古裝劇一直是國產(chǎn)劇中的“爆款王”，歷朝歷代故事中又以清宮戲最受青睞。不過，上一部能被稱作爆款的清宮劇還是2018年的《延禧攻略》。從去年初開始，幾部古裝劇中的口碑之作均是有關(guān)宋朝的故事，近日伴隨《清平樂》的熱播，圍繞主角宋仁宗所展現(xiàn)出的宋朝風物再引關(guān)注，內(nèi)斂含蓄、清新雅致的宋代美學再也藏不住了，終于要在國產(chǎn)影視劇中迎來屬于自己的“高光時刻”了。

　　《清平樂》考據(jù)之細“令人發(fā)指”

　　有“正午陽光”這塊金字招牌，張開宙導演、朱朱編劇，王凱、江疏影領(lǐng)銜，楊玏、葉祖新、喻恩泰、劉鈞等中青年演技派擔當綠葉，《清平樂》自帶未播先熱的體質(zhì)。而在開播后，更是不負所望，憑借精工細作神還原宋代歷史風貌，受到網(wǎng)友的廣泛認可。在CSM59城榜單上，該劇湖南衛(wèi)視首播收視破2，相關(guān)話題“清平樂”也登上微博熱搜榜，網(wǎng)友走心追劇熱議不斷：“高水準的服化道，處處可見用心”“正午神仙選角，全員實力圈粉”。雖然有不少網(wǎng)友調(diào)侃該劇的節(jié)奏不愧是出自“世界最慢的張開宙”，但只要靜得下心、耐得住性子，就一定能走進那段大宋風華。

　　該劇的服裝造型與禮儀展現(xiàn)，獲得了不少業(yè)內(nèi)外人士的認可：服裝、造型都有據(jù)可考，從宮女的發(fā)髻到男性人物的幞頭、革帶，所有的場景服飾都能在宋朝宮廷畫像中找到同款，說是“神還原”不為過。衣冠只有紅、白、黑3種顏色，卻讓人看了過目不忘，簡潔中無處不體現(xiàn)精巧妙思。禮儀方面，光是官員服飾，就頗費心思。三品以上穿紫色，五品穿朱，再下等官員穿綠穿青。朝堂之上，官階高低，看顏色就一清二楚。第二集中還出現(xiàn)了科舉考試后的金殿唱名，有網(wǎng)友特意考據(jù)了劇中“某州某人”唱名方法的由來，考據(jù)之細，簡直“令人發(fā)指”。

　　而在道具布景方面，對比之前已經(jīng)好評如潮的《知否》，也是“青出于藍而勝于藍”，每個場景都嚴格按照中國傳統(tǒng)構(gòu)圖布景，大至典雅的宮殿樓宇，小到清新脫俗的茶爐、團扇，美不勝收的大宋之美分分鐘溢出屏幕。劇中的每一件器具，都來源于劇組考據(jù)癖一般的嚴苛。就拿宋仁宗飲茶的溫酒壺來說，這件器具原件出自景德鎮(zhèn)窯青白釉刻花注壺、注碗，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。另外，宋朝人品茶、插花、焚香等愛好逐一得到展現(xiàn)，不少網(wǎng)友認為，這是宋代題材影視劇中，將禮儀性與制度性服飾還原最好的作品之一，拿著做論文的架勢拍影視劇，劇組主創(chuàng)誠意盡顯。

　　宋代什么時候成了古裝劇主角?

　　《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》《大宋少年志》《風聲鶴唳》《清平樂》……不知不覺中，宋代劇儼然成了爆款制造機，而古裝劇中最受寵的清宮劇已經(jīng)好久沒有大動作了。從《還珠格格》到《宮》系列、《甄嬛傳》，觀眾已經(jīng)形成了“談宮斗，非清朝莫屬”的固化印象，但自從2018年播完《延禧攻略》《如懿傳》后，清朝宮斗劇似乎“氣數(shù)已盡”。

　　早年的《康熙王朝》《孝莊秘史》等清宮劇各有特色，無論是“虛構(gòu)歷史”還是“嚴肅正劇”，都能在兒女情長中體現(xiàn)對國家歷史和民族命運的思考，有著知往鑒今的意義。而后來清宮劇幾乎清一色講述皇帝和各個妃子間的愛情故事，雍正和乾隆這兩位皇帝成為各個大制作中的主角，有網(wǎng)友笑稱：“清宮劇簡直是上演蘿卜蹲，雍正蹲完乾隆蹲?！迸鹘敲謸Q來換去，原型也無非是那兩三個人，拿如懿來說，《如懿傳》和《延禧攻略》中都 有 她 ，

　　《甄嬛傳》里的她是皇后娘娘宜修的侄女青櫻，《還珠格格》里的她又是大反派皇后娘娘。即使近些年清宮劇包裝、服化道上有很多進步，但其內(nèi)容套路卻

　　從未改變：總逃不過爭寵、爭皇位、多角戀的設(shè)定，皇帝妃子們只不過是換了一個地方談戀愛罷了。舊瓶裝新酒，換湯不換藥，創(chuàng)作空間和價值取向的窄化是清宮劇發(fā)展的一大制約，觀眾們對清宮劇漸漸審美疲勞。二十年過去了，幾乎每天都有人感慨：最耐看的清宮劇還是《雍正王朝》。

　　除了清代，唐朝遺風也是各大古裝劇中最常表現(xiàn)的對象。前有《大明宮詞》《武則天》《狄仁杰》《唐明皇》《楊貴妃》，后有《隋唐演義》《宮心計》《大唐榮耀》，但最近幾年唐朝劇一直不溫不火，都未掀起太大的水花，去年好不容易有一部制作水準頗高的《長安十二時辰》，還被網(wǎng)友吐槽拍成了日本風格。而其他朝代，雖然也有《軍師聯(lián)盟》《大秦帝國》等不可多得的佳作，但在數(shù)量上不占優(yōu)勢，只能算是小眾作品。

　　宋朝，真是一塊被忽略的寶藏

　　不出意外，《清平樂》一定會掀起一股宋代美學風，這種高雅的美與乾隆的“土味審美”，可以說占據(jù)了中國古代審美的兩個極端，而這已經(jīng)不是宋代美學第一次征服觀眾了。僅在去年，就有兩部宋代劇靠高品位的美學風格火出了圈。上半年的《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》細致入微展示了那個時期“燒香點茶、掛畫插花”的生活方式，初探曾經(jīng)領(lǐng)先世界1000年的宋代之美;到了年底，羅晉主演的《風聲鶴唳》又一次讓視覺控大飽眼福，單是點茶的那一整套操作下來，就足以令人嘆為觀止。再到現(xiàn)在的《清平樂》，這幾部劇的審美都沿襲了宋代“簡潔、素雅、精致”的標準，低飽和度的色彩、清新雅致的服飾、典雅平正的家具、對稱結(jié)構(gòu)的精巧構(gòu)圖，每一幀的畫面都像是一幅精美的宋代風情畫。當觀眾沉浸于宋代美學風情畫中時，會對高曉松的那句話感同身受：“如果可以選擇一個朝代穿越，我會去宋朝?！?/p>

　　宋朝更是從不缺少好故事，大男主、大女主俯拾皆是。宋朝的GDP曾占全世界的百分之六十，物質(zhì)豐盛，人民安樂，因此更加重視對精神文化生活的追求，陳寅恪先生曾言：中國文化“造極于趙宋之世”。《清平樂》的前幾集，喻恩泰飾演的晏殊、劉鈞飾演的范仲淹、馮暉飾演的夏竦、張本煜飾演的歐陽修、楊玏飾演的韓琦等陸續(xù)登場，除了他們，宋朝還有數(shù)不盡的大家，隨便單拎幾個出來，都夠編劇寫上個十回八回。而且，宋朝文人的品行和喜好含蓄溫吞，總有一種與眾不同的氣質(zhì)，完全區(qū)別于其他朝代。

　　因此，雖然宋朝風物在影視劇中較少展現(xiàn)，卻是一塊真正意義上的寶藏。宋朝人對美的追求，不僅在于宋詞，也不在于瓷器、服飾、點茶、插花，更是一種由內(nèi)而外的生活態(tài)度：追求雅致，講究品質(zhì)，這恰好契合了當下許多國人在達到物質(zhì)上的富足之后，對精神生活豐盈的追求。在國潮復蘇的今天，來自宋代的“雅之美”讓我們再次感受到中國文化的獨特魅力，如果多一些這樣的影視作品，文化自信更會耳濡目染浸入國人的心靈。