下圖是常用的針管筆粗細(xì)對比以及不同筆之間在普通打印紙上的性質(zhì)和效果對比。

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常見的用筆方式

繪畫用紙

今日繪畫教程：

起形

1.下面先以一條金魚為例進(jìn)行講解，這樣繪制另一條金魚就會容易得多。首先，應(yīng)該注意的是根據(jù)構(gòu)圖安排金魚的位置。

尾部刻畫要以尾巴的根部為中心向四周展開，因此起稿時要注意金魚尾巴的動態(tài)。金魚尾巴的形體要柔和、舒展，線條不能過于僵硬，否則會顯得死板呆滯。下圖中已經(jīng)用曲線標(biāo)示出魚尾的動態(tài)和舒展方向。

繪制草圖時線條要盡量流暢，筆觸要輕，不能過于用力，否則會影響畫面的整體效果。在繪制草圖時可以選擇2B鉛筆進(jìn)行起稿。

2. 頭部的刻畫

在頭部的繪制過程中，主要注意3個方面：

（1）眼睛部分的體積感；

（2）整個頭部的體積感；

（3）整個頭部的黑、白、灰關(guān)系。

在這里可以把金魚的眼睛理解為一個球體，在把握主光源的情況下，用較細(xì)的針管筆表現(xiàn)出球體的高光、暗部以及投影即可。

整個頭部同樣也理解為變了形的球體，在點繪的過程中，不能脫離整個頭部整體的體積關(guān)系而只注重眼睛部分的體積感，應(yīng)當(dāng)在把握局部的同時注重頭部整體的體積感。

關(guān)于整體的黑、白、灰關(guān)系，繪畫時首先要統(tǒng)一光源，一幅畫中不能出現(xiàn)過多的光源，這樣畫面會顯得比較凌亂，沒有中心。在統(tǒng)一光源的前提下就可以很快地發(fā)現(xiàn)自己在繪制過程中刻畫黑、白、灰關(guān)系的不足之處，從而進(jìn)行進(jìn)一步的調(diào)整，使畫面效果達(dá)到最佳。

整個暗部以明暗交界線為分界，明暗交界線到亮部的灰面為亮灰部，明暗交界線到陰影部分的灰面為暗灰面，接近投影的部分為暗部反光面。其實整個暗部的層次是很豐富的，表現(xiàn)起來也是很細(xì)膩的。有興趣的朋友可以選擇細(xì)一些的筆畫一張畫幅較大的作品仔細(xì)感受一下暗部的細(xì)膩變化。

3. 尾巴的刻畫

對比關(guān)系

A：線段本身粗細(xì)的對比，越厚的地方越粗，越輕薄的地方越細(xì)。

B：面的表現(xiàn)通過點的疏與密的對比，受光部分點疏散，暗部和灰面會相對緊密。

線條的流暢感和舒展性

C：魚尾是魚身上很靈活的部分，可以把魚尾看成一塊薄紗或者也可以想象一下水墨畫的感覺。所定要流暢舒展。金魚魚鰭的關(guān)系也是同樣的道理。

關(guān)于點的分布

點的分布有疏密、虛實之分，越疏散的分布顯得越虛無，相反越緊密的分布顯得越真實。

但是在燈光下又會產(chǎn)生不同的效果，越是亮的地方由于光的折射點的分布越疏散，越是暗的地方點的分布越密集。

在體積感的表現(xiàn)中同樣也是越是受光強(qiáng)的地方點的分布越疏散，在暗部的地方點的分布相對密集。

在畫魚尾的過程中要注意點的疏密關(guān)系，在尾巴末尾的部位可以密集一些。一方面可以標(biāo)示清楚輪廓線；另一方面與前面的疏散部分形成對比才會體現(xiàn)出魚尾的流暢感。

4. 細(xì)節(jié)的調(diào)整

當(dāng)一個物體畫到某個階段的時候一定要停下來看一下整體關(guān)系，不僅是體積關(guān)系還有黑、白、灰的關(guān)系。這樣一方面可以糾正在前期繪畫過程中的誤差，另一方面這也是不斷給自己增添信心的一種方式。

5.整體的調(diào)整

用同樣的方法點繪出另一條金魚，要注巴線條的流暢性和舒展性。細(xì)節(jié)方面注意點的疏密分布與對比，面的轉(zhuǎn)折與變化。當(dāng)繪畫到一定程度時要適當(dāng)停下來調(diào)整整個畫面的整體效果和對比關(guān)系，做到局部關(guān)系與整體關(guān)系的統(tǒng)一，避免局部突兀的現(xiàn)象發(fā)生。

6.最后繪制完成。

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