2011年，嚴歌苓發(fā)表了一篇36.5萬字的小說《土地違法者如何知道》。在此之前，作為一位在國內(nèi)外文壇享有盛譽的小說家，她成功地擁有了《鶴多的小姑姑》和《金陵十三釵》等優(yōu)秀代表作。在獲得大量好評的同時，業(yè)內(nèi)質(zhì)疑嚴歌苓的聲音也越來越強。不難發(fā)現(xiàn)嚴歌苓作品中的女性人物有很強的相似性。

這也是嚴歌苓在刻畫人物時一個明顯的風格愛好——習慣于刻畫一些生命力很強但不是很有文采的女性人物，最后得出男女主人公依然相愛的結論，從而完善她的駁愛論。之前的《一個女人的史詩》《多鶴小姑姑》都是這樣熟悉的設定和套路。

然而，為了不同的時代，嚴歌苓不得不挑戰(zhàn)一種全新的寫作風格，試圖改變以前讀者對自己的刻板印象。其實《如何認識土地犯》這種文學體裁也是比較敏感的，整部作品大概有三個引人注目的時期，分別是1954年，1954-1976年，然后是1976年以后。中間包含的特殊時期，一直是很多作家愿意挑戰(zhàn)卻無力挑戰(zhàn)的主題。

不得不說嚴歌苓對文字溫度的控制也很好的體現(xiàn)在這方面。為了加強整部作品故事大綱的流暢性和可讀性，嚴歌苓改變了以往的文風，在自己慢節(jié)奏的文風中加入了一些快敘事的情節(jié)。同時，他通過控制詞語和句子的選擇來控制整篇文章的方向，使文章本身不會過于激烈。

這樣，通過閱讀整篇文章帶給讀者的體驗就能達到一種微妙的平衡，即人們稱贊的文字中的“溫暖”體驗感。閱讀時，文字可以將讀者的情緒驅動得緊緊的，讓讀者的情緒不會過于緊張壓抑，也不會過于自由散漫，隨著故事和主角的遭遇，調(diào)動起自己的能量。這樣一來，整篇文章就會豐富多彩得多。

當然，嚴歌苓是一個善于刻畫女性角色的作家，《如何認識土地犯》也不例外。在很大程度上，這本書塑造的幾個女性角色實際上代表了嚴歌苓具體的愛情價值觀。接下來我們逐一分析。

恩娘:人生總是如履薄冰

作為一個與魯糾纏不清的女人，恩娘本身的人物設定形象并不積極。在讀者印象中，恩娘這個角色似乎總是讓人又愛又恨。讀者看了全文，覺得恩娘是個可憐的人，但同時又覺得可憐的人一定是可恨的，恩娘也是。

她生活的悲慘和她自己的性格總是起著相互的作用。用通俗的方式解釋這句話，就是說，她自己的性格來源于自己的生活，是她的性格導致了她的生活。格蕾絲娘的性格和性格設定就像舊社會大火爐里煮的黃米和粗糠。黑暗的爐子轉來轉去，散發(fā)出難聞的氣味。

但是氣味不足以滿足她的饑餓和食欲。她總是做著不合時宜的事情，深深懂得作為一個弱女子如何在這個世界上生存。她那么精通生存之道，但這也是一條被墻撞了幾千遍的規(guī)律。

恩娘一直很孤獨，很笨拙，總是懷疑自己會被拋棄。她在感情中如履薄冰，就像一個盲人騎著一匹瞎馬，總是小心翼翼。她很美，有血有肉，但她也知道，她不能一輩子依賴它。單從這一點來說，恩娘無疑是聰明的。她擅長偽裝自己，通過局外人的大量眼淚和同情，創(chuàng)造出一種相當混亂的保護性色彩。對她來說，愛顏路是她人生航船上的一個錨，可以讓她暫時停止主球的生活；

但是，對盧的感情不能放在臉上。她假裝女性化而受委屈，一度禁錮繼子的自由，甚至干涉魯·的婚姻生活。但回過頭來看，這恰恰是因為她的無奈。除了這樣做，她沒有辦法讓自己在這段感情中勉強。

她就像一只在蜘蛛網(wǎng)里爬行的昆蟲，不停地試探顏路知識的底線，看他是否終于不耐煩了。但也許她沒想到自己會這么恨自己。嚴歌苓在文中給了恩娘一大堆毫無意義的對白，來展示這個女人的實際能力，她的確是有能力的。在食物短缺的年代，她總能以最劃算的方式得到自己想要的食物，甚至可以憑自己的心意奪回陸家大院。

可惜她只能在感情上吃醋，以至于各種勾心斗角無計可施，最后讓人覺得她是個徹頭徹尾的小人。這個人物自始至終都是悲劇。從出生到感情結束，她從來沒有得到過她想要的所謂愛情。

馮:卑微而乞求的婚姻

她在愛情上比她仁慈的母親更加被動。我想應該是的妻子馮，誰知道怎么嫁。與她和藹可親的母親不同，我們很難看出讀者對馮這個角色的厭惡，但大多數(shù)是同情和憐憫，他們被她愛人的真誠所感動。對于陸，馮更像是一個狂熱的歌迷，而不是一個會陪伴她一生的妻子。就連她自己對的崇拜也達到了一定程度的盲目。

在她的心目中，一直是一個偉大的人物。她欽佩他的才華和知識，但也欽佩他的缺點。她是個瞎子，這導致了她對愛情的失望。也許從根本上說，和馮根本不是一個人。他們之間總有一個奇怪的磁場，這是一個無法形容的鴻溝。這種落差來源于馮在愛情上的卑微和無能。她總是把自己在婚姻和感情中的地位放在很低的位置，站在自己的角度看丈夫魯。

所以，心里有數(shù)，不會把馮和自己放在一個高度，這其實是一件很氣人的事情。但是，馮的性格太軟弱，不會因為與丈夫地位不平等而生氣。甚至在她心里，這種地位是對的，是理所當然的。

他們之間總有不可逾越的鴻溝。恩娘在的時候，恩娘混雜在兩個人之間，但是陸閻志被囚禁之后，一切都開始制造新的落差。丈夫在獄中時，她對的深切愛使她最終與分開。她太卑微了。嚴歌苓在小說中提到馮萬宇寫了這樣一部悲劇，魯帶馮去看電影，馮怯生生地問陸偃師:“她為什么要這么善良？”。

她想要的愛情太簡單，容易滿足。從馮的性格來看，也是一個不折不扣的交際花。馮總是盡力把最好的東西送給。她用珠寶給他買了歐米茄，在孩子們睡覺的時候剝下蟹殼，為他做蟹肉。她對待愛情就像書中的人物一樣，太真誠太絕望。

馮是她們說一生中從未見過的文靜女子之一。與顏路入獄后的波折相比，格蕾絲·尼昂和顏路知識的關系更加委屈了她。恩娘對馮的態(tài)度似乎是模糊而明確的。她阻礙兩個人的婚姻，干擾他們的生活。馮并不像妻子，而是像虞姬和恩娘為盧買的補，以滿足她的私心。

在她的計劃中，馮是一個讓人玩弄的木偶，馮自己也心甘情愿地接受了這種對她的恩情。她認為顏路不知道如何愛她。她真的覺得自己沒有資格被顏路愛，但顏路能給她的只有愛。

于是她緊張地問她為什么對自己這么好，因為在她自己看來，做的事是不值得的。在馮生命的最后幾天，光著身子在屋里走來走去。似乎在這一刻，她能夠找到自己。從來到這個世界到離開這個世界，她一無所有，彼此相愛相恨的人終究不屬于她自己——馮·至死也是那樣的卑微。

其實不難發(fā)現(xiàn)，這本書講的是一個地主的兒子在極其惡劣的政治形勢下，如何被革命變成政治犯，卻又活下來尋找真愛的故事。上個世紀，在政治變動、自然災害、文化大革命期間，整個中國真的經(jīng)歷了一個困難時期。這一切都成了顏路的生活。事實上，顏路自身的苦難是時代的縮影。

魯是時代的犧牲品，馮卻不是愛情的犧牲品。這個女人年輕的時候嫁給了一個不愛自己甚至不恨自己的男人。甚至在結婚后的第六年，她第一次和陸偃師發(fā)生了性關系。無論如何對待她，從16歲到70歲，馮心中只有一個人。

那么如何看待馮·的真愛呢？他根本不把她當老婆，而是當外人。即使她這樣被冷落，馮一點也不在乎。她不在乎自己過得怎么樣。在她心里，丈夫就是她的全部。

她的生活總是圍繞著落地。魯被判處死刑，房子成了一片廢墟。她可以賣掉她所有的東西，然后把這個禮物帶到任何可能有用的人的家里，向他們尋求幫助，而不用考慮如何生存。她是一個完美的妻子。在魯窮困潦倒的時候，她幾乎傾其所有。甚至到了最后，她就被家人和手留下了空空，沒什么好賣的。她只能怪做了別人的小三，給了魯·一點自由。

她太卑微了，這恰恰是因為馮愛了陸一輩子。然而，的回歸和覺醒來得太晚了。直到被流放到草原上20年后，他才發(fā)現(xiàn)自己愛上了馮。這段遲暮的愛情讓馮幾乎一生活在恐懼中，害怕自己會在陸回來之前死去。

的確，她的死讓陸啞口無言?！八貋砹藛幔俊瘪T臨終前，在盧耳邊問道。她的老年癡呆癥使她無法記起這個魯是不是她自己的魯。她還以為在千里之外的草原上過著悲慘的生活，所以馮沒能如愿以償，直到她死去。

嚴歌苓對馮的刻畫與善良有很大的不同，而馮對自己的愛更像是一種無私的愛。她的一生極其卑微，圍繞著丈夫陸偃師，就像地球圍繞著太陽，陸偃師就是馮的太陽。

姚是一個書香門第的女人，但她總是把自己的地位放得太低。她可以忍受六年的無性婚姻，可以忍受二十年的等待和長久的煎熬，甚至可以念叨那個等不到她死去的愛人。因此，馮對的愛也是失敗的。她從來沒有經(jīng)歷過陸偃師在生活中帶給她的愛和甜蜜，這一切都歸咎于她不正確的價值觀和愛情觀，嚴歌苓在這里想表達的是，愛，愛。

無論在什么年代，什么性格，愛情的第一要義都是平等自由。對馮來說，愛情似乎是她生活中的必需品，而不是消耗品。沒有陸的生活似乎沒有意義，但事實上，每個人離開地球后都會轉過身來。對于魯，的愛，是真摯的，也是愚蠢的。

魯毀了一個本該美麗的女人，讓一朵花迅速凋零，死在愛情的冰原上，那里寸草不生。只有卑微的馮還堅持他那愚蠢的愛情觀，他必死無疑。