關(guān)注，每周五，看電影

每年年初我都會(huì)買本手賬，用來記錄這一年看過的電影和書。

粗略統(tǒng)計(jì)下，2018年我看了122部電影。

為什么有本子記錄還要說「粗略」呢？

因?yàn)橛行┓浅€的片子，我會(huì)選擇快進(jìn)，或是干脆放棄，不會(huì)記入手賬。

在這點(diǎn)上，我很佩服我的哥們兒小丁。他說遇到一部特別爛的片子，他會(huì)選擇直接放棄，連快進(jìn)的機(jī)會(huì)都不給。

如果是在電影院，他會(huì)直接走掉。

我覺得我在很多時(shí)候就是缺乏小丁的這種決絕。

不管是爛片也好，爛事兒爛人也罷，其實(shí)道理都是一樣的。

上周我推送的書單反響不錯(cuò)。

我就知道「燚見」的朋友們都是很有文化滴。

2018年的最后一周，就用燚見電影清單畫上句點(diǎn)吧。

《大佛普拉斯》

導(dǎo)演/黃信堯

如果2018年只可以推薦一部電影的話，我會(huì)推薦你看《大佛普拉斯》。

它的片名有些古怪。其實(shí)是因?yàn)閷?dǎo)演黃信堯之前拍過一部叫《大佛》的短片，這次再拍成長片，就沿用了蘋果手機(jī)iPhone plus的叫法，《大佛普拉斯》就這么來的。

我想你應(yīng)該看過很多部描述貧富差距、階級(jí)分化的電影了。

常見的劇情大多是一個(gè)來自社會(huì)底層的人，憑借自己的努力，終于一步步走向了人生最高峰。

這是一種正能量，也是大眾所倡導(dǎo)的。

但不大可能是社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

現(xiàn)實(shí)社會(huì)就像《大佛普拉斯》一樣。窮人的日子一輩子都是黑白的，只有富人的生活才是彩色的。

他們可能是看大門的，可能是撿垃圾的?？赡苁且粋€(gè)勉強(qiáng)活在這世上的陌生人。

最苦澀的是，來自社會(huì)底層的他們，一輩子都無法翻身。有些人直到離開這個(gè)世界，居然都沒有一張像樣的遺照。

「我想，雖然現(xiàn)在是太空時(shí)代，人類早就可以坐太空船去月球，但永遠(yuǎn)無法探索別人內(nèi)心的宇宙?！?/p>

這句臺(tái)詞之于這部電影，絕對(duì)是神來之筆。朝夕相處的人，感覺親密的人，一起工作的人，一起出去玩的人，一起喝酒的人，一起......承認(rèn)吧，其實(shí)我們也不是非常了解。

我們只是了解了人家希望我們了解的那一部分而已。我們自己又何嘗不是呢？

《大佛普拉斯》像一杯白酒，入口很柔，后勁兒沖天。

《血觀音》

導(dǎo)演/楊雅喆

如果說《大佛普拉斯》將鏡頭瞄準(zhǔn)的是社會(huì)底層的人。

那么《血觀音》注視的則是這人間煉獄里的「鬼」。

影片像一篇漂亮的文章，寥寥數(shù)筆就勾勒出了一個(gè)陰暗至極的人性深淵，看似光鮮亮麗的商界、政界、名流名媛們，只不過是一個(gè)個(gè)披著人皮的「鬼」。

房地產(chǎn)的炒地皮在他們這里也不過是一個(gè)游戲而已。他們操縱著他們策劃的游戲，翻手為云，覆手為雨。

小鮮肉們打著「愛情」的名義，實(shí)則是名媛太太們的性奴。

《血觀音》的膽子有些大，這也注定了它無法在內(nèi)地上映。

值得玩味的是，《血觀音》與《大佛普拉斯》還有一個(gè)很微妙的異曲同工。

前者是觀音斷了手，后者是菩薩沒了頭。

這是大不敬，也是兇兆。

殘缺的神像，正代表著兩部電影的主創(chuàng)，對(duì)于這個(gè)時(shí)代的隱喻。

殘缺的何止是神像，殘缺的是這個(gè)時(shí)代的人們啊。

《東京女子圖鑒》

導(dǎo)演/棚田由紀(jì)

正是這部《東京女子圖鑒》的成功，所以國內(nèi)上趕著拍攝了相繼仆街的《北京女子圖鑒》和《上海女子圖鑒》。

在我看來，原作之所以成功，正因?yàn)樗膭”炯取刚鎸?shí)」又「踏實(shí)」。

從鄉(xiāng)下初到東京的綾，有天早上醒來，看著自己已經(jīng)起球的內(nèi)褲，還有睡在身邊同為老鄉(xiāng)的不思進(jìn)取的男友，不禁思緒萬千。

自己來到東京到底是為了什么？

正是這樣一個(gè)不起眼的細(xì)節(jié)，卻顯現(xiàn)出日本編劇在洞察生活上的細(xì)致入微。

在細(xì)節(jié)之處，該片編劇真實(shí)到令人發(fā)指。

綾也曾交往過一個(gè)非常有錢的男友，對(duì)方有自己的家庭，兩人心知肚明。

當(dāng)有一天，綾提出分手請求的時(shí)候，綾以為對(duì)方會(huì)對(duì)她說出萬般挽留的話。

結(jié)果對(duì)方只是微微一笑，接著就轉(zhuǎn)身離開，再也沒有回頭。

這才是真實(shí)的世界，沒有那么多人關(guān)注你的感情世界，沒有那么多專情的人，人們要的是速食的愛情，速食的一切。

越是有錢人，也越習(xí)慣用時(shí)間與金錢去衡量一段關(guān)系的性價(jià)比。所以他們可以毫不留情地轉(zhuǎn)身走開。

或許殘忍，或許難堪，可這就是現(xiàn)實(shí)。

很多影視作品之所以好看，正因?yàn)樗鼇碜陨畹募?xì)節(jié)。

很多編劇都喜歡說作品「高于生活」，卻常常忘了前半句是「源于生活」。

《悲傷逆流成河》

導(dǎo)演/落落

《悲傷逆流成河》這部電影本身的意義已經(jīng)大于電影內(nèi)容本身。

近些年，校園暴力事件越發(fā)頻繁的出現(xiàn)，我們得以在網(wǎng)絡(luò)上看到一些。

我相信還有更多更可怕的事件我們根本無從知曉。

《我不是藥神》

導(dǎo)演/文牧野

《我不是藥神》稱得上是中國電影的一次進(jìn)步。

無論是審查制度也好，真實(shí)事件改編成商業(yè)類型本身也罷。它呈現(xiàn)的內(nèi)容、觸及的領(lǐng)域是我們之前只有在韓國電影中才能看到的。

而這一次，它確確實(shí)實(shí)出現(xiàn)在了我們自己的大熒幕上。

看著那些被白血病困擾的人，他們住著根本不能稱之為「住所」的地方，為了維系生命，必須每天拿出幾百塊錢買藥。

有人因?yàn)橘I藥，吃垮了房子，吃垮了家人。有人因?yàn)橘I藥，被所有人嫌棄并拋棄。有人因?yàn)橘I藥，到最后買不起藥。

令我印象最深的角色其實(shí)是來自東北的單親媽媽思慧，因?yàn)榘籽〉呐畠海徽煞驋仐壛耍谑菐е畠簛淼缴虾??？慨?dāng)舞女掙錢給孩子買藥。

當(dāng)程勇在酒吧為思慧撐腰，拿出一疊錢甩給酒吧領(lǐng)班的時(shí)候，相信所有觀眾都會(huì)在那一刻和思慧一樣被感動(dòng)到。

在這個(gè)物欲橫流的社會(huì)，她已經(jīng)太久沒有被「照顧」的感覺。

后來程勇要求送她「回家」，她明白一個(gè)男人真正想要她的什么。

思慧太「懂事」了，所以她說回家「先洗澡」，所以和程勇說「抓緊點(diǎn)兒，一會(huì)兒孩子該醒了」。

程勇最終還是拒絕了，那也是他這個(gè)小人物的高光時(shí)刻。

改編自真實(shí)事件的《我不是藥神》，讓人們得以看到白血病患者生活的一部分，生活在同一個(gè)國家，同一個(gè)社會(huì)，只是因?yàn)榧膊?，有些人的命運(yùn)就完全改變了。

這不是幾句心靈雞湯般安慰的話就能安撫成功的，也不是水滴籌幾天就能徹底改變命運(yùn)軌跡的。

人類最大的病，其實(shí)是窮病。

這話是影片中一個(gè)賣假藥的人說的。當(dāng)你真的看進(jìn)去這部電影的時(shí)候，才會(huì)發(fā)現(xiàn)這句話是如此真實(shí)。

《小偷家族》

導(dǎo)演/是枝裕和

《小偷家族》有一場戲，一家人在聊天，突然聽到了煙花在上空爆破的聲音。

可是鏡頭始終沒有給到任何煙花的蹤影。

只是給了所有人以想象。

這很像一種高明的留白，抑或隱喻。

這些住在同一屋檐下的大家庭，其實(shí)并沒有任何的血緣關(guān)系?？墒歉髯缘膫?，以及某種經(jīng)歷上的共鳴，讓他們自然走到了一起，組建成為家庭。并由此形成了一個(gè)比血緣關(guān)系更為穩(wěn)固的家族。

在這個(gè)感情淡漠的快節(jié)奏社會(huì)，愛似乎已經(jīng)呼喚不來，可是當(dāng)愛來的時(shí)候，我們還是不由自主就落下了眼淚，哪怕那和我們沒有關(guān)系。

可是，又怎會(huì)沒有關(guān)系呢。

此刻，你心里想起誰？

《東京家族》

導(dǎo)演/山田洋次

《東京家族》和《家族之苦》系列都是我一直會(huì)安利給朋友的作品。

用一句簡單的話來形容就是，有笑有淚，溫暖有力。

這個(gè)家庭的故事已經(jīng)完全跨越了國界，你會(huì)發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演營造的那些生活中的細(xì)枝末節(jié)太過形象，太容易感同身受了。

每個(gè)大家庭都會(huì)有事業(yè)有成的長子。

也一定會(huì)有總被家人數(shù)落的小兒子。

有意思的是，事業(yè)的成功與否，與他在家庭的地位似乎沒有必然聯(lián)系。

因?yàn)槭聵I(yè)有成的長子，其實(shí)很少抽出時(shí)間陪伴父母。

反倒是總被嫌棄的小兒子，卻能陪伴父母最長時(shí)間，感情也最深厚?！?/p>

說起「家族」。

很多人會(huì)想到一個(gè)其樂融融的大家庭，圍坐一起，等著開飯，老人開心地和孫子、孫女們玩樂，女兒、媳婦們穿梭廚房與餐廳，男人們聊著工作上的事情。

《東京家族》的不一樣，在于它會(huì)呈現(xiàn)這場聚會(huì)以后的畫面：

孩子們都走了，餐桌都收拾差不多了，老人們在做最后的整理。

在沙發(fā)下找到小孫子弄丟的遙控器，歸還鄰居家借來的板凳，兒子丟在茶幾上的鑰匙放到門口鞋柜，說不定晚上還會(huì)回來取......

該洗的洗，該收的收。

忽然想起今天忘了拍一張全家福。

只好等下一次了。

而下一次，應(yīng)該要等到下一個(gè)法定節(jié)日了。

《市長夫人的秘密》

導(dǎo)演/連奕琦

愛情領(lǐng)域里有三大謊言：

一是精蟲灌腦時(shí)的甜言蜜語。

二是安全期的計(jì)算公式。

三是要求復(fù)合時(shí)的感人表演。

政治和愛情，本質(zhì)上是一樣的，高明的騙術(shù)而已。

單是這兩組臺(tái)詞，就夠了。

《人生密密縫》

導(dǎo)演/荻上直子

關(guān)于LGBT群體「女同性戀者、男同性戀者、雙性戀者與跨性別者的英文首字母縮略字」，大多數(shù)國人都是避而不談的態(tài)度。

但該群體的存在并不會(huì)因?yàn)槿藗兊哪暥А?/p>

其實(shí)我上學(xué)時(shí)就有這樣的同學(xué)，大家都是用一種心知肚明的眼神交匯下，也不會(huì)和朋友交流這件事。

我意識(shí)到我們社會(huì)對(duì)這件事不再那么閉塞的時(shí)候，是看《奇葩說》的時(shí)候，節(jié)目中的選手并不避諱談及自己的「性別取向」，講到周邊有人的嫌棄，他們會(huì)委屈，會(huì)痛苦。

日本電影《人生密密縫》講的就是LGBT的日常。

即使在日本這個(gè)我們認(rèn)為相對(duì)開放的國度，其實(shí)他們依舊不被理解。

大多數(shù)人都無法理解，跨性別者不等于變態(tài)。

就此話題，蔡康永也講到落淚過，「我們只是不一樣，但不是怪人?！?/p>

在社會(huì)發(fā)展和進(jìn)步的同時(shí)，其實(shí)有很多觀念和標(biāo)準(zhǔn)都需要更新，但是顯然，有些根深蒂固的東西從未改變過。

我們說一個(gè)人是「普通人」，可怎樣才是「普通」？

我們講這個(gè)人「不正?！?，究竟怎樣才是「正常」？

這正是《人生密密縫》帶給我的啟示。

《湮滅》

導(dǎo)演/亞歷克斯·嘉蘭

《湮滅》不是我們常見的科幻題材。

它沒有激烈的外星人入侵，和地球人的火爆對(duì)抗。

但它提出了一個(gè)很牛X的理念：幾乎沒有人會(huì)去自殺，但幾乎所有人都在自我毀滅。

一個(gè)健康的身體，一份穩(wěn)定的工作，一段美好的婚姻，每個(gè)人都曾擁有。

但是，就會(huì)有人做出有損健康的行為，比如酗酒，比如打架。有人辭職比翻臉還快。有人將婚姻當(dāng)做兒戲。

這不是自殺，但是一種慢性的自我毀滅。

人類一直以來都在重復(fù)著很多錯(cuò)誤，而且是自我能夠感知的層面，可是卻不去做任何改變。

《湮滅》更高級(jí)的是，外星智慧已經(jīng)徹底入侵了地球，他們可以控制任意一個(gè)地球生命體的DNA。

人類、動(dòng)物、植物都已經(jīng)在其面前毫無差別。

在這個(gè)層面看來，已經(jīng)不是你我是否想要抵抗的層面了。

你我的自由意志在外星智慧面前，只不過是一朵不起眼的花而已。

《攝影機(jī)不要停》

導(dǎo)演/上田慎一郎

剛開始我以為這是部僵尸片，可是看著看著發(fā)現(xiàn)是一部紀(jì)錄片，看著看著發(fā)現(xiàn)這是一部喜劇片，又看著看著發(fā)現(xiàn)這原來是一部非常難得的商業(yè)類型片。

影片為2018年日本電影界的黑馬，300萬日元的成本，30億日元的票房。典型的逆襲式。

該片不適合任何劇透，我只是想單純地推薦。

通過這部電影，你可以明白一部電影究竟是怎么拍出來的，熒幕背后會(huì)有哪些不可控的困難，而這些困難又是如何被現(xiàn)場的工作人員一一化解的。

看完《攝影機(jī)不要停》以后，你會(huì)對(duì)「團(tuán)隊(duì)」這一詞匯有一個(gè)全新的認(rèn)識(shí)。

《燃燒》

導(dǎo)演/李滄東

《燃燒》中引用了非洲喀拉哈里沙漠的布希族一句諺語，即這個(gè)世界上有兩種饑餓的人。

小饑餓意指日常的衣食住行類滿足。大饑餓意指生活意義的滿足。

諷刺的是，這個(gè)世界很多人的價(jià)值觀都是不正確的，他們常常有不切實(shí)際的想法。

明明只能勉強(qiáng)維持生活，卻想著去買奢侈品。明明欠了一屁股債，卻還幻想著到處旅游的玩樂生活。

自己明明就是應(yīng)該尋求小饑餓的滿足，卻在努力追逐不合時(shí)宜的大饑餓。

最后只能落得傷痕累累。

影片中唯一適合談?wù)摯箴囸I的人，卻拋出了一個(gè)所有人都沒有想到的論點(diǎn)。

他說他喜歡燒塑料棚。那些又沒用，又臟亂得礙眼的塑料棚，好像都在等著被人燒掉。

意味深長的是，塑料棚是一種隱喻，代表著社會(huì)底層不被人重視的人們。她們可能會(huì)隨時(shí)消失，就像塑料棚被燃燒一樣。

可能都沒有人會(huì)知道。

然而這個(gè)世界就是這樣，有人還在探討生命的意義，有人只是生活就已經(jīng)非常困難。

《大象席地而坐》

導(dǎo)演/胡波

滿洲里動(dòng)物園有一只大象，它他媽整天就坐那，很多人去看它，它也不理。

這是片名的由來。

于是，4個(gè)生活喪到極致、糟糕透頂?shù)娜司拖ＭM洲里看那頭大象。

滿洲里動(dòng)物園是他們眼中的烏托邦，似乎只要去到那里，就能解決現(xiàn)在面前的所有棘手問題和煩惱。

可是他們的煩惱其實(shí)大多數(shù)人都正在面對(duì)，他們不是束手無策，只是不愿面對(duì)。

他們甚至知曉改變自身命運(yùn)的做法，只是不想去做，甚至是刻意逃避。

他們一次次地給自己找借口，看大象只是他們抱怨生活、躲避現(xiàn)實(shí)的一種方式。

其實(shí)這很像我們對(duì)待生活的態(tài)度，有人希望，有人絕望。

而生活就像那頭大象，可能它從頭到尾都不曾看你一眼。

《奇跡男孩》

導(dǎo)演/斯蒂芬·卓博斯基

「善良比聰明更重要?！?/p>

在最近一次的公開演講中，騰訊的老大張小龍引用了貝索斯的這句名言。

他提到了某段視頻的slogan「記錄美好生活」。但生活本身其實(shí)并不是美好的，而且被用戶展示出來的各種內(nèi)容不過是用各種濾鏡去欺騙用戶。

想想也是，互聯(lián)網(wǎng)上有太多被濾鏡「加工」過的內(nèi)容，而且互聯(lián)網(wǎng)的「過分智能」已經(jīng)讓用戶深深沉浸其中，并被其帶著走。喜歡的視頻一直刷不完，喜歡的內(nèi)容一直都可以看到。只要你手機(jī)有電。

但是，讓人變得更懶惰，更不愿意思考，更加沉浸于AI制造的各種內(nèi)容，是好還是壞？

所以張小龍說，AI比你更聰明，更懂套路，但是你可以比它更善良。

《奇跡男孩》中也個(gè)金句：如果在正確和善良之間選擇，請選擇善良。

和張小龍的話有異曲同工之妙。

我們在工作和生活中都會(huì)遇到類似的選擇。比如遇到刻意刁難的同事，歪曲事實(shí)的朋友，等等。

我們可以選擇正確，比如在公開場合講出真相，讓身邊人都知道此人的真實(shí)面目。

可是，除了當(dāng)時(shí)彼此的難堪，這個(gè)人不會(huì)有任何變化。

因?yàn)槿说谋拘允呛茈y改變的。

不信你看你身邊那個(gè)喜歡背地講人壞話的同事，真的有過改變嗎？

所以要選擇善良。

我最近一直在品這句話，越想越有意思。

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這十幾部電影是我2018年看過覺得還不錯(cuò)的。

需要說明的是，有些電影并不是2018年上映的，但我在這一年與其產(chǎn)生了交集。

還是那句話，電影好看的標(biāo)準(zhǔn)上，似乎人們很難彼此說服，因?yàn)榇蠹叶加懈髯缘南埠妙愋汀?/p>

有人沖著演員就打了滿分，有人看到了與自己類似的經(jīng)歷就會(huì)忽略影片的所有硬傷。

我不知道該怎么形容今天這份電影清單，索性就讓它真實(shí)呈現(xiàn)吧。

我最喜歡的導(dǎo)演楊德昌曾經(jīng)說過一句話，

電影發(fā)明之后，人類的生命，比起以前延長了三倍。

真好~~~

我們，2019見。