對(duì)于一部作品來(lái)說(shuō)，劇中角色的塑造是十分重要的。

有了一個(gè)形象豐滿的角色，故事的進(jìn)行才會(huì)更加順暢，劇情也能夠變得更加飽滿。作為一種娛樂(lè)性十足的文化，ACG作品中的各種人物形象都被ACGer們用各種名字進(jìn)行了簡(jiǎn)單的分類。

從如今勢(shì)頭正猛每部劇都必備一個(gè)的“傲嬌”，到最為普通常見(jiàn)的“天然呆”，各種各樣的性格屬性被用一個(gè)簡(jiǎn)單的詞語(yǔ)概括。

咱今天想跟大家聊一聊的，就是眾多屬性中曾紅極一時(shí)、如今幾近于“涼了”的屬性之一，也就是“三無(wú)”。

所謂的“三無(wú)”，指的是無(wú)口、無(wú)心、無(wú)表情的意思。

三無(wú)少女中最為典型的代表就是出自EVA的女神綾波麗，她將這三點(diǎn)特質(zhì)都貫徹得淋漓盡致，既沒(méi)有在“無(wú)心”上因男主而豐富多彩，也沒(méi)有太多的話和過(guò)多的表情，實(shí)在是三無(wú)少女屆的楷模。

然而在綾波麗和另外兩位代表，也就是出自《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)艦撫子號(hào)》的星野琉璃和出自《涼宮春日的憂郁》的長(zhǎng)門(mén)有希，在長(zhǎng)門(mén)大萌神之后，能撐得起場(chǎng)面的三無(wú)少女就沒(méi)幾個(gè)了，甚至是到了現(xiàn)在，連這種屬性都少了許多。

如今更多的，是擦著“三無(wú)”的邊，實(shí)際上只是比較害羞所以很少說(shuō)話，或者雖然性格冷淡但話卻不少之類的“偽三無(wú)”。

面對(duì)此情此景，咱只想說(shuō)一句：你們這些家伙不要消費(fèi)三無(wú)了啊喂！

不過(guò)，嘛，偽三無(wú)的出現(xiàn)，其實(shí)也算是比較被動(dòng)的吧……

一方面，擁有無(wú)口無(wú)心無(wú)表情這些特點(diǎn)的人，是十分不適合做女主角的，除非是在一些對(duì)女主角的存在感要求并不高的劇里。

比如EVA，從角色來(lái)說(shuō)男主角的成長(zhǎng)才是最為重要的，至于綾波麗，即使掛上“女主角”的名號(hào)，她的存在感也并不及男主角，甚至是同為女性角色的明日香。

這一點(diǎn)應(yīng)該是十分容易理解的，畢竟劇情的進(jìn)展需要人物之間的互相交流，口不言心不動(dòng)表情也沒(méi)個(gè)變化，那交流這一步就沒(méi)辦法進(jìn)行。

你說(shuō)讓其他角色跟男主角的互動(dòng)多一點(diǎn)吧，那女主角又怎擔(dān)當(dāng)?shù)闷稹爸鳌蹦?？如果不讓其他女角色?lái)互動(dòng)吧，那不就成了獨(dú)角戲嘛！

另一方面，根據(jù)“最簡(jiǎn)單的事情最難做好”這個(gè)道理，看似最容易刻畫(huà)的三無(wú)少女，實(shí)際上要讓這個(gè)身心都足夠神秘難懂的角色變得立體，還是有點(diǎn)困難的。

比如《黑之契約者》中的女主角銀，雖然一開(kāi)始她確實(shí)是如同人偶一般沒(méi)表明太多自己的想法，但在與男主角黑的相處中，也慢慢開(kāi)始“想要做什么”，在動(dòng)畫(huà)最終也是擁有了心；即使是長(zhǎng)門(mén)大萌神，在《涼宮春日的消失》中，也多少有被阿虛所觸動(dòng)到。

銀的變化其實(shí)也差不多預(yù)示了這一類角色最終都要走向“三無(wú)至少有一項(xiàng)會(huì)改變”的必經(jīng)之路。

所以總的來(lái)說(shuō)，大家雖貪戀三無(wú)少女身上那股子遠(yuǎn)離世間一般的清冷氣質(zhì)，卻都又在同時(shí)盼望著這樣的她們能夠出現(xiàn)一些更為活潑的反差。

所有的一切，導(dǎo)致了現(xiàn)在只會(huì)有越來(lái)越多的偽三無(wú)，卻不會(huì)出現(xiàn)更多的將三無(wú)少女當(dāng)做主角的作品。

嘛，其實(shí)就咱個(gè)人而言，其實(shí)還是很喜歡如今的這些偽三無(wú)少女們的。

欲說(shuō)還羞的性格，猶抱琵琶半遮面的氣質(zhì)，還有那些反差萌的瞬間，都讓人心生憐惜——實(shí)在是太太太可愛(ài)啦?。?！

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本文作者：九重子

編輯：動(dòng)漫N次番

圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)

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