應(yīng)景于中國傳統(tǒng)情人節(jié)七夕節(jié)上映的心理驚悚懸疑恐怖片《雙生靈》可謂摸準(zhǔn)了國產(chǎn)類型片的市場(chǎng)脈門，將觀影對(duì)象精準(zhǔn)鎖定為青年男女，在愛情片烽火硝煙彌漫影市的當(dāng)下，用另一種形式搶灘、霸幕，旨在分得一杯羹。既打碎了愛情片企圖獨(dú)美的好夢(mèng)，亦是對(duì)電影市場(chǎng)日臻成熟的一種見證。

《雙生靈》由中韓頂級(jí)制作團(tuán)隊(duì)傾力打造，“混血”身份就讓其無論外形還是內(nèi)核都有別于其他同類國產(chǎn)片。氣氛的渲染和烘托上，影片一如既往地打造出了真撼心魂的視聽效果，首先在視聽體驗(yàn)上就將觀眾帶入到了一個(gè)極恐的環(huán)境中。劇情設(shè)置上，影片不再以簡單的人嚇人，鬼嚇人等手段，而是從心理因素著手，力求在心理上為觀眾織造出一個(gè)前所未有的可怖感受。隨著劇情的深入、推進(jìn)，觀眾的大腦也仿佛被一次次洞穿，殺機(jī)背后的真兇究竟是誰？燒腦快感也因此漸次達(dá)到高潮。

影片角色雖不多，但真正做到了既簡又精。闖入者女家庭教師，繼母，孩子，父親，個(gè)個(gè)都是有故事的人，而且，這一個(gè)個(gè)故事在家庭教師看來都頗為奇異、離怪，正是出于這種好奇心，以及教師保護(hù)學(xué)生孩子的天職，原本相安無事的家庭女教師也漸漸被卷入這個(gè)家庭漩渦中。跟著女家庭教師視線的一點(diǎn)點(diǎn)被拉伸、張延，故事的真相也一點(diǎn)點(diǎn)浮出水面。極恐于形，超悚于心的即視感也汩汩而來。

以往國產(chǎn)恐怖片在嚇人環(huán)節(jié)中往往喜歡借助男女主角過度的化妝，以及頗為怪異的玩偶道具，《雙生靈》卻不然。片中幾乎沒有什么鬼影，而一切驚悚恐怖的源頭都源于心理的暗示，神經(jīng)的指征，所以，就可怖效果而言，常成倍于靠恐怖外型嚇人的初級(jí)恐怖片。因?yàn)?，?duì)篤粉來說，真正的恐怖片不在于外形有多可怕，真正的恐怖驚悚源于心理，《雙生靈》無疑做到了這一點(diǎn)。

雖然是一部恐怖片，但《雙生靈》的主旨還是要?dú)w為于關(guān)懷與救贖——人文的關(guān)懷，倫理的救贖。其實(shí)，雖然影片的故事情節(jié)有些極端，但如果你注重現(xiàn)實(shí)新聞報(bào)道就不難發(fā)現(xiàn)，類似的故事并不鮮見。比如，13歲女孩為了阻止父母生二胎上演自殺大戲，姐妹兄弟或兄妹姐弟之間為爭奪親情爭奪父母之愛而由親成仇，并因此走上不歸路。血淋淋的現(xiàn)實(shí)雖算是個(gè)案、極端，但也不能不讓我們思考家庭教育、學(xué)校教育、社會(huì)教育的缺位。如果我們對(duì)孩子能一視同仁，能與孩子成為真正的朋友，那這些家庭矛盾社會(huì)糾紛就會(huì)避免。從這個(gè)角度看，《雙生靈》的現(xiàn)實(shí)意義是頗為即使且應(yīng)景的。

最后值得一提的是，影片主演即家庭女教師系韓國“新生代驚悚片女王”車藝蓮擔(dān)綱，片中，她將意外闖入神秘詭異家庭的女教師詮釋得立體豐潤，鮮活生動(dòng)，不辱“新生代驚悚片女王”之美譽(yù)。因《女高怪談4聲音》而名聲大噪的她，還被譽(yù)為最會(huì)演戲，演技最贊的新鬼后，也就是說，她主演的驚悚片不再是驚聲尖叫那么簡單，心理原罪，人性本態(tài)，通過她的精準(zhǔn)拿捏與演繹，都躍然幕中。