大家好，歡迎收看最新一期的拾部次元，在這期內(nèi)容當(dāng)中拾部君將會(huì)給大家?guī)?lái)一位動(dòng)畫音樂人的解讀，那就是進(jìn)擊的巨人音樂創(chuàng)作者澤野弘之。

隨著二次元的不斷進(jìn)步和深入，人們所在意的已經(jīng)不單單是畫面人設(shè)，對(duì)其他方面也開始重視起來(lái)，如聲優(yōu)，劇情，分鏡，音樂等。而澤野弘之在這些年獲得了大量的關(guān)注，那今天就來(lái)帶大家了解一下澤野弘之。

澤野弘之，1980年9月12日出生于東京都，日本作曲家、編曲家。以電視劇、動(dòng)漫、電影、電影音樂為中心進(jìn)行作曲和編曲工作，同時(shí)也為許多藝人寫曲。

澤野小時(shí)候開始就相當(dāng)喜歡器樂曲，買的第一張CD也是勇者斗惡龍的管弦樂版，自小也有崇高的理想，希望成為電影配樂的作曲家為目標(biāo)。，于是前往了音樂學(xué)校，開始自己的深造，當(dāng)時(shí)小室哲哉那是風(fēng)光無(wú)二，澤野也以他為榜樣努力。

在澤野開始工作后，他最先開始以三次元的影視配樂，他的出道作品為護(hù)士小葵，與其他剛出道的新人相比這部作品也算中規(guī)中矩，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就沒沒有太大的亮點(diǎn)，相比之后的風(fēng)格。

而之后的醫(yī)龍，澤野開始放開自己的作風(fēng)，RED DRAGON的出現(xiàn)初步有了澤野弘之的風(fēng)格，優(yōu)秀的旋律感和管弦樂風(fēng)，讓人聽著十分帶感，從此之后他也真正確立自己風(fēng)格。

場(chǎng)景內(nèi)容都霸氣炸了根本看不出是十年前的劇，我覺得有一部分是音樂渲染、烘托了劇情

之后澤野開始進(jìn)軍二次元，他也在這里找到了自己的發(fā)揮空間，這里就挑幾部作品來(lái)講。

高達(dá)UC，在我認(rèn)為澤野在UC里面的發(fā)揮相當(dāng)出色，高達(dá)在二次元的地位不言而喻，他們的配合也是天作之合。一些人認(rèn)為高達(dá)UC是他的巔峰，全武裝獨(dú)角獸叢艦橋上起飛的那段5th Gundam著實(shí)讓人驚嘆，本身史詩(shī)宏大的高達(dá)UC配上他的曲子簡(jiǎn)直讓人久久不能忘懷。

另外UNICORN, 作為主題同名曲所有復(fù)雜醞釀的負(fù)面情緒都在充滿力量的男女和聲和鼓點(diǎn)中叩擊消減。鋪展開來(lái)的管弦樂部和銅管樂部悄然交替過(guò)渡，延至3:53秒再次響起的和聲，男主角駕駛著UNICORN奮起迎擊敵機(jī)，并在浮游炮的包圍下華麗變身，這支雄渾的bgm瞬間燃燒作噴薄而出的希望與勇氣。

高達(dá)系列不管動(dòng)畫質(zhì)量如何，音樂一直由各類大神掌控，讓其一直保持高水準(zhǔn)，而UC由澤野接手，顯然對(duì)他十分自信。

在接UC前，澤野在動(dòng)畫界的名氣不大，人氣話題作僅接過(guò)《戰(zhàn)國(guó)BASARA》高達(dá)UC也讓人認(rèn)識(shí)了澤野弘之，讓人感受到了電子管弦音樂的爆炸力。突出一個(gè)燃，很好的渲染了作品。

隨著關(guān)注的不斷增加，澤野接手了《罪惡王冠》音樂擔(dān)當(dāng)，皇冠在當(dāng)時(shí)噱頭飛起投入巨大，沒開播就引起不小的關(guān)注，澤野再次將自己的風(fēng)格貫徹到底，在動(dòng)畫的第一集IG社優(yōu)秀的作畫流暢的動(dòng)作戰(zhàn)斗場(chǎng)景配上澤野燃爆的拔劍神曲，真的是引爆的觀眾。

然而十分可惜的是王冠后期無(wú)腦的劇情和乏力的展開簡(jiǎn)直無(wú)法吐槽，動(dòng)畫能聊的也只剩人設(shè)和bgm了。

雖然動(dòng)畫失敗得很徹底，但對(duì)于澤野來(lái)說(shuō)人氣獲得了巨大的提升，拔劍神曲人盡皆知，這種快節(jié)奏的燃向管弦樂營(yíng)造史詩(shī)感很容易很引起觀眾亢奮，這就是澤野弘之的風(fēng)格。

2013年，澤野迎來(lái)了人生最重要的作品：《進(jìn)擊的巨人》，這一部動(dòng)畫的影響力堪稱恐怖，是二次元一部現(xiàn)象級(jí)作品，任何制作人能趕得上這樣一部作品都是幸運(yùn)的，看過(guò)漫畫的人都知道原作平庸無(wú)奇，全憑各種超神制作力挽狂瀾。

然而我認(rèn)為他在這次的表現(xiàn)實(shí)在算不上上乘，風(fēng)頭全被紅蓮の弓矢搶過(guò)，用一些網(wǎng)友的話來(lái)說(shuō)，巨人是為數(shù)不多澤野弘之被動(dòng)畫畫面搶過(guò)風(fēng)頭的作品。

當(dāng)然其中也有優(yōu)秀的地方，在第一集后面，bgm從阿諾德獨(dú)白開始，風(fēng)聲隨著時(shí)有時(shí)無(wú)的空洞，在巨人出現(xiàn)開始出現(xiàn)了經(jīng)典的澤野式配樂，在所有人類的緊張注視之下，超大巨人緩緩出現(xiàn)。這一段音樂相當(dāng)值得回味，呈現(xiàn)出了緊張急促的氣氛。

然而諷刺的是即使沒有多少印象深刻的發(fā)揮，巨人本身的高人氣也直接將他的人氣推向高峰，不得不敢感嘆時(shí)也命也。

這時(shí)澤野的人氣二次元已經(jīng)相當(dāng)?shù)母?，在?guó)內(nèi)相當(dāng)一部分人對(duì)他的旋律風(fēng)格相當(dāng)討喜，收到一部分人的高度贊賞。

隨著人氣的提高，澤野陸續(xù)接手?jǐn)胤倥?，az等作品，這時(shí)的他對(duì)這種節(jié)奏爆發(fā)的音樂已經(jīng)輕車熟路，爆衣神曲，核爆神曲的出現(xiàn)也獲得了不錯(cuò)的成功。

有趣的是在斬服少女中，出現(xiàn)了貝多芬的命運(yùn)交響曲與澤野的bgm正面對(duì)抗的情景，澤野的音樂竟然贏了，也是相當(dāng)搞笑，劇本難道是澤野的高端黑？

az中的核爆神曲配合畫面相當(dāng)驚艷，隨著機(jī)甲的落下伴隨的核爆，奧爾良的灰飛煙滅，此曲也深深留下了印象。雖然這種套路已經(jīng)見過(guò)很多次，但有這樣的視聽感官還真是震撼。

隨著時(shí)間的發(fā)展，對(duì)澤野的評(píng)價(jià)也呼之欲出，在我們看來(lái)，他的曲風(fēng)節(jié)奏急促，旋律動(dòng)聽，配合畫面十分震撼，或許用霸道一詞來(lái)形容更加妥當(dāng)。

但他的缺點(diǎn)以相當(dāng)明顯，他的曲風(fēng)是他的優(yōu)點(diǎn)也是黑點(diǎn)，單調(diào)重復(fù)的感覺總會(huì)審美疲勞，相比久石讓那從輕松寫意信手拈來(lái)，還是有著差距，如果不做出改變，他很難更進(jìn)一步。

另外一點(diǎn)是他的曲子必須配合畫面才能發(fā)揮出優(yōu)勢(shì)，如果單獨(dú)聽ost或許就沒有感覺了。不過(guò)這也無(wú)可厚非，影視配樂講究音畫配合不為單獨(dú)突出一點(diǎn)。

目前來(lái)講澤野弘之還是名氣大于實(shí)力，在二次元有著很大的人氣，即使如此他也是富有潛力的年輕作曲家，能否更進(jìn)一步還是看他自己。

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關(guān)注【拾部次元】，回復(fù)“心靈游戲”獲得觀影。

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