明天是王小波逝世21周年。
二十年來,無論是“接頭暗號”還是“文化標(biāo)簽”,大眾話語圈子對于王小波的詮釋已逐漸脫離了王小波自身的表達。從“反叛天才”到“撩妹高手”,時代不斷轉(zhuǎn)換,到今天,我們看到的是王小波留下的幽默而富有情趣段子,不由讓人大呼:作家談起戀愛,全世界都得讓路。
在《黃金時代》里,有一段流傳很廣的話:
那一天我二十一歲,在我一生的黃金時代。我有好多奢望。我想愛,想吃,還想在一瞬間變成天上半明半暗的云。后來我才知道,生活就是個緩慢受錘的過程,人一天天老下去,奢望也一天天消失,最后變得像挨了錘的牛一樣。可是我過二十一歲生日時沒有預(yù)見到這一點。我覺得自己會永遠(yuǎn)生猛下去,什么也錘不了我。
整整二十一年已經(jīng)過去,我們對于王小波的解讀是不是也到了“黃金時代”。在這個時代里,我們重讀王小波,重新認(rèn)識作為一位嚴(yán)肅文學(xué)作家的王小波。
今天,F(xiàn)UN聲的聲音來自我們FUN聲群的五位小伙伴:孫彤、王威和曉瓊。他們?yōu)榇蠹曳窒淼氖?017年4月10號新京報書評周刊微信端推送的《王小波逝世二十年:從反叛天才到“撩妹高手”》(撰文:董牧孜)。
■ 孫彤 王威 曉瓊
《王小波逝世二十年:從反叛天才到“撩妹高手”》
BGM:白永成-低落;nica-until the ray
據(jù)說,“王小波經(jīng)歷之豐富,只比杰克·倫敦差一點”?;仡櫷跣〔ǘ杲邮苁罚僦乩L王小波“渙散得要命”的形象,就要撥開包裹其外的神話、以及前人誤導(dǎo)性的定性與論述。
跟王朔一樣,王小波是“紅旗下的蛋”,但卻是另一種大院子弟,來自體制內(nèi)的知識分子家庭。同許多生于50年代的中國作家一樣,王小波曾是知青、工人。他大學(xué)讀工科,去美國又念文科。80年代末做起大學(xué)講師。90年代初辭職投身“文人市場”。他在當(dāng)時幾家最時髦的都市報刊(《三聯(lián)生活周刊》《南方周末》)做“專欄作家”。據(jù)學(xué)者房偉考證,說是稿費頗豐,全不像早先報道中窮困潦倒的境遇。他從體制出走,并書寫荒謬,也懷念70年代,感慨“天下知青是一家”的情懷。
王小波的雜文為大眾媒體所鐘愛,亦為他贏得“身后之名”。雖有精彩令人拍案之文,但難免立論粗疏或流于常識,因其寫稿多少是為稻粱謀。張曉舟說得好,“王小波首先并不是一個什么浪漫騎士、自由思想家,而是一個小說家,一個被想象力的天使和魔鬼輪番折騰的小說家?!?王小波毫不猶豫地將自己的文學(xué)作品定位為“嚴(yán)肅文學(xué)”,顯然是認(rèn)可這種說法。
在《我為什么要寫作》一篇里,王小波自言嚴(yán)肅文學(xué)不是為“熱門”而創(chuàng)作,因其非但不賺錢,有時反而要倒貼。從熱力學(xué)的角度來說,寫嚴(yán)肅小說無異于“驅(qū)害避利”的反熵行為。相反,寫暢銷小說、愛情小詩等熱門貨,則是熵增的選擇。今天的叢林社會將熵增看成金科玉律,我們只看到“水往低處流、蘋果往地下掉、狼把兔子吃掉這一宏大的過程”,卻少了“水往山上流、蘋果飛上天、兔子吃掉狼”的執(zhí)拗、怪誕與不合時宜。
相較十周年時,近年的“王小波熱”有所退潮。不過,在新的互聯(lián)網(wǎng)主導(dǎo)的文化工業(yè)環(huán)境下,“王小波”或可能作為大IP而召喚資本登場。2015年起,王小波的小說《綠毛水怪》、《紅拂夜奔》陸續(xù)宣布將改編成電影。這或許能掀起新一輪的熱賣與閱讀,未可知。倘若果真如此,這算是他“反熵”的寫作歷史中有幸遭逢的“熵增”現(xiàn)象了?;蛟S在今天,我們應(yīng)該以閱讀嚴(yán)肅作家的方式重讀王小波。
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尹 平 讠
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