他是《大宅門》里的白景琦、《漢武大帝》中氣吞山河的一代霸主漢武帝劉徹，還是9.7分的“豆瓣神作”《大明王朝1566》中深諳權(quán)術(shù)、至陰至柔的嘉靖帝朱厚熜，陳寶國(guó)憑借這些角色坐穩(wěn)了中國(guó)歷史劇的頭把交椅。

　　與此同時(shí)，他也是《茶館》中的社會(huì)底層小人物王利發(fā)、《鋼鐵年代》中正義耿直的煉鋼工人尚鐵龍、《老農(nóng)民》中血?dú)夥絼偟霓r(nóng)民牛大膽。

　　從廟堂之高到江湖之遠(yuǎn)，從深宅大院、皇宮朝堂到街頭巷尾、鄉(xiāng)野村落，陳寶國(guó)用一個(gè)個(gè)征服觀眾的角色奠定了國(guó)寶級(jí)表演藝術(shù)家的地位。

　　目前，由陳寶國(guó)領(lǐng)銜主演的年代醇燃大戲《老酒館》正在北京衛(wèi)視、廣東衛(wèi)視、騰訊視頻熱播，這個(gè)被他本人譽(yù)為“三生有幸”的角色也有望繼續(xù)成為其演藝生涯中的又一次彎道超車。

　　“我到這個(gè)年紀(jì)來(lái)了這么一個(gè)角色，是我的運(yùn)氣”

　　《老酒館》以大連好漢街的一家山東老酒館為舞臺(tái)，將1928至1949年20余年間的中國(guó)社會(huì)變遷與人文景觀，濃縮進(jìn)一個(gè)小小的酒館中，這里有說(shuō)書(shū)的、講相聲的、當(dāng)兵的、生意人、手藝人、警察、混混、江洋大盜……形形色色各式各樣的角色構(gòu)成了一幅群像式的人物長(zhǎng)廊，在這方舞臺(tái)上最耀眼的非酒館掌柜陳懷海莫屬。他始終堅(jiān)持“仁義禮智信”的中華傳統(tǒng)美德，待人和善有禮，生意場(chǎng)上誠(chéng)信厚道，民族危亡之際挺身而出，他是好漢街的主心骨，也是全劇的靈魂人物：“陳懷海的特點(diǎn)，一是接地氣，二是風(fēng)趣幽默，與誰(shuí)都能相處，關(guān)鍵時(shí)刻他又能豁得出命來(lái)，中國(guó)男人的這股子精神氣在他身上尤為明顯?！?/p>

　　相較于陳寶國(guó)之前氣場(chǎng)強(qiáng)大的各類人物形象，《老酒館》中的陳懷海則更像一個(gè)慈祥的長(zhǎng)輩，在家中是老父親，要護(hù)著妻小;在酒館里是掌柜，要操持大小事務(wù);在好漢街是主心骨，要維系和諧的鄰里關(guān)系。陳懷海是全劇的靈魂人物，他身上一以貫之的“義”讓陳寶國(guó)尤為欽佩：“為男人為父為兄弟，他都是一個(gè)英雄，是仗義二字行天下，能夠演這樣的一個(gè)人物，我真的感到很驕傲?！痹跔N如星河的人物長(zhǎng)廊中，陳懷海這個(gè)角色也許不是最特別的，卻最能直擊陳寶國(guó)的心靈：“要說(shuō)演過(guò)的人物也不少，但是最缺的應(yīng)該是這么一個(gè)人，他的身上有很多我們向往，崇拜的東西。往前倒三年，往后推三年，我都最喜歡陳懷海。”

　　詮釋一個(gè)經(jīng)歷了大起大落、大悲大喜的人物并不容易，必須讓自己的情緒時(shí)刻飽滿，當(dāng)情緒到達(dá)頂峰之時(shí)，泄洪的唯一方式就是流淚。陳寶國(guó)表示，拍這部戲幾乎是一場(chǎng)哭戲接著一場(chǎng)，簡(jiǎn)直是把前半生攢著的眼淚都留到了這部戲：“拍了四十年戲就哭這一把吧!哭戲是人物需要的，也可能是這幾年對(duì)生命的感悟到這時(shí)候了，既是劇本角色要求的，也是借著人物在宣泄情感。”陳寶國(guó)在多處場(chǎng)合不止一次地感嘆過(guò)，陳懷海一角對(duì)他來(lái)說(shuō)是“正逢其時(shí)”。“我到這個(gè)年紀(jì)來(lái)了這么一個(gè)角色，是我的運(yùn)氣。我在生命中所悟到的，都對(duì)理解這個(gè)人物有幫助，而且在演的過(guò)程當(dāng)中也借著角色表達(dá)了一些我對(duì)生活、對(duì)生命的一種感悟?！?/p>

　　“演戲沒(méi)有什么技術(shù)，就是用心”

　　每次接到新的角色，陳寶國(guó)照例會(huì)花上很長(zhǎng)的時(shí)間和精力去準(zhǔn)備，除了對(duì)劇本爛熟于心之外，還要翻閱大量關(guān)于人物當(dāng)時(shí)所處的年代環(huán)境的背景資料。對(duì)陳寶國(guó)而言，每個(gè)角色都是嶄新的：“20歲的時(shí)候很想表現(xiàn)，到40歲的時(shí)候，我就想就要一個(gè)真字，演戲沒(méi)有什么技術(shù)，就是演人的內(nèi)心?！?/p>

　　《老酒館》是高滿堂以記憶中父親的一爿小店為原型創(chuàng)作的，陳寶國(guó)在塑造角色時(shí)也肅然起敬：“我是當(dāng)成我的父親來(lái)演的，跟其他角色會(huì)不太一樣，內(nèi)心會(huì)多一層崇敬感。”為了完美還原劇本形象，開(kāi)機(jī)前的案頭工作就準(zhǔn)備了四五個(gè)月，陳寶國(guó)在心里把角色完整預(yù)演了幾十遍，每一個(gè)動(dòng)作、每一個(gè)狀態(tài)都做了精細(xì)的設(shè)計(jì)，拍戲時(shí)依舊每天做功課，600多場(chǎng)戲大量的臺(tái)詞，在對(duì)戲時(shí)已經(jīng)是完全脫稿。連導(dǎo)演劉江都感嘆道：“他是劇組最用功的，每天晚上都會(huì)做功課，頭一次見(jiàn)男主角在現(xiàn)場(chǎng)是不用帶劇本的，這個(gè)太厲害了?！?/p>

　　“情濃”是《老酒館》最顯著的特點(diǎn)，陳寶國(guó)說(shuō)這也是劇本打動(dòng)自己的因素，卻也讓他為此犯起了難。濃烈的情感要求在拍攝時(shí)情緒必須滿溢出來(lái)，前一刻還

　　是喜笑顏開(kāi)，下一秒很可能就得熱淚縱橫，這種狀態(tài)從開(kāi)拍持續(xù)到殺青，一連幾個(gè)月幾乎都得如此。據(jù)說(shuō)這種長(zhǎng)時(shí)間體力和精力上的雙重消耗讓同組飾演老警察的程煜精疲力盡，這位上了年歲的老演員一天的戲拍下來(lái)都得扶著墻才能走回屋里，而年紀(jì)相仿的陳寶國(guó)作為主角的要求則更不消說(shuō)。從意氣風(fēng)發(fā)的壯年到鬢發(fā)斑白的老年時(shí)期，演盡了陳懷?？缭?0余年跌宕起伏、大喜大悲的傳奇人生，不難想象這樣高強(qiáng)度的戲份和高密度的情緒對(duì)于演員提出了多么嚴(yán)苛的高要求。為了保持足夠的體力和充沛的精力，陳寶國(guó)在劇組的日子每晚回屋都會(huì)閉門謝客，拒絕參加任何與拍戲無(wú)關(guān)的活動(dòng)，哪怕高滿堂上門，只要不是說(shuō)戲，都只能“到點(diǎn)就走”。

　　“個(gè)人生活是最后一塊領(lǐng)地”

　　“名利都是過(guò)眼云煙，作為演員只有一個(gè)真理，就是用角色說(shuō)話?！比胄兄两瘢瑥奈磦鬟^(guò)緋聞，沒(méi)有任何炒作，只給中國(guó)熒屏史上留下了一個(gè)個(gè)珍貴的經(jīng)典角色，陳寶國(guó)從演半生，心無(wú)旁騖，將演戲視為自己的終身事業(yè)，不愧為“戲癡”。相較于表演話題的侃侃而談，聊起日常生活，陳寶國(guó)明顯寡言少語(yǔ)得多。他一向堅(jiān)持“個(gè)人生活是最后一塊領(lǐng)地，演員要保持神秘感”，最多分享一下自己的養(yǎng)生之道：“我從不亂吃保健的藥，就是日常粗茶淡飯，每天一鍋豆粥，早睡早起，這樣堅(jiān)持下來(lái)?！边€調(diào)侃自己“常年吃豆子，現(xiàn)在見(jiàn)了豆子就上癮”。

　　談到業(yè)余愛(ài)好，與他年齡相仿的演員都玩得有聲有色，比如王剛是古玩字畫(huà)鑒賞圈的個(gè)中翹楚，張豐毅自稱打了幾十年的籃球，座右銘一度為“不打麻將打籃球”。而陳寶國(guó)卻調(diào)侃自己是個(gè)“沒(méi)趣兒的老頭”：“我不玩微信不玩微博，也不上網(wǎng)，不知道自己有多少粉絲?！闭嬲V迷了半輩子的就是演戲，“演戲是我最重要的事情，只要有戲演，只要有活干，對(duì)我來(lái)說(shuō)就是挺完美的事兒。”