書法的博大精深和靈修是截然相反的風格。這兩種書法創(chuàng)作在筆法上沒有太大差異，但墨水中包含了太多。

就像清朝的劉墉，其書法的那種厚重感就是通過用墨的濃重來表現(xiàn)出來的，當然一味地用墨濃重而忽略了筆法的配合，也是鋌而走險的。

楊靜仁夫婦

楊靜仁手跡

小編今天要說的是原統(tǒng)戰(zhàn)部部長楊靜仁的書法手跡。楊靜仁的書法手跡雖然被許多網(wǎng)友批評說在筆法和墨法上缺乏臨摹的歷練，沒有將書法結字的那種藝術之美，力量之美體現(xiàn)出來。小編覺得楊靜仁的書法在專業(yè)上確實缺乏深造，但是其獨特的用墨或許也能為我們提供一點書法創(chuàng)作上的思路。

楊靜仁

楊靜仁手跡

這就是用墨。用墨一直被視為一種高深的書法造詣。主要還在于用墨的復雜性，它需要和用筆配合好，達到筆酣墨飽，但也要做到在書寫中的濃不凝滯，淡不浮薄。聽上去很簡單，但其中也是有方術之道的，需要學習練習。我們看楊靜仁的書法，會發(fā)現(xiàn)楊靜仁的書法用墨基本上可以做到墨色的均穩(wěn)，雖然不是很凝練。

楊靜仁

楊靜仁手跡

但是問題是楊靜仁在書寫時，用墨和用筆沒有達成很好的配合。所以楊靜仁的書法結字看上去很厚重，但是顯得有點笨拙，其中原因就是筆法上的淺陋不嫻熟，在一些過渡性的細節(jié)，或者說起訖筆的處理上，沒能將濃濕枯淡的用墨融合在錯綜復雜的筆法變化中。

楊靜仁手跡