)的重生，是一切生物的重生。冬天帶給我們的不僅僅是一種體驗(yàn)，更是一種成長(zhǎng)。當(dāng)春天來(lái)臨時(shí)，當(dāng)我們回顧這個(gè)寒冷的冬天時(shí)，我們不會(huì)感到如此寒冷。

這個(gè)時(shí)代唯一不變的就是變化。冬去春來(lái)，期待中國(guó)電視劇回歸價(jià)值，實(shí)現(xiàn)量變到質(zhì)變的轉(zhuǎn)變。2019年，一定屬于那些耐得住寂寞，腳踏實(shí)地心靈手巧的人，一定屬于那些永遠(yuǎn)珍惜藝術(shù)夢(mèng)想，堅(jiān)持前行的捕夢(mèng)人！

2019年，讓我們擁抱中國(guó)電視劇溫暖陽(yáng)光的春天！

[文字/王雷慶]

結(jié)束

監(jiān)督系統(tǒng)|李興文

主編|楊文山