作為火影忍者官方認證的續(xù)作，博人傳無論是動畫還是漫畫都存在重大爭議，除了劇情畫風之外，最為人所詬病的其實就是“血統(tǒng)”問題，即火影忍者原作者岸本的參與度。所有人都知道博人傳并不完全是岸本齊史的作品，但卻并不清楚岸本到底有多少參與度，甚至有人覺得岸本根本就沒參與過博人傳創(chuàng)作，這明顯是錯的，下面小鰻就來和大家說說博人傳這部作品的創(chuàng)作團隊。

博人傳劇場版

博人傳這一ip的起源，是火影忍者在thelast之后的劇場版，這部劇場版由山下宏幸執(zhí)導，岸本齊史和小太刀右京擔當編劇。由于岸本并非專業(yè)編劇的緣故，小鰻猜測二人的合作方式就是岸本提供故事大綱和重要設(shè)定，小太刀則按照岸本的大綱和設(shè)定撰寫劇本，并且從結(jié)果上來看，二人合作過程相當融洽——小太刀直接成為了博人傳漫畫的編劇，與岸本開始了長期的合作。

博人傳漫畫

博人傳漫畫由岸本擔任原作和監(jiān)修，小太刀編劇，池本干雄作畫，其中岸本和小太刀應該是沿襲了劇場版的劇本合作模式，池本干雄則負責對劇本進行漫畫化，三人合作期間，岸本齊史無疑是出力最少的，但這并不代表博人傳是“同人”，因為漫畫中的一切重要設(shè)定和劇情發(fā)展都源自岸本的故事原案，并且無論是小太刀的劇本還是池本的漫畫，都要經(jīng)過岸本的審核才能正式定稿。

在博人傳漫畫第52話中，小太刀右京正式宣布退出博人傳漫畫的創(chuàng)作，自此博人傳漫畫的創(chuàng)作者只剩下了原作\監(jiān)修的岸本齊史和負責漫畫的池本干雄，也就是大家所說的“岸本回歸”。有趣的是，很多讀者對“岸本回歸”這一說法非常不認同，甚至表示“岸本接手”是“營銷號造謠”，因為就算小太刀退出，岸本也沒掛名博人傳漫畫的編劇，他的職位依然是“原作\監(jiān)修”，這個“咬文嚼字”的說法看似是追求嚴謹，實際上就是抬杠。

小太刀退出時發(fā)布了一則推測表示“漫畫將回歸岸本和池本的合作模式”，這其實已經(jīng)明示了“岸本回歸劇情創(chuàng)作”的信息，因為池本從來都沒以編劇的身份和岸本合作過。而岸本之所以沒被加上“編劇”的頭銜，是因為在合作模式下漫畫中，“原作”這個頭銜本身就包含了編劇的意思，比如岸本在被腰斬的八丸傳中所擔任的就是原作一職。

很明顯，岸本從來沒有缺席過博人傳漫畫的創(chuàng)作，在小太刀退出后更是成了唯一的劇情負責人，博人傳漫畫的劇情也算是徹底回歸到了親爹岸本的手上，“沒有中間商賺差價”。但即使如此，岸本對博人傳的參與也僅限于故事層面，他不會像八丸傳那樣連name都自己畫好，除劇情之外其他方面依然為池本干雄全權(quán)負責，因此博人傳漫畫不可能做到百分之百的“原汁原味”。

博人傳動畫

動畫與漫畫是完全不同的兩種表現(xiàn)形式，也是完全不同的兩個行業(yè)，但總是有人會把二者混為一談。無論是博人傳還是疾風傳、火影忍者第一部，都沒有岸本齊史擔當編劇，因為岸本的身份只是個漫畫家，他根本不是動畫界的人，劇場版客串編劇也要有另外一位專業(yè)編劇幫他把大綱和設(shè)定寫成劇本，比如小太刀右京。因此博人傳動畫尤其是原創(chuàng)動畫情節(jié)和岸本齊史沒有任何關(guān)系，甚至和小太刀右京都沒什么關(guān)系。

作為一部超長篇的動畫，博人傳動畫版每一篇章甚至每一集都會有不同的編劇負責，漫畫編劇小太刀右京雖然也在編劇欄榜上有名，但他其實并沒有負責過幾集的內(nèi)容，其所擔任的主要職位是和岸本齊史一樣的“原作”。動畫中的“原作”就是指原作，并不像漫畫那樣能包括原案和編劇，因此在博人傳大多數(shù)集數(shù)內(nèi)，小太刀右京都和岸本齊史一樣完全沒有參與度，因為動畫的糟糕而被罵也挺冤的。

結(jié)語

總得來說，博人傳劇場版是岸本齊史負責撰寫劇情大綱、小太刀右京參與創(chuàng)作并進行劇本化改編；

博人傳漫畫在52話之前也是岸本齊史負責撰寫劇情大綱、小太刀右京參與創(chuàng)作并撰寫劇本，池本干雄全權(quán)負責漫畫化，過程中都需要岸本審核，而從52話開始，岸本以原作者身份接手劇本全權(quán)負責情節(jié)，池本繼續(xù)進行漫畫化；

博人傳動畫除與漫畫一致的情節(jié)之外，基本都和岸本沒關(guān)系，甚至和小太刀也沒什么關(guān)系，現(xiàn)在如此，以后估計也是如此，岸本是否回歸漫畫創(chuàng)作與動畫也沒有任何關(guān)系。