從二人轉(zhuǎn)舞臺到春晚舞臺，從系列電視劇到直播、抖音網(wǎng)紅大咖，趙本山的弟子劉小光，依然倔強(qiáng)的活躍在老百姓眼目前，活得還挺有滋有味兒。

登陸網(wǎng)絡(luò)視頻平臺的《東北老炮兒》，是劉小光領(lǐng)銜主演的最新一部網(wǎng)劇。

此前，《小小爸爸》、《S4俠降魔記》、《超級大山炮之奪寶奇兵》等網(wǎng)絡(luò)電影，雖然集中了本山傳媒旗下最頂尖的一批喜劇演員，卻依然淪為圖一樂的噱頭之作。

作為趙本山的親傳弟子，劉小光被師傅帶著一步步混出了名堂，進(jìn)而進(jìn)軍影視界，在《歡樂喜劇人》上又火了一把。

一脈相承的發(fā)展路徑，讓劉小光成了名人。

特別是幾乎年年見的《鄉(xiāng)村愛情》系列，更是將老實(shí)巴交卻架不住蔫壞的趙四，變成了婦孺皆知的影視劇角色。

從觀眾的角度來說，劉小光就是趙四，這就和唐鑒軍就是謝廣坤、王小利就是劉能如出一轍。

于是乎，無論是直播收禮物，還是抖音講段子，亦或是登上各類舞臺，趙四之于劉小光，就是一種理所當(dāng)然。

也正因為與經(jīng)典影視劇角色的深度捆綁，讓劉小光參演的影視劇中，時時處處都是趙四的影子。

別的不說，觀眾就認(rèn)這個人兒。

角色與人設(shè)的深度捆綁，并非劉小光一人。

當(dāng)初，一部驚艷四座的《甄嬛傳》，讓視后孫儷飾演的甄嬛，成為國產(chǎn)宮斗劇中最具代表性的角色。

大眾不覺認(rèn)為，甄嬛便是孫儷，孫儷便是甄嬛，大女主戲的標(biāo)桿。

一開始，這種甄嬛效應(yīng)，確實(shí)給孫儷帶來了不少商業(yè)價值，相信很多觀眾還對娘娘手拿某品牌餅干的廣告記憶猶新。

不能突破自我的專業(yè)演員，是很難更進(jìn)一步的，孫儷也很清楚這一點(diǎn)。

這也是為何，她在口碑不佳的《越光寶盒》之后，還要與劉鎮(zhèn)偉合作了一部《大話天仙》。

雖然在張藝謀的《影》中，孫儷對一個性格復(fù)雜、頗為感性的女性角色的詮釋，讓很多人覺得眼前一亮。

但這一切似乎并未改變?nèi)藗儗@位表演經(jīng)驗豐富、角色塑造出眾的專業(yè)演員，某種帶有主觀印象的評價。

從2012年的《甄嬛傳》到2020年的《安家》，孫儷始終在努力嘗試，嘗試不同年齡、類型的女性角色，

但看看《安家》播出后，觀眾們對孫儷不咸不淡的評價，就知道這種試圖突破和轉(zhuǎn)型的努力，仍未獲得大多數(shù)人的滿意。

與之相比，李雪健老師在不同影視劇作品中，對不同角色的深刻塑造，很難被觀眾們忽略。

《橫空出世》中的馮將軍、《水滸傳》中的宋哥哥和《大帥》中的張大帥，能夠讓觀眾非常清晰的分辨和感受到角色不同的處境、狀態(tài)、感情和動機(jī)。

演什么像什么不是重點(diǎn)，重點(diǎn)是塑造的角色能夠深入人心、印象深刻。

按理說，劉小光不該算作專業(yè)影視劇演員，你可以把他當(dāng)成是二人轉(zhuǎn)藝人、網(wǎng)紅大咖，但一部《鄉(xiāng)村愛情》，死死的將他拴在了趙四這個角色當(dāng)中。

在《東北老炮兒》中，劉小光飾演了一個頗具社會風(fēng)氣的人物，在經(jīng)歷了一陣任性胡鬧般的博弈之后，不僅獲得了投資、贏得了成功，還讓感情隔膜多年的兒子，最終學(xué)會了放下。

可以說，《東北老炮兒》無論在片名還是人物設(shè)計上，都有意無意的碰瓷兒了馮小剛主演的那部《老炮兒》。

《老炮兒》的核心故事，講得是一個做人做事都要按照老規(guī)矩來的北京老炮兒，在新事物、新情況的沖擊下，倔強(qiáng)的保持和傳承著那套民間傳統(tǒng)，帶來了一種難以名狀的滄桑感。

《東北老炮兒》雖然在主要人物老伍的塑造和幾場橋段性質(zhì)的戲份中，試圖與《老炮兒》無限貼近，特別是給劉小光飾演的老伍也安排一位有情有義、不離不棄的姐們兒，以及最后一場打群架的戲份，讓人不由得想起《老炮兒》。

但任誰都能看得出來，這就是一種簡單直接的拿來主義，一種東施效顰般的嘗試。

要我說，《東北老炮兒》本質(zhì)上跟小沈陽主演的那部《猛蟲過江》，有異曲同工的意味。

換句話說，他們的敗，都敗在了同樣的問題上頭——鬧劇的荒誕性與臆想的戲劇性。

《猛蟲過江》講的是啥呢，小沈陽飾演的三分痞氣東北青年，到臺灣繼承黑社會的“家業(yè)”，由于雞同鴨說般的水土不服，鬧出了一大堆的笑話，卻陰差陽錯的把事情做成了。

看過《猛蟲過江》，《東北老炮兒》的情節(jié)設(shè)定與劇情脈絡(luò)，就很容易解釋了。

段子撐場面、戲劇性打底，這是小沈陽、劉小光甚至本山弟子們出品的影視劇中，最主要的創(chuàng)作邏輯。

正因為這種創(chuàng)作邏輯的一以貫之，《東北老炮兒》總給人一種似曾相識的感覺。

然而，這些年看了太多這類影片的觀眾們，早已對片中那種因性格、文化沖突帶來的笑料集體免疫了。

再加上，劉小光與趙四的深度捆綁，讓觀眾時不時的出戲，根本無暇顧及劇情到底合不合理、邏輯和動機(jī)是否清晰。

于是，在觀眾的心不在焉與劉小光的輕車熟路之下，整部影片越來越崩潰，最終只能靠著強(qiáng)行煽情（打群架和父子坦誠）收場。

《東北老炮兒》并不是一部典型意義上的爛片，放在二十年前，或許它還很有觀眾緣兒，我只能說，晚拍了二十年，劉小光挺“冤”的。