《逆戰(zhàn)》影評(píng)，作為近幾年作品數(shù)量還不少的香港導(dǎo)演之一，林超賢無疑是持續(xù)性聚焦現(xiàn)代槍戰(zhàn)動(dòng)作片、同時(shí)還探討人性與倫理的代表導(dǎo)演，他的《證人》、《線人》還分別將張家輝、謝霆鋒送上了金像獎(jiǎng)影帝的寶座，而新作《逆戰(zhàn)》，則是由謝霆鋒、周杰倫主演，既有林超賢所擅長(zhǎng)的槍戰(zhàn)動(dòng)作戲，又通過父子、兄弟關(guān)系來探討人性，而延續(xù)、突出了林超賢的影像特征。

　　生猛動(dòng)作：

　　因?yàn)榕c陳嘉上合作的《野獸刑警》而在香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)、香港電影金像獎(jiǎng)上一舉成名的林超賢，十多年來雖然也執(zhí)導(dǎo)了《天旋地戀》、《走投有路》之類的愛情文藝片，但更多時(shí)候是關(guān)注警察故事——如《G4特工》、《重裝警察》、《證人》、《線人》、《逆戰(zhàn)》等，尤其是重裝警察，這也成為了林超賢電影的一個(gè)主要焦點(diǎn)。

　　《逆戰(zhàn)》同樣是關(guān)注國(guó)際刑警，一開場(chǎng)便是在約旦的沙漠、都市叢林的重型武器的槍戰(zhàn)動(dòng)作戲，甚至坦克、美國(guó)黑鷹直升機(jī)等也陸續(xù)登場(chǎng)，再加上錢嘉樂的較為寫實(shí)的動(dòng)作設(shè)計(jì)，使得這段開場(chǎng)戲一開始便已經(jīng)以強(qiáng)勢(shì)的爆炸、槍戰(zhàn)而吸引關(guān)注，可以說這段戲可以媲美于好萊塢的類似場(chǎng)面。

　　隨后的動(dòng)作戲雖然沒有這場(chǎng)那么生猛，但同樣充滿著不少的精彩之處。如在泰國(guó)火車站的那一段追逐戲，借鑒了好萊塢的《盜火線》的高潮戲，又通過幾組不同身份/立場(chǎng)的人馬來突出了這場(chǎng)戲的緊張氣氛;又如兄弟倆初次相遇的那一場(chǎng)，是將環(huán)境設(shè)置在狹小的汽車空間里，拳腳并用……

　　灰暗人性：

　　當(dāng)然，即使是香港導(dǎo)演，拍攝槍戰(zhàn)動(dòng)作戲而聞名的也有吳宇森等，但與吳宇森的渲染兄弟情義的豪情不同的是，林超賢更偏向于側(cè)重人性的灰暗，如當(dāng)年《野獸刑警》獲得電影評(píng)論學(xué)會(huì)最佳電影時(shí)的評(píng)語是，《野獸刑警》借類型片格局作出不凡的人性寫照得票更高，其正邪難分的主題、壓迫感和神經(jīng)質(zhì)的心理狀態(tài)，更不乏對(duì)應(yīng)時(shí)代的弦外之音。

　　而《逆戰(zhàn)》也關(guān)注人性，特別是通過既是親兄弟又是身份對(duì)立的倆人來將人性的善/惡等模糊，突出了人性的灰色地帶。如謝霆鋒扮演的殺手哥哥，他不僅是一個(gè)冷血無情的殺手，還對(duì)父親、對(duì)女兒，甚至對(duì)要綁架的對(duì)象，都有著些許的人性的亮點(diǎn)，這也與影片中的那幫泰國(guó)警察的冷血無情形成了鮮明的對(duì)比。

　　而廖啟智與金燕玲扮演的夫妻，同樣是將人性的灰色給發(fā)揮到極致。如即使二三十年后的廖啟智，依然對(duì)著妻子的不告而別滿懷狠心，但在對(duì)待兒子、孫女時(shí)，他又流露出了甘愿赴死的神情與心態(tài);而金燕玲扮演的妻子/母親，面對(duì)著久違的兒子，還有過去的往事，在平靜的言語里帶出了內(nèi)心的愧疚情感。

　　評(píng)鑒《逆戰(zhàn)》：

　　《逆戰(zhàn)》也已經(jīng)是林超賢與吳煒倫再次合作的影片。在節(jié)奏上被詬病虎頭蛇尾，不過對(duì)于投資有限的這樣一部華語動(dòng)作片來說，想要處處都像開場(chǎng)的約旦槍戰(zhàn)戲般突出幾乎是不可能的，這也是為什么影片在開場(chǎng)那段前戲之后便將重點(diǎn)轉(zhuǎn)向于周杰倫與謝霆鋒之間的兄弟情，還有對(duì)于人性的刻畫、描繪。

　　而文戲方面，雖然不像《線人》般很深入很細(xì)膩的刻畫警匪之間的微妙關(guān)系與細(xì)微心理，但可以說避免了《線人》時(shí)的過于突兀的壞人(如陸毅的角色變化、陸毅與桂綸鎂的愛情等)，且影片的敘事采取了留白的方式，很多情感不再是簡(jiǎn)單的臺(tái)詞交代，而是通過眼神、動(dòng)作來傳達(dá)，可以看出這幾年林超賢與吳煒倫的合作的愈來愈契合。

　　這幾年香港導(dǎo)演的北上神州而出現(xiàn)了不少為了內(nèi)地市場(chǎng)而自我削足適履的作品，林超賢也導(dǎo)演過《風(fēng)云決》、《火龍》等失敗之作，但從《證人》到《線人》再到《逆戰(zhàn)》，林超賢不僅是在槍戰(zhàn)動(dòng)作上進(jìn)一步的探索、好萊塢化，還延續(xù)著對(duì)于人性的深入探討，使得其作品既能貼近時(shí)代又延續(xù)導(dǎo)演的風(fēng)格特色。(來源：Mtime時(shí)光網(wǎng) ID：阿木)