大象席地而坐是胡波（筆名胡遷）執(zhí)導(dǎo)的劇情片，由彭昱暢、王玉雯、章宇、李從喜主演，于2018年2月16日在德國柏林電影節(jié)放映。該片以胡波的同名短篇小說為藍(lán)本，講述在一座并不發(fā)達(dá)的河北小城中，四個陷入人生困境的底層小人物尋求救贖的故事。該劇將于2019年11月2日在日本上映。電影即將播放，觀眾反映如何？一起來看看大象席地而坐評價，每個人都夢想逃離現(xiàn)在的生活！

我喜歡小眾電影，但《大象席地而坐》這種題材和表達(dá)的方式我不喜歡，它兇殘的撕掉生活美好的面具，打碎了一切生的希望，我知道那本該是人類的終點，可事實是我們竟還有出路。我對痛苦的認(rèn)識大多來自思考、理解和別人的經(jīng)歷，我無法切實的理解他，這是我的幸運，有些人覺得始終都無法跟生活和解，是過于倔強，另外一些人覺得，誰跟生活和解了，誰就是慫貨，我恰好介于這兩者之間。我不愛這個世界，但我想愛些其他的，身邊的人，山上的風(fēng)景，切切實實的生活，因為我不是為自己而活，而是為那為我舍命的主而活，所以無論怎樣過，都會是最精彩的樣子。

《大象席地而坐》大概這部影片包含了所有不美好的事情，看過以后讓人又頹又喪，但是確實是值得發(fā)人深省的作品，現(xiàn)實，直白，直擊內(nèi)心。滿洲里那頭大象（精神向往），老爺爺說得對，心里想著，就在這，別去才能處理好這里的事。因為去了，和現(xiàn)在一樣糟，連精神寄托都沒了。本片特色：長鏡頭，拍攝人物鏡頭的景別采用中近景，不完全展示發(fā)生的事件，在電影中給人以強烈的壓迫感，冷色系配色，同期聲和長鏡頭，慢節(jié)奏，復(fù)雜的劇情，給人以無奈壓迫和頹靡之感。

道具含義深刻：精神依賴、安全感需求、歸屬感需求、存在感需求、逃避現(xiàn)實的美好象征。到處都充滿了這種絕望和壓抑的感覺，整個電影時間也太長了，在將近4個小時里，把悲觀表達(dá)的淋漓盡致。這部電影是我個人覺得中國最黑暗的電影，一點也看到希望，完全沒有正能量和樂觀情懷，從片頭到結(jié)尾都是各種的逃離或死亡。有個大象，啥都不干，就擱那坐著，你以為會是多么可笑的事，最后卻發(fā)現(xiàn)是無奈的現(xiàn)實。要是影片稍加剪輯一下就好了，有的部分不能說多余，但是時間過長，但愿每次在山重水復(fù)疑無路時，都能柳暗花明又一村，要相信存在即合理，黑暗的存在或許是讓我們更加期待光明的到來。這個世界本來就有太多的無奈，太多的問題，太多的無法理解。人們總以為能逃避，或者說去追尋幸福的地方，但能不能實現(xiàn)呢，只能說電影里給了答案，只不過需要你自己選擇，只要生活就有傷害，細(xì)細(xì)想來其實自己已經(jīng)過得很好了，珍惜每一天，開心的過好每一天。

有次朋友提到，堅持是件很難的事情，尤其生活里對自我的追求，那個窮困的畫家為例，深山里過著隱的生活，與電有關(guān)的設(shè)備使用都是問題，可所有人都很尊敬他?？赐觌娪埃@件事又想起一次，想起了胡波，可能是看到了這些人發(fā)著光創(chuàng)作的樣子，而我就像在夜里走著的人，看到光的亮，不敢做飛蛾，又不甘心繞過去。認(rèn)認(rèn)真真的把電影和書看完，感受就是名氣大于電影本身吧，滿目蒼痍的為喪而喪，陷入一種偏執(zhí)的無路可走。真希望社會對年輕人寬容一些，不要讓自殺成為才華橫溢的代名詞。

講真，我抗拒看這種壓抑的片子，因為一段時間占據(jù)熱搜，于是選擇嘗試觀看。引用臺詞：混亂一攤?cè)繏咦哂謺賮?，悲苦從未遠(yuǎn)離，幻影的大象恰恰就是他們自以為了不起卻又寸步難行的自己。電影里的人物圈與我的相距很遠(yuǎn)，可能我不能過去客觀的感受，評價他們的生活，每個人都有每個人的苦衷。但是全片的記錄手法很樸實，沒有炙熱明亮的燈光，只是用著記錄的手法進行敘述，電影制作中每人真實又投入，演員炸裂的演技和導(dǎo)演的合作密不可分，希望人間多點你覺得值得的事情。

大象席地而坐評價，每個人都夢想逃離現(xiàn)在的生活！每個人都夢想逃離現(xiàn)在的生活，去往滿洲里，那里有一只大象，席地而坐。在長達(dá)230分鐘的時長里，電影雖存在著一定的青澀之筆，但其用多線敘事手法在長鏡頭中所醞釀的絕望，既展露以現(xiàn)實的灰暗，也戳中著生活的苦痛。在近年來的華語電影中，鮮有一部電影敢挑戰(zhàn)于近4小時的超長篇幅，這其中有著自身的問題，更有著資本的桎梏。在這種境況下，導(dǎo)演胡波用如此長的時間去拍一部關(guān)于現(xiàn)實之絕望的電影，其所面臨的壓力困難可想而知，但從成片來看，如果這部電影被壓縮至兩小時內(nèi)的正常電影篇幅，那么其觀感必會大打折扣，因為這部電影正是用緩慢有力的節(jié)奏，撐起了電影所預(yù)的表達(dá)。