京劇臉譜是一種具有民族特色的特殊化妝方法。因?yàn)樗袣v史人物或某種類型的人物都有大致的光譜，像歌曲或音樂(lè)一樣，要根據(jù)樂(lè)譜跟著樂(lè)譜走，所以被稱為“Facebook”。(莎士比亞、Facebook、Facebook、Facebook、Facebook、Facebook)。

關(guān)于臉譜的來(lái)源，一般的說(shuō)法是來(lái)自假面具。京劇臉譜，是根據(jù)某種性格、性情或某種特殊類型的人物為采用某些色彩的。紅色有臉譜表示忠勇士義烈，如關(guān)羽、姜維、常遇春；

黑色的臉譜表示剛烈、正直、勇猛甚至魯莽，如包拯、張飛、李逵等；

黃色的臉譜表示兇狠殘暴，如宇文成都、典韋。

藍(lán)色或綠色的臉譜表示一些粗豪暴躁的人物，如竇爾敦、馬武等；白色的臉譜一般表示奸臣、壞人，如曹操、趙高等。

【起源】

京劇臉譜來(lái)源于生活。每個(gè)人面部器官的形狀、輪廓相似，生理布局也都有一定的規(guī)律，面部肌肉的紋理與人物的年齡、生理、經(jīng)歷、生活的自然條件也都有密切關(guān)系，所以京劇臉譜的勾繪是以生活為依據(jù)，也是生活的概括。如生活中常說(shuō)的人的臉色，曬得漆黑、嚇得煞白、臊得通紅、病得焦黃等，既是劇中人物心理活動(dòng)、精神狀態(tài)的揭示和生理特征的表現(xiàn)，又是確定臉譜色彩、線條、紋樣與圖案的基礎(chǔ)。臉譜雖然來(lái)源于生活，但又是實(shí)際生活的放大、夸張。演義小說(shuō)和說(shuō)唱藝術(shù)對(duì)歷史人物的夸張、形象的描寫，也是京劇臉譜的依據(jù)來(lái)源。如關(guān)羽的丹風(fēng)眼、臥蠶眉，張飛的豹頭環(huán)眼，趙匡胤的面如重棗等，所有這些描寫，都被戲曲化妝吸取下來(lái)，在京劇舞臺(tái)上的表現(xiàn)尤為明顯、突出。

京劇臉譜在創(chuàng)造與發(fā)展的過(guò)程中，來(lái)源眾多，除上述者外，還有如下幾種:

1、借鑒生活中血統(tǒng)遺傳的原理。如張飛之子張苞，盂良之子孟強(qiáng)，焦贊之子焦玉，尉遲敬德之子尉遲寶林等，襲用其父臉譜，約定俗成，漸成定例。

2、依據(jù)劇中人物姓名，附會(huì)色調(diào)，確定臉譜。如齊桓公因名“小白”而勾白臉，膏面虎因“青”字勾綠臉，浪里白條張順因“白”字勾白臉，黑風(fēng)利、烏成黑等因“黑”字皆勾黑臉。

3、以訛傳訛；一些劇中人物的臉譜來(lái)源于“訛傳”(音訛、義訛)，加以附舍。如文天祥因與聞太師之“聞”同音勾紅臉。鋼屬黑色，剛與鋼同膏，因此京劇舊例，凡性格猛烈剛強(qiáng)之人多勾黑臉，如《草橋關(guān)》劇中的銚剛，(徐策跑城9劇中的薛剛)《慶陽(yáng)圖》劇中的李剛，均因名字中有“剛”字而勾黑臉(京劇界素有“三剛不見(jiàn)紅”之說(shuō))?！栋讼瀼R》劇中的關(guān)泰，《收關(guān)勝》劇中的關(guān)勝，僅因與關(guān)羽同姓而勾紅臉。

【京劇臉譜分類】

1、整臉：一種顏色為主色， 以夸張膚色，再勾畫出 眉 眼 鼻 口和細(xì)致的面部肌肉紋細(xì)。

2、三塊瓦臉： 又稱“三塊窩臉”，是在整臉的基礎(chǔ)上進(jìn)一步夸張眉、眼、鼻的畫片， 用線條勾出兩塊眉，一塊鼻窩，所以稱“ 三塊瓦臉”。其中又再分“正三塊瓦” “尖三塊瓦” “花三塊瓦” “老三塊瓦”等。

3、十字門臉：由三塊瓦臉發(fā)展出來(lái)，特點(diǎn)是 將三色縮小為一個(gè)色條， 從月亮門一直勾到鼻頭以下，用這色條象徵人物性格。 主色條和眼窩構(gòu)成一個(gè)“十”字，故名“十 字門臉”，又分“花十字門”、“老十字門”。

4、六分臉： 特點(diǎn)是將腦門的主色縮為一個(gè)色條，夸大眉形，白眉形占十分之四，主色占十分之六?！傲帜槨币卜Q“老臉”。

5、碎花臉: 由“花三塊瓦臉”演變而來(lái)，保留主色，其他部位用輔色添勾花紋，色彩豐富，構(gòu)圖多樣和線條細(xì)碎，故稱“碎花臉”。

6、歪臉：主要用來(lái)夸張幫兇打手們的五官不正， 相貌丑陋， 特點(diǎn)是勾法不對(duì)稱， 給人以歪斜之感。

7、僧臉：“僧臉”又名“和尚臉”。特征是腰子眼窩 花鼻窩 花嘴岔，腦門勾一個(gè)舍利珠圓光或九個(gè)點(diǎn)，表示佛門受戒。

8、太監(jiān)臉：專用來(lái)表現(xiàn)擅權(quán)害人的宦官 ，色彩只有紅白兩種 ，形式近似“ 整臉 ”與“ 三塊瓦臉 ”, 只是夸張?zhí)O(jiān)的特點(diǎn)；腦門勾個(gè)圓光，以示其閹割凈身，自詡為佛門弟子。 腦門和兩頰的胖紋，表現(xiàn)出養(yǎng)尊處優(yōu) 腦滿腸肥的神態(tài)。

9、元寶臉：腦門和臉膛的色彩不一，其形如元寶，故稱“元寶臉”。分“ 普通元寶臉 ”、“倒元寶臉”、“花元寶臉” 三種。

10、象形臉：一般用于神話戲，構(gòu)圖和色彩均從每個(gè)精靈神怪的形象特徵出發(fā)， 無(wú)固定譜式。畫法要似像非像，不可過(guò)于寫實(shí)，講究“意到筆不到”，貴在 “傳神”，讓觀眾一目了然，一看便知道何種神怪所化。

11、神仙臉：由“整臉” “三塊瓦”發(fā)展而來(lái)，都用來(lái)表現(xiàn)神、佛的面貌 ，構(gòu)圖 取法佛像。主要用金、銀色，或在輔色中添勾金、銀色線條和涂色塊，以示神圣威嚴(yán)。

12、丑角臉：又名“三花臉”或“小花臉”，特點(diǎn)是在鼻梁中心抹一個(gè)白色“豆腐塊”， 用漫畫的手法表現(xiàn)人物的喜劇特徵。

13、小妖臉：“小妖臉”表現(xiàn)的是神話戲中的天將 小妖等角色。這兩種臉譜又名“隨意臉”。

14、 英雄臉：“英雄臉” 不是指杰出人物的臉，而是指扮演拳棒教師和參與武打的打手的臉。

紅色臉 象征忠義、耿直、有血性，如：“三國(guó)戲”里的關(guān)羽、《斬經(jīng)堂》里的吳漢。

其他：有諷刺意義，表示假好人。

關(guān)羽（紅整臉）

黑色臉 既表現(xiàn)性格嚴(yán)肅，不茍言笑，如“包公戲”里的包拯；又象征威武有力、粗魯豪爽，如：“三國(guó)戲”里的張飛，“水滸戲”里的李逵。

其他：表示陰陽(yáng)中的陰，用于鬼魂。 膚色較黑或面貌丑陋。

張飛（黑十字門蝴蝶臉）

白色臉 表現(xiàn)奸詐多疑，如：“三國(guó)戲”里的曹操、《打嚴(yán)嵩》中的嚴(yán)嵩。

曹操（白整臉）

藍(lán)色臉 表現(xiàn)性格剛直，桀傲不馴，如：《上天臺(tái)》中的馬武，“《連環(huán)套》里的竇爾墩。

竇爾墩（藍(lán)花三塊瓦臉)

紫色臉 表現(xiàn)肅穆、穩(wěn)重，富有正義感，如：《二進(jìn)宮》中的徐延昭，《魚腸劍》中的專諸。

其他：面色不好，丑陋。

張郃（紫三塊瓦臉)

金色臉 象征威武莊嚴(yán)，表現(xiàn)神仙一類角色。如：《鬧天宮》里的如來(lái)佛、二郎神。

大鵬（金色象形臉）

綠色臉

勇猛，莽撞。

其他：綠林好漢。

其它還有黃色臉、粉色臉、銀色臉等。

臉譜的色彩】

京劇臉譜色彩十分講究，看來(lái)五顏六色的臉譜品來(lái)卻巨細(xì)有因，決非僅僅為了好看。不同含義的色彩繪制在不同圖案輪廓里，人物就被性格化了。

臉譜的通用色彩含義為： 。紅色 一般：忠勇俠義，多為正面角色。

其他：有諷刺意義，表示假好人。

特例：老人顯示年輕紅光猶在；壞人做了點(diǎn)好事。

。黑色 一般：直爽剛毅，勇猛而智慧。

其他：表示陰陽(yáng)中的陰，用于鬼魂。 膚色較黑或面貌丑陋。

一般：陰險(xiǎn)奸詐；剛愎自用。

其他：和尙，太監(jiān)臉譜；表示老人年邁，

。紫色 一般：剛正威武，不媚權(quán)貴。

其他：面色不好，丑陋。

。黃色 勇猛而暴躁

。金色 一般：神仙高人。

其他：猛將。

。銀色 神仙，妖怪。

。綠色 一般：勇猛，莽撞。

其他：綠林好漢。

。藍(lán)色 剛強(qiáng)陰險(xiǎn)。

臉譜圖案非常豐富，大體上分為額頭圖，眉型圖，眼眶圖，鼻窩圖，嘴叉圖，嘴下圖。每個(gè)部位的圖案變化多端，有規(guī)律而無(wú)定論，如：

包拯黑額頭有一白月牙，表示清正廉潔。

孟良額頭有一紅葫蘆，示意此人愛(ài)好喝酒。

聞仲，楊戩畫有三眼，來(lái)源于古典傳說(shuō)。

巨靈，煞神，金錢豹有多張臉，突出其神鬼妖特色。

楊七朗額頭有一繁體“虎”字，顯示其勇猛無(wú)敵。

趙匡胤的龍眉表示為真龍?zhí)熳印?臉譜的通用色彩含義為：

紅色 一般：忠勇俠義，多為正面角色。

其他：有諷刺意義，表示假好人。

特例：老人顯示年輕紅光猶在；壞人做了點(diǎn)好事。

黑色 一般：直爽剛毅，勇猛而智慧。

其他：表示陰陽(yáng)中的陰，用于鬼魂。 膚色較黑或面貌丑陋。

一般：陰險(xiǎn)奸詐；剛愎自用。

其他：和尙，太監(jiān)臉譜；表示老人年邁，

紫色 一般：剛正威武，不媚權(quán)貴。

其他：面色不好，丑陋。

黃色：勇猛而爆躁

金色 一般：神仙高人。

其他：猛將。

銀色 神仙，妖怪。

綠色 一般：勇猛，莽撞。

其他：綠林好漢。

藍(lán)色 剛強(qiáng)陰險(xiǎn)。

雷公臉譜中有一雷電紋。

姜維額頭畫有陰陽(yáng)圖，表示神機(jī)妙算。

夏侯敦眼眶受過(guò)箭傷，故畫上紅點(diǎn)表示。

竇爾墩，典威等人的臉譜上有其最擅長(zhǎng)的兵器圖案。

王延章頭畫蛤蟆，表示是水獸轉(zhuǎn)世。

趙公明面畫金錢，表示自己是財(cái)神爺。

北斗星君畫七星圖于額上。

早期京劇臉譜

1790年徽班藝人高朗亭率三慶班進(jìn)京為乾隆祝壽演出，其后又有春臺(tái)、四喜和春諸班相繼進(jìn)京，這是歷史上有名的四大徽班進(jìn)京。這對(duì)當(dāng)時(shí)北京戲曲活動(dòng)的繁榮產(chǎn)生了極大影響?；瞻噙M(jìn)京后，為適應(yīng)當(dāng)時(shí)北京觀眾的需要，及時(shí)吸收了曾在京都流行的京腔、秦腔、昆曲等劇種的長(zhǎng)處，迅速發(fā)展起來(lái)，并雄踞北京劇壇。以“老三鼎甲”（程長(zhǎng)庚、余三勝、張二奎）為代表的一批藝術(shù)家的出現(xiàn)，標(biāo)志著以皮簧腔為主的京劇的誕生。

當(dāng)時(shí)，不僅民間戲曲演出很繁盛，清宮內(nèi)戲曲演出也很多。清宮內(nèi)的“升平署”（原稱南府）就是經(jīng)常進(jìn)行戲曲活動(dòng)的機(jī)構(gòu)。除了宮內(nèi)太監(jiān)演出外，民間戲班也經(jīng)常被招進(jìn)宮演出。如譚鑫培、楊小樓等許多名角都曾入宮演戲。清宮內(nèi)優(yōu)越的物質(zhì)條件為京劇的表演、穿戴規(guī)制、臉譜化妝、舞臺(tái)布景等方面提供了有利的幫助。宮廷與民間的戲曲交流對(duì)話、相互影響，使京劇獲得空前發(fā)展。演出劇目非常豐富，人物類型很多，因而角色的行當(dāng)劃分也更加精細(xì)、規(guī)范，人物裝扮也更加嚴(yán)謹(jǐn)有序，表演上也更加細(xì)致精采。京劇臉譜也隨著京劇整體發(fā)展而發(fā)展，其臉譜以徽劇、漢劇臉譜為母體，繼承了昆、弋諸腔的譜法，并且受到梆子腔臉譜的影響。博采眾家之長(zhǎng)，勾畫更加細(xì)膩，形式更趨完美，形成了自己臉譜的特色。

經(jīng)過(guò)一代代無(wú)數(shù)京劇藝術(shù)家的努力，京劇成為全國(guó)性的劇種，被譽(yù)為是“國(guó)劇”。京劇是中國(guó)戲曲文化的集中表現(xiàn)，京劇臉譜是中國(guó)戲曲臉譜藝術(shù)的代表。

早期京劇臉譜的風(fēng)貌可以從現(xiàn)今所存的清宮戲畫中看到。