◆ ◆運用色彩的精華◆

觸摸圖像

在很多情況下，形象很重要。一些畫面和外觀都很優(yōu)秀的繪畫或攝影作品，不需要搭配額外的色彩，保持簡單的黑白就足以體現作品的魅力。雖然色彩可以增強設計作品的說服力，但它是序列中最后的決定性因素。當然，通過顏色認識事物是人認識世界的一種方式，但我更多的是從形象和外表入手。

在媒體上發(fā)布人像的主題時，最初的任務是確定人像的結構和布局。然后編輯、排列和匹配必要的文本元素，最后選擇合適的顏色。

把握要傳達什么樣的效果，在充分整理信息的前提下設計出最舒適的形象和外觀，從視覺角度統(tǒng)籌考慮文本的布局和平衡。先確定版面設計的版面、平衡、形象，再考慮版面的配色。如果從色彩搭配的確定入手，整個工作過程會比較繁瑣，給人的感覺就是不顛倒。

紅

那么，在選擇顏色的時候，有什么可以遵循的理論嗎？

首先，配色要以擴大色相范圍為目標。因此，我們應該充分利用紅色、藍色和黃三的原色。這是每個學過美術的人都應該知道的，但在實際工作中往往被忽略。

“只有紅色、藍色和黃三？”也許有人會有這樣的疑問。但是這三原色中還有無數的其他顏色，所以很多時候，即使是在黑白設計布局中，我也會考慮符合紅、藍、黃概念的配色。不考慮顏色的明度和純度，不同的有色相偏差的顏色一般分為三原色。

然后根據載體的特點，確定是體現“精致感”還是“熱爆感”，是體現“高雅感”還是“典雅豪華感”，再據此設定色彩的搭配比例。就我個人而言，即使是同色系的TINT也要考慮色彩的搭配比例。

擴大色調范圍，體驗飽滿感

單色系的應用容易形成蒼涼冷峻的印象，所以常用補色和對比色作為配色方案。

在同色系的TINT中加入補色，可以讓人感受到色彩的溫度。要表現出觸動人心的設計效果，就要盡量使色彩飽滿，擴大色相范圍。

事實上，即使色調差異沒有紅、藍、黃那么明顯，顏色也是可以分類的。設計師、繪圖員和任何有頭腦的人都可以在這一點上區(qū)分顏色的使用。

總之，擴大色調的范圍，充分展示12種色調的設計方法，可以使設計作品具有豐富的表現效果。

最新流行的設計似乎把顏色的數量控制在最低限度。這樣的設計總讓人覺得溫度比較低。與此相關，我發(fā)現在過去的15年里，藍色被越來越多的人所感知。在計算機等數字世界中，藍色是一種非常吸引人的顏色。所以，大家都認同藍色。這一趨勢仍在繼續(xù)，但最近正在發(fā)生一些新的變化。這種色彩感與時代和社會的繁榮密切相關。

雖然人們對顏色的理解會在不同的時代發(fā)生變化，但用原色搭配其他顏色的方法仍然是最吸引讀者的組合。顏色越淡雅，視覺沖擊就越弱。

你喜歡簡單的顏色還是時尚的風格，與你的個人教育和精神修養(yǎng)密切相關。在傳遞一種信息，盡可能給大多數人造成印象時，可以通過原色、補色等清晰的配色方案來提高信息傳遞的速度。

從這個角度來說，很多人會覺得優(yōu)雅的色彩是“美的”。這并不矛盾，畫面雖然失去了原色的力度感，卻增加了簡潔和優(yōu)雅。

當然，即使是渾濁的顏色，也可以通過不同的組合給人一種燦爛的印象。所以，所有的顏色都是美的。我認為，根據不同的方法，所有的顏色都可以表達得很美。我經常選擇充滿變化和節(jié)奏的配色。

色彩感覺

生長環(huán)境會對人的色彩感產生很大的影響。我的家鄉(xiāng)是九州長崎。與北方寒冷地區(qū)相比，環(huán)境和海洋的顏色完全不同。之所以喜歡色彩鮮艷，色彩搭配富有變化感和節(jié)奏感，可能是受了家鄉(xiāng)豐富的文化歷史背景的影響。雖然我的作品中會出現色彩較少的設計，但幾乎不會出現灰色等非彩色。

當然，之所以不經常使用黑色和灰色，是因為這種無色的顏色與媒體宣傳的目的不符。就媒體而言，只要具有傳遞信息的功能，明亮的“閃色”和“艷麗的色彩”最容易被大家接受。

年輕設計師想要掌握這種色彩感，需要怎么學習？

需要提前掌握一定程度的理論知識。比如設計師不了解色彩的基本理論，就很難理解。

學生時代的大量繪畫練習磨練了我的色彩感和對配色效果的把握。

另外，面對日常生活中看到的色彩表達時，想想。如果是自己的，應該怎么表達？這樣一來，生活環(huán)境就成了處處的訓練場。只有在這種不斷探索中能享受到快樂的人，才能成為真正的設計師。