黃干是書法(筆世篇)063354橫豎，指筆勢(shì)2

2、“零”者橫筆的筆勢(shì)

繼續(xù)上節(jié)課，看看“零”字橫筆的筆勢(shì)。

"永"字中的橫有兩個(gè)：一是第二筆"勒"，二是第五筆"策"。其實(shí)第七筆啄也可以轉(zhuǎn)化為橫來寫，這個(gè)問題將來再說。

2.1 "永"字八法中橫筆的特點(diǎn)

先來講講"永"字八法中橫筆的特點(diǎn)，也就是"勒"和"策"的特點(diǎn)。我們來比較一下這兩個(gè)筆勢(shì)，在"永"字八法中，"勒勢(shì)"方向是平放的，"策勢(shì)"方向是向上的。有些人寫"勒"未必平放，也可能寫成向上的"策"。

如智永《真草千字文》中的"永"字，

勒和策都是向上的，兩筆筆勢(shì)重復(fù)。

但王羲之《蘭亭序》中的"永"字，

第二筆勒就是平放的，和第五筆策向上的不同。但你看王羲之這兩筆，都是用側(cè)鋒的，"勒"沒有用尖鋒趯。

"永"字八法是要定一個(gè)規(guī)范，當(dāng)然不會(huì)規(guī)定"勒"和"策"兩筆筆勢(shì)一模一樣，必然一平放，一向上，兩筆不同。而且"永"字八法規(guī)定這兩筆的用筆方法也不同，"勒"是規(guī)定用趯鋒，那就是用尖鋒，規(guī)定"以錐劃石"，筆管垂直。"策"規(guī)定用側(cè)鋒，背筆向上，也就是三號(hào)位側(cè)面向上。

所以說"永"字八法規(guī)定的這兩個(gè)橫筆，非常具體，非常細(xì)致。"永"字八法的"勒"和"策"，跟智永寫的不同，跟王羲之寫的也不同，崔邈說張旭"始弘八法"，就是重新解釋和規(guī)定"永"字八法的冩法，這是可信的。張旭并不是簡單地從王羲之或者智永那里取一個(gè)現(xiàn)成的"永"字，而是把這兩種橫筆做了區(qū)分，這一點(diǎn)大家要理解。

2.2 橫線的名稱

豎有三種基本筆勢(shì)，如果我們把這三根線轉(zhuǎn)過來，那就是橫的基本筆勢(shì)。中間這一根是平放的，下面這根線寫起來手腕動(dòng)作是左-右。上邊這根線手腕動(dòng)作是右-左。

梁武帝《觀鐘繇書法十二意》說："平，謂橫也。直，謂縱也。"平直，就是縱橫的特點(diǎn)，"平"是沒有高低，"直"是沒有彎曲。

上次講過，縱橫這兩個(gè)名稱，篆書中已經(jīng)有了。但是不要誤會(huì)，如果你真的寫成"橫平豎直"，那就有點(diǎn)問題，為什么呢？因?yàn)檎嬲?#34;橫平豎直"，只有在篆書和隸書中才會(huì)出現(xiàn)。這是李斯《繹山刻石》幾個(gè)字，

你看它的橫真的很水平，豎又很垂直，符合平直的形容。隸書繼承篆書而來，縱橫也往往有平直的特點(diǎn)。

如漢《孔宙碑》這幾個(gè)字，橫豎都按照平直放置。

我們來對(duì)照一下，你看隸書中的"三"字，基本上就是平缐條。但到真行草書中，就算是比較規(guī)矩的真書，都不會(huì)把"三"寫成三根平線。你看柳公權(quán)《玄秘塔》中的"三"字，沒一根是放水平的。

《陰符經(jīng)》中"三"字，如果上面兩橫比較平，第三橫就用弧線來打破平直。因?yàn)樽髡咧?，如果第三橫再寫平線，那就很要命了。

我以前說過，王羲之《蘭亭序》一共寫了七個(gè)"一"字，有沒有一個(gè)是水平的？都沒有。對(duì)于用筆搖腕的人來說，寫水平線反而不容易。

你看王羲之這些字，橫筆都是向上斜的。整個(gè)王羲之《蘭亭序》中，要找一筆水平的橫還真不容易。

王羲之《蘭亭序》這個(gè)"生"字，

不但有向上的橫，還有向下的橫，上下兩個(gè)橫筆的走勢(shì)剛剛相反，它們都不是水平線。橫筆也有像豎筆屋漏痕那樣戰(zhàn)行的，你看文征明《游虎丘詩》中的"一"字，就是手腕左右用兩個(gè)來回寫的。其原因是我們采用搖腕來寫線條，手腕一搖，線條當(dāng)然有高低，那就不平了。

豎筆三條線是努、縱和裹，橫筆叫什么名字呢?上面這一條是覆，下面這一條是仰，這兩條都是動(dòng)手腕一個(gè)來回。中間這一條線是平線條，古稱為橫。其實(shí)從筆勢(shì)的角度來說，橫應(yīng)該稱之為"平"，縱應(yīng)該稱之為"直"，在篆隸中沒有問題，在真行草書中其實(shí)是不平不直的，所以我還是用"縱"和"橫"來稱呼這兩條線，避免誤會(huì)。

在王羲之這樣一個(gè)搖腕寫線條的系統(tǒng)中，橫不平、豎不直，是一種正?，F(xiàn)像。讀帖看線條要有一種敏感，如智永這個(gè)"量"字，

下面那一豎是裹，不是筆直的，而它所有的橫都是向上的。"水"字的中豎，是屋漏痕，而那個(gè)"策"，其實(shí)是"仰"。前人有一篇《述張長史筆法十二意》，有學(xué)者考證系托名顏真卿所作，文章說顏真卿去見老師張旭求筆法，張旭問顏真卿："乃曰：'夫平謂橫，子知之乎？'"（這是張旭問顏真卿的話，"平就是橫，你怎樣理解？"）仆思以對(duì)曰："嘗聞長史九丈，令每為一平畫，皆須縱橫有像。此豈非其謂乎？"（仆，是顏真卿自稱。他回答說，寫一橫雖然稱之為平，實(shí)際上不是真正的平，在書法中要有多種形像，這樣的橫才好看。）長史乃笑曰："然。"（張老師笑了，說："對(duì)。"）這段對(duì)話的中心意思，就是說雖然"平謂橫"，在真行草書中，要"縱橫有像"，這就是賦于線條以生命，而線條的生命來之于手腕的運(yùn)動(dòng)，手腕的運(yùn)動(dòng)就是反映我們的心。不要忘記。

2.3"斜畫緊結(jié)"和"平畫寬結(jié)"

這就講到"斜畫緊結(jié)"和"平畫寬結(jié)"了。你看這兩個(gè)字，王羲之的橫都是斜的，《竹山堂連句》是顏體，橫畫都是平的。

王羲之也有平畫，但都是很短的，如"日"字中間那個(gè)短橫就比較平一點(diǎn)。如果橫畫一長都是向上的。這種特點(diǎn)，稱為"斜畫緊結(jié)"。所謂"緊結(jié)"指結(jié)字緊密，有一個(gè)中心。

《陰符經(jīng)》也是一樣，這兩個(gè)字有沒有水平線？一根也沒有。作者搖腕用筆和王羲之是一樣的。

米芾曾經(jīng)這樣評(píng)論唐代書法："字之八面，唯尚真楷見之，大小各自有分。智永有八面，已少鐘（鐘繇）法。丁道護(hù)、歐（歐陽詢）、虞（虞世南）筆始勻，古法亡矣。"從智永以后，用筆開始平勻，和魏晉有點(diǎn)不同了。

到唐朝中期，出了一個(gè)顏真卿，顏真卿是張旭的學(xué)生，早年也是"斜畫緊結(jié)"一路。晚年他變法，把王羲之"斜畫緊結(jié)"反過來，改為"平畫寬結(jié)"，創(chuàng)造了顏體。其實(shí)就是用篆書方法寫真書，所以顏體平線條就多了。我這課程是講解王羲之系統(tǒng)的，是以"斜畫緊結(jié)"為主，將來專題課也會(huì)講到顏體的"平畫寬結(jié)"。我推薦的兩種字帖，智永《真草千字文》和《陰符經(jīng)》，用筆結(jié)字都有特點(diǎn)，你也可以體會(huì)到從智永到唐楷的演變。我希望大家不要隨便換帖，每本字帖都有自己的背景和特點(diǎn)，沒有深入研究過，隨便換帖是不妥當(dāng)?shù)摹?/p>

2.4橫筆的化勢(shì)

"永"字八法的八個(gè)點(diǎn)畫，3號(hào)位策勢(shì)，6號(hào)位勒勢(shì)，7號(hào)位掠勢(shì)和啄勢(shì)，8號(hào)位努勢(shì)，9號(hào)位磔勢(shì)。1、2、4三個(gè)方向，留給鉤趯。"永"字本身的趯，是1號(hào)位或4號(hào)位，其他字如"乙"的鉤，就是向2號(hào)位趯出的。點(diǎn)是橫豎撇捺的縮短，我這里不標(biāo)示出來了。你可以看到，筆鋒的基本行走方向，"永"字八法都已經(jīng)包括了。單一筆勢(shì)要化出新筆勢(shì)，發(fā)揮的空間并不大。

舉例來說，元代李溥光《雪庵字要》說："虎牙"一策只化一，尖若"金錐"利器物。李溥光給"永"字八法的"策"起一個(gè)新名字，叫"虎牙"，然后"虎牙"再化出一個(gè)新筆勢(shì)叫"金錐"。"金錐"就是很尖利的策。這使我們知道，在李溥光的心目中，老虎的牙齒是不夠尖利的，所以另外要有一把金屬的錐子，這么一來就有兩個(gè)筆勢(shì)了。在清代戈守智《漢溪書法通解》這本書中，有了比較詳細(xì)的解說：虎牙之法"金"、"王（yu4）"等旁用之。力貴遲澀，勿使輕薄，則字之皆虛矣。這是講解虎牙，然后解釋金錐：金錐之法，扌、氵等處用之。力貴勁捷，勿使漫緩，漫緩則字之筋節(jié)不靈矣。

我把這虎牙勢(shì)和金錐勢(shì)放在一起，可以看得清楚些。如"針"和"珍"這兩字，一個(gè)是金字旁，一個(gè)是玉字旁，箭頭所指那紅顏色的一筆，就是虎牙勢(shì)。

"打"字是提手旁，"河"字是三點(diǎn)水旁，箭頭所指黃顏色的那一筆，就是他們說的金錐勢(shì)。

照戈守智的解釋，虎牙勢(shì)就是"力貴遲澀"，金錐勢(shì)就是"力貴勁捷"，這究竟在討論什么？這個(gè)"策勢(shì)"，就是筆鋒向三號(hào)位的走勢(shì)，而不管你是挫筆斷尾，還是揭筆尖尾，還是頓筆圓尾，也不管你是什么"遲澀"、"勁捷"，大圈走向根本沒有改變。所以這樣化出來的新筆勢(shì)，是沒有意義的，跟原來是一樣的。

又如《玉堂禁經(jīng)》中有"勒法異勢(shì)"一節(jié)，介紹橫筆的四個(gè)化勢(shì)。要注意的是，這些"異勢(shì)"崔邈沒有提到，應(yīng)該是其他人補(bǔ)充的。各位如果有興趣讀這篇文章，要特別注意，這四個(gè)異勢(shì)前，本來都有新筆勢(shì)的小圖，在唐時(shí)一定是手寫的，但經(jīng)過歷代翻刻，所有圖形都變成一個(gè)樣了，第二個(gè)橫居然變成了一豎。所以我們現(xiàn)在只能看到文字說明，圖樣就要猜了。第一種鱗勒，文章說："此名'鱗勒'。鱗勒之中，勢(shì)存仰策，而收雖云仰收，無使芒角，芒角則失于遒澗矣?！?#34;"永"字八法中本來有"勒"，平放的，這里說"鱗勒"就是"勢(shì)存仰策"。那就是用鱗勒的方法寫策。第二種說："此名'借勢(shì)'。法以不仰策及鱗勒，但取古勁枯澀，無求铦利，則其妙也?！?#34;這一種不需要"仰策及鱗勒"，不仰策就是平線不向上，不鱗勒就是不用尖鋒，那就必然是用側(cè)鋒寫出來的橫畫。"铦利"就是鋒利，側(cè)鋒挫筆斷尾，當(dāng)然不鋒利。

要注意"借勢(shì)"不是一個(gè)專稱，在"策變異勢(shì)"和"倚戈異勢(shì)"中都有"借勢(shì)"，可見"借勢(shì)"不是一個(gè)新筆勢(shì)。

簡言之，上面兩種異勢(shì)是什么意思呢？在"永"字八法中，本來"勒勢(shì)"平線就是用尖鋒寫的，現(xiàn)在他說也可以用側(cè)鋒寫。

本來"策勢(shì)"是用側(cè)鋒寫的，現(xiàn)在他補(bǔ)充了一個(gè)尖鋒鱗勒。

你看這張表，這兩個(gè)異勢(shì)，就是用筆交換了一下位置。大圈是討論筆鋒走勢(shì)的，這兩個(gè)走勢(shì)還是原來的，沒有改變。

就好像《陰符經(jīng)》中，這個(gè)"下"字中間一豎是"努勢(shì)"，這個(gè)努寫得很粗壯，一看就知道是側(cè)鋒三分筆寫的。另外一個(gè)"修"字，這一豎也是"努勢(shì)"，這一努明顯是用尖鋒趯的，但它走向是和"下"字的努完全一樣的。這兩個(gè)努，我們說大圈相同，僅僅是用筆不同，這樣它們就用不到分成兩個(gè)筆勢(shì)，起兩個(gè)名字。

《玉堂禁經(jīng)·勒法異勢(shì)》第三種，他說："此名草勢(shì)，法以險(xiǎn)策捷挫，鋒露飛動(dòng)而已。"這里說"險(xiǎn)策"，就是向上的角度很大。"捷挫"指出用側(cè)鋒寫。大家還記得寫策要用背筆嗎？就是用毛筆背后的那一個(gè)面來寫，所以必然是側(cè)鋒挫。至于他說的"鋒露飛動(dòng)"，大約就是像金錐勢(shì)那種了。

《玉堂禁經(jīng)》第四種又說："此名'平布'，凡俗不可用也。"這是完全的平，用筆平拖，評(píng)語是"凡俗"，警告你不可以這樣做。但這個(gè)是"不可用"的筆勢(shì)，所以沒有實(shí)用的價(jià)值。

像這位清代的張?jiān)ａ摚淖謾M豎直線條，平線條很多，有些人很欣賞，我就有點(diǎn)保留了。

我來總結(jié)一下：上面講的那些個(gè)化勢(shì)，不是正式的筆勢(shì)。六號(hào)方向就是橫，這是取平勢(shì)的橫。平勢(shì)寫起來是一個(gè)動(dòng)作，如果用兩個(gè)動(dòng)作來寫弧線，那就是覆勢(shì)和仰勢(shì)。這跟豎筆有努、縱和裹的道理一樣。仰勢(shì)縮短了就是兩向點(diǎn)。三號(hào)位走向就是策勢(shì)，不管它是長是短、尖尾圓尾，總之大圈都是三號(hào)位，那就是策勢(shì)。

本節(jié)要點(diǎn)：

· 斜畫緊結(jié)和平畫寬結(jié)。

· 三號(hào)位：策勢(shì)。

· 六號(hào)位橫：平勢(shì)、覆勢(shì)和仰勢(shì)。

復(fù)習(xí)思考：

宋以后有人認(rèn)為"永"字八法中的"勒"應(yīng)該寫成覆勢(shì)，"中高，兩頭下"。你看法怎樣？

王羲之"斜畫緊結(jié)"，這些斜畫六號(hào)位的橫好呢，還是算三號(hào)位的策？