由于巖井俊二的《Last Letter》一雞兩吃，同一個(gè)劇本拍了中國(guó)版（《你好，之華》）和日本版，所以絕大部分的影評(píng)都下意識(shí)將兩部片放一起做比較。

小編個(gè)人覺(jué)得，這種純?nèi)帐降墓适路旁趪?guó)內(nèi)的語(yǔ)境下并不太成立，這種骨子里的違和感幾乎影響了對(duì)《你好，之華》的正常觀感。這里就不再評(píng)論了，只說(shuō)這部《Last Letter》。

松隆子單獨(dú)撐傘寄信就有四月物語(yǔ)感

先說(shuō)結(jié)論，《Last Letter》是一部“匠氣”的作品，你可以從中看到巖井俊二過(guò)往作品的影子：《情書(shū)》、《花與愛(ài)麗絲》、《四月物語(yǔ)》……甚至還把中山美穗和豐川悅司這對(duì)情書(shū)里最后在一起的CP找來(lái)客串了一對(duì)夫妻，這種取悅當(dāng)年《情書(shū)》粉的意圖簡(jiǎn)直快要跳出了屏幕。

中山美穗和豐川悅司

可正是由于這些刻意的安排，使得整個(gè)故事失去了自然流暢的氣息。雖然和《情書(shū)》有類似的書(shū)信錯(cuò)投，以及身份錯(cuò)位，但《情書(shū)》的誤會(huì)是情感鋪墊到位后的自然造成，本片則稍嫌刻意。人物的動(dòng)機(jī)也不夠明晰，比如鏡史郎（福山雅治飾）明知寫(xiě)信來(lái)的是裕里（松隆子飾），可依然翻出未咲的地址來(lái)回信，且回信的內(nèi)容還是承接裕里的書(shū)信內(nèi)容。這就讓人覺(jué)得很費(fèi)解了。

當(dāng)然，整部電影的風(fēng)格還是很一致的（中后期還一度呈現(xiàn)出清爽的是枝裕和風(fēng)）。情書(shū)這種東西，在國(guó)內(nèi)的語(yǔ)境下不太成立，我們從小到大，寫(xiě)情書(shū)的機(jī)會(huì)并不多，很多時(shí)候都是當(dāng)面挑明了問(wèn)的。不過(guò)在日本的文化語(yǔ)境下倒是合理許多，神木DD飾演少年時(shí)期的鏡史郎堪稱完美，那種一見(jiàn)未咲誤終身的初戀感很完美的表達(dá)了出來(lái)。

一見(jiàn)未咲誤終身

故事里最美的鏡頭當(dāng)屬成年鏡史郎在殘破的校舍偶然發(fā)現(xiàn)鯰美和颯香，母女同相的設(shè)定在這一刻呈現(xiàn)出讓人迷醉的影視化效果，仿佛昔日重現(xiàn)，又仿佛穿越時(shí)空。

當(dāng)然，這個(gè)故事的情節(jié)設(shè)置得并不復(fù)雜，每個(gè)成年人（包括那個(gè)施暴的前夫）都被困在過(guò)去，而通過(guò)陳述和見(jiàn)面，厘清一段又一段錯(cuò)失的往事后，成年人終于獲得前進(jìn)的動(dòng)力。

當(dāng)然，這部電影我最最喜歡的一個(gè)設(shè)計(jì)，是真正意義上的“Last Letter”，也即是未咲留給女兒鯰美的那封遺書(shū)。這封遺書(shū)在電影一開(kāi)始就出現(xiàn)，在電影結(jié)束時(shí)鯰美才有勇氣去打開(kāi)它并閱讀，這一點(diǎn)還算很常規(guī)。真正的點(diǎn)睛之筆在于，Last Letter的內(nèi)容，在影片開(kāi)始的第15分鐘，裕里頂替未咲參加同學(xué)會(huì)，而后決定早退時(shí)，校長(zhǎng)通過(guò)VCR播放了出來(lái)。

原來(lái)Last Letter的內(nèi)容是未咲在畢業(yè)時(shí)的致辭，這也是未咲與鏡史郎唯一共同完成的一份文字，無(wú)論是致辭的內(nèi)容，還是致辭產(chǎn)生的背景，對(duì)于后來(lái)身陷囹圄中的未咲來(lái)說(shuō)，都如同救贖一般呵護(hù)著未咲的內(nèi)心，所以她才把這篇致辭留給女兒。對(duì)未咲來(lái)說(shuō)，女兒或許并不能懂得這篇致辭背后的深意，但這依然是她獨(dú)一無(wú)二的寶物。

同樣的致辭內(nèi)容，在影片的15分鐘和最后同時(shí)出現(xiàn)，但帶給觀眾的卻是層層遞進(jìn)的情感鋪陳，這才是Last Letter最獨(dú)具匠心的設(shè)計(jì)。