這本介紹給所有讀者的續(xù)集是明末清初小說家陳晨的小說《水滸傳》。隨函附上排雷手冊，考慮周到。你為什么不來看看呢？

小說概述

高煜海《明清小說續(xù)續(xù)續(xù)方式論》一書將續(xù)續(xù)方式分為:續(xù)續(xù)、斷、子、輪回、借?！端疂G傳》屬于第一部:舜續(xù)。

連貫是明清小說延續(xù)最常見、最直觀的方式。續(xù)集延續(xù)了原故事的結(jié)尾，并繼續(xù)發(fā)展，從而為原故事的結(jié)尾安排了作者構(gòu)思的大結(jié)局。

《水滸傳》以《水滸傳》第119回李俊造船出海為線索，講述了幸存的梁山英雄被壓迫、再次反叛、出海建立暹羅的故事。作者是陳晨，明清兩代的幸存者。

創(chuàng)造性特征

陳晨在序言中表達(dá)了自己的創(chuàng)作動機(jī):“我深知古宋遺民之心，我窮困潦倒，滿腹牢騷，胸中無酒可倒，借此亂局便可成事?！?/p>

《水滸傳》中有無數(shù)的“泄憤”情節(jié):

第十三回，作者赤裸裸地諷刺皇帝說:“那君主聞蔡京的屁也香?？吹接泻芏辔ｋU(xiǎn)字眼，是不是不允許？”

第二十五回，他用王錦的口來發(fā)泄心中的恨意:“大松之民，若得圣賢之福，不為所欲為。當(dāng)他們看到金兵時(shí)，他們急忙服從，改變了他們的舉止，反而約束了村民。該不該殺了他們？”

第二十七回，蔡京、高俅、童貫、蔡佑在護(hù)送他們的路上遇到梁山好漢。他們數(shù)罪并罰，用毒酒毒死了四個(gè)奸臣，這完全違背了正史的情節(jié)，極大地觸動了人心。

電視劇《水滸傳》劇照

《水滸傳上》有一句話:“先哲是一流的人，這一點(diǎn)特別突出；”“后傳”在漢文材料下面，煞費(fèi)苦心

也就是說，《后傳》關(guān)注的是被《前傳》忽略的劣等人物，也就是《前傳》中剩下的32人:公孫勝、胡、、管生等。此外，還增加了華容之子華、徐寧之子徐盛、胡之子等。前傳排名第26位的混血兒龍將·李俊也成為了新主角。

公孫勝畫像

《水滸傳》VS《水滸傳》

就內(nèi)容而言，與《水滸傳》相比，《水滸傳》有一些變化——

第一，是活動內(nèi)容的變化。作為山寨老人，他們不再活躍在水滸中，而是活躍在更廣闊的區(qū)域，如鄧云山、飲馬川、太湖甚至暹羅；其活動內(nèi)容也有新的特點(diǎn):1。反遼、反金、抗日侵略者；2.擴(kuò)大了隊(duì)伍，如、欒、俞成等。，甚至云哥和唐也參加了隊(duì)伍；3.接班人。比如華容的兒子華、徐寧的兒子徐盛、胡的兒子、宋慶的兒子宋安平，都是從小到大繼承了父親的事業(yè)。

華畫像

第二，是人物的變化。以樂和的形象為例:樂和只是前傳中應(yīng)該由臺灣政府服務(wù)的藝人，地位低下；但在《列傳》中，他在海外創(chuàng)業(yè)，表現(xiàn)出極大的智慧、勇氣和決心，屢立偉業(yè)。比如李俊第十次意外入獄太湖，他選擇了合適的時(shí)機(jī)，揣摩了巴山蛇的心，打扮得花枝招展，假裝真實(shí)，最終成功將李俊從獄中救出，表現(xiàn)出超凡的智慧。

讓我們來看看小家伙云歌:云歌在前傳中只是一個(gè)年輕的藍(lán)色小販，但他在后記中是一個(gè)酒店管家，類似于朱貴的角色。宋安平和其他三個(gè)兒子參觀了宋家村，他們被路邊的酒店迷住了。當(dāng)他們準(zhǔn)備把它們帶進(jìn)車間時(shí)，云歌救了他們。他還守護(hù)著水滸上的景中寺，還在店后的水亭里用了朱貴。當(dāng)年，他用鳴箭招船渡水村山頂禮膜拜，也有水泊教主的風(fēng)范。

電視劇《水滸傳》中的云歌

第三，是敘事的生命性和抒情性。這本書雖然屬于英雄傳奇的范疇，但缺乏同類小說的傳奇色彩，更具抒情寫意性。比如第二次，“孫新從上菜桌上拿過那瓶菖蒲，又插了一朵石榴花，放在中間，笑著說:‘我們在水滸上不應(yīng)該被笑成英雄，只是大碗酒，大塊肉?！?

這個(gè)情節(jié)把高高在上的英雄帶回了現(xiàn)實(shí)。再比如顏卿二十四日訪被俘宋徽宗，獻(xiàn)上青子黃干一節(jié)，沒有突出顏卿臨危不懼的智慧和勇氣，而主要寫顏卿與淪為階下囚的老皇帝之間非常動情的對話，看似很平淡，卻寓意深刻，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的感傷情緒。

值得一提的是，書中人物的活動往往會加入幾段對風(fēng)景的描寫。比如第九回，李俊賞太湖雪，第十四回，戴宗在泰山看日出，第三十八回，顏青、柴進(jìn)到吳山遠(yuǎn)眺臨安，夜游西湖，都是寫實(shí)自然，產(chǎn)生情景交融的藝術(shù)境界。

有的地方把人的感受和討論進(jìn)一步引出來。如果寫顏青和柴進(jìn)在吳山看周邊風(fēng)景，柴進(jìn)感嘆:“可惜東南只有一半！”這些都使文章的敘事變得生活化、抒情化。

漫畫書《水滸傳》中的“鄧云山”

數(shù)雷點(diǎn)

第一，巧合太多。這本書開頭有很多巧合。比如阮、去梁山泊祭奠死去的哥哥，張騫去梁山泊尋找舊事舊友，兩人就這樣相遇了。例如，阮殺張騫府時(shí)，恰好張騫府留下一匹馬，與老邁不能走路的同騎...類似的巧合數(shù)不勝數(shù)。

第二，故事情節(jié)充滿套路。

套路一:領(lǐng)導(dǎo)小組總能挽回局面。比如華容的老婆孩子被王超恩抓了，恰巧樂和躲在王超恩家里救了他們。

比如關(guān)勝被抓的時(shí)候，顏青就發(fā)現(xiàn)了一個(gè)可以救命的木夾子。例如，胡燕瑜在酒店里很困惑，酒店的主人碰巧是云哥，所以他讓他們走了。值得一提的是，領(lǐng)導(dǎo)組的人把壞人打死了，壞人抓了領(lǐng)導(dǎo)組的人卻沒打死，等著被救。

套路二:和領(lǐng)導(dǎo)班子有交集的人總是被迫害，然后被逼上梁山。例如，杜興和安道全就是兩個(gè)倒霉的人:一個(gè)是替孫犁送信給樂和，一個(gè)是替樂和送信給孫犁。兩個(gè)人都為此困擾。最后一個(gè)去了飲馬川，另一個(gè)去了鄧云山。

作者安排的有趣的事情是，安道全在寄信前還立了一面旗，上面寫著:“前天，杜興給你寄到東京；如果我今天被送到山寨，能不能不解決開封府？”后來，他沒有寄信，而是因?yàn)樯仙胶?，被阮、羞辱、怨恨而被陷害?/p>

套路三:故事講不下去就一起做夢——這是古人用的套路。比如夢見在讀詩，文遇見美女做夢，都是提前告知讀者小說的后續(xù)發(fā)展。

漫畫書《水滸傳》

古今評價(jià)

言歸正傳。雖然槽滿了，但這本書還是很好的續(xù)篇。

首先，看看陳晨自己的評價(jià)。他說“后傳”高于“預(yù)傳”——“讀“預(yù)傳”的人，年幼的孩子，容易進(jìn)入任俠；讀《后傳》的，以教國人出名，不敢說“英雄”二字

而且比《前傳》——“當(dāng)人們對《西游記》嗤之以鼻的時(shí)候，他們要求的是南海。我也懷疑《前傳》里的英雄都被困住了，除了水滸，沒有別的辦法救戰(zhàn)士?！?/p>

此外，還有一大段過渡，也有毫發(fā)無損的。

我們來看看權(quán)威來源的評價(jià):

清朝的蔡瑁評論說這部傳記比前傳好。

魯迅評價(jià):“見避地之意?！?/p>

胡適評論說:“水滸后絕不是一部‘游戲作品’，而是一部深刻維系他的亡國思想和民族意識的書。”第24次評論時(shí)，他甚至說了三句“沒有好文章”。

朱太莽評論《蕩寇志》是一部拍外國人馬屁的作品，卑鄙而實(shí)用。為什么要夸？而《水滸傳》“價(jià)值連城，是愛國小說。"

推薦人:曹

隊(duì)員:錢德恒、曹、劉恩智、、馬啟良