紅網瞬間記者袁思雷長沙報道

百花競爭，三香多姿多彩。今年，由省委宣傳部、省文化和旅游局、湖南電視臺、省演藝集團主辦的“百團百角百年”省文藝面料競賽活動在小翔大地上展開。活動從今年3月初正式開始，到6月底為止進行了決賽，全省700多個各種文藝團體、約12000名演員參加了活動。

臺上，收獲的掌聲和鮮花有多少，臺下，就付出了多少的心血和汗水。這一點，在“十佳演員”們的身上表現得尤為明顯：他們創(chuàng)作為民，他們傾情追夢；他們盡情演繹舞臺人生，他們用心澆灌藝術之花。

熊湉湉：讓百姓不出遠門也能感受文藝力量

《英·雄》片段《喊出一個新世界》。（朱麗萍 攝）

在“百團百角唱百年”的競演舞臺上，來自株洲市戲劇傳承中心的演員熊湉湉，帶來了民族歌劇《英·雄》片段《喊出一個新世界》。

劇中，熊湉湉聲情并茂地演繹了主人公繆伯英臨產前，號召工友參與五卅運動的故事，把繆伯英柔中帶剛的性格，對理想和新生命的熱切與渴望恰如其分地傳遞出來。

從2010年“帶著緊張和對未來的期許”進入株洲市戲劇傳承中心（當時為株洲市歌舞團）開始，熊湉湉一步步用實力證明自己。通過參演民族歌劇《江姐》、原創(chuàng)音樂劇《天使合唱團》、民族歌劇《英·雄》等劇目，熊湉湉成功塑造了“江雪琴”“蘭大寶”“繆伯英”“肖芷蘭”等角色，用實際行動詮釋著文藝工作者的時代擔當。

“去年冬天，我們在鄉(xiāng)下演出，雨夾雪的天氣，我打著赤腳就上場了?！毙軠彍徎貞浧鹈褡甯鑴　队ⅰば邸废锣l(xiāng)演出的往事：那是一個露天舞臺，劇情需要，她需要光腳演出。當時，熊湉湉二話不說就上場演出，把角色英姿颯爽的勁兒演活了。

“文化來源于生活，來源于人民?！毙軠彍徴f，“只有深入基層、扎根人民，到田間地頭表演，才能把更多更好的表演帶給老百姓，讓他們不用出遠門，就能感受文藝給予人心的力量?！?/p>

李凱麗：觀眾的笑臉讓我找到人生價值

《沂蒙山，永遠的爹娘》。（朱麗萍 攝）

2018年參加工作，李凱麗正式從藝的時間不算長，但她已經在圈內嶄露頭角。

第二屆、第三屆湖南省青年文化藝術節(jié)聲樂類專業(yè)民族組金獎，湖南省新人新歌民族組銅獎，長沙市杜鵑花人才工程“青年藝術人才”，第十三屆中國音樂金鐘獎聲樂比賽湖南選拔賽銀獎，第十三屆中國音樂金鐘獎聲樂比賽長沙選拔賽金獎……這次將“十佳演員”收入囊中，李凱麗再次用實力證明了自己。

在“百團百角唱百年”的舞臺上，李凱麗用高亢嘹亮的嗓音，演唱了民族歌劇《沂蒙山》選段《沂蒙山，永遠的爹娘》，將劇中女主角海棠一角演繹得深入人心。

“在演出過程中，觀眾歡樂的笑臉，大家熱情的掌聲，讓我深切體會到了作為一名歌唱演員的人生價值。”李凱麗說，藝術屬于生活，也屬于人民。文化藝術工作者的創(chuàng)作理念就是要深入生活、扎根人民。

今年，李凱麗所在的長沙市歌舞劇院創(chuàng)排了大型民族歌劇《半條紅軍被》。創(chuàng)排前期，她和團隊成員深入故事發(fā)生地——郴州市汝城縣文明瑤族鄉(xiāng)沙洲瑤族村采風，深入了解當地的風土人情，聽當地人口述歷史，這才有了一首首朗朗上口又感人至深的音樂作品。

“只有深入到生活中，深入到人民群眾當中去，我們才能創(chuàng)作更優(yōu)秀、更容易被大眾所接受、所喜愛的文藝作品?！崩顒P麗表示。

張莉：村民的期待讓我唱得更加來神

《不屈的吼聲》。（朱麗萍 攝）

《不屈的吼聲》用湖南曲藝中最具有代表性的曲種——常德絲弦來展現戲劇家田漢創(chuàng)作《義勇軍進行曲》的創(chuàng)作歷程，劇情鋪陳巧妙，引人入勝，張莉的唱腔更是牢牢抓住了觀眾的耳朵，讓人回味無窮。

作為常德絲弦的名角，張莉演藝成果豐碩：主演的常德絲弦《一封舉報信》榮獲湖南省三湘群星獎“金獎”，主演的常德絲弦小戲《市長站崗》榮獲湖南省藝術節(jié)“田漢小劇目獎”，主演的常德絲弦《今天再唱新事多》入圍第十二屆中國藝術節(jié)暨第十八屆群星獎決賽……

張莉說，藝術創(chuàng)作的靈感來源于人民群眾，創(chuàng)作的成果也應當服務于人民群眾。這不是憑空說的一句話，這是張莉真實的演出體驗。

“有一次送戲下鄉(xiāng)，演出地在一座大橋下。當時，天氣燥熱、環(huán)境嘈雜，但村民們都興沖沖地搬來了凳子。演出中途斷電，音響都沒了聲音。沒想到的是，村民們并未離場，而是繼續(xù)認真觀演。”張莉回憶道，“看著臺下的一雙雙熾熱的眼睛，我也把嗓子往上扯了扯，唱得更加來神?！?/p>

張莉表示，無論是過去還是現在，自己都將繼續(xù)傾聽人民群眾的需求，努力用人民群眾喜聞樂見的形式傳遞藝術之美，并將自己最好的一面奉獻給群眾。

袁金霞：以文化之力匯聚民心

《出發(fā)之前》。（朱麗萍 攝）

“我的行當是老生，這是我第一次跨行演出?！痹鹣荚诔５聺h劇《出發(fā)之前》中扮演了一位行動不便卻深明大義的母親，這是她少有的女性角色。

“坐在輪椅上演繹角色，全靠唱和眼神，老生的蒼勁、沉穩(wěn)的行腔，扎實板正，在述說地震被解救時，注重情境的危急、兇險，沖突性、感染力、與凝重感均在一招一式間，形成生動可信的藝術表達?！庇腥巳绱嗽u論袁金霞的這次表演，而這是她多年刻苦鉆研所換來的。

1996年， 13歲的袁金霞孤身一人來到常德藝術學校的漢劇班異地求學，開啟了自己的梨園夢。她嗓音洪亮寬厚、長相英氣，扮相俊美無比，成為了戲曲舞臺上一道獨特的風景線。

“優(yōu)秀的坤生要在舞臺上呈現一名男性的表演，在扮相、唱腔、以及對角色的駕馭和表演力度的拿捏，難度遠超男性演員，我只能細細地去揣摩，慢慢地去推敲。”袁金霞說，坤生演員在舞臺上的表演困難重重。為了展現男性的高大威猛，無論是寒冬臘月還是炎熱酷暑，她都需要穿著“標志性行頭”——舞美老師特制的 “胖襖”，腳踩十厘米高靴，不斷在排練場中穿梭。

袁金霞說，戲曲是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精粹，凝聚著民族文化的生命力，作為新時代的戲曲人，她希望以文化之力匯聚民心，讓更多人能在戲曲文化的浸潤下，品味中華民族的燦爛與興旺。