大約十幾年前，在我們聊到一位流行歌手、一張時(shí)興唱片時(shí)，便剛開(kāi)始習(xí)慣性提到“寫(xiě)作”這一增加值來(lái)。那時(shí)候歌星的創(chuàng)作力是一道大大加分題，假如唱得好又會(huì)作曲、就算僅僅寫(xiě)寫(xiě)歌詞

大約十幾年前，在我們聊到一位流行歌手、一張時(shí)興唱片時(shí)，便剛開(kāi)始習(xí)慣性提到“寫(xiě)作”這一增加值來(lái)。那時(shí)候歌星的創(chuàng)作力是一道大大加分題，假如唱得好又會(huì)作曲、就算僅僅寫(xiě)寫(xiě)歌詞，也會(huì)急不可耐為自己冠冕原創(chuàng)歌手的遮陽(yáng)帽。很多年以往，在我們半信半疑聽(tīng)著一張又一張?jiān)瓌?chuàng)唱片，內(nèi)心的門(mén)坎早早已被抬上自身都出乎意料的高寬比。

“寫(xiě)作”好像已經(jīng)是取得成功歌星的必需工作能力，觀眾的表達(dá)形式也變成了“假如不容易寫(xiě)作，就需要扣分”。這類(lèi)變化一些時(shí)期輾壓的必定，但大多也可以說(shuō)是流行歌曲總體情況的邁開(kāi)。偶像歌手若不容易作曲寫(xiě)歌弄墨，等在正前方必是凄涼的死的方法；而本來(lái)能獨(dú)擋一面的寫(xiě)作歌星們，也被積極地引向制做、編曲制作的更高層次人才。那樣的狀況取代了許多人，留有的好運(yùn)兒再次剛開(kāi)始新的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)。

在那樣的起跑線上，李榮浩比類(lèi)似的歌星更勝一籌。擁有給別的歌星制做音樂(lè)的工作經(jīng)驗(yàn)，對(duì)哪些的歌曲能成、哪些的歌曲觀眾會(huì)買(mǎi)賬、自身又合適哪些的唱片當(dāng)然有一定的掌握，且是顯著而立即的。自身披荊斬棘雖是跋山涉水，但在他人身后的磨煉便于登造高些的層級(jí)。因此 ，做為一個(gè)未在演出舞臺(tái)上露過(guò)臉的說(shuō)白了新手，《模特》發(fā)售就得到 歡呼，也是理所應(yīng)當(dāng)?shù)慕Y(jié)果。一切取得成功都并不是白來(lái)的。無(wú)論閱讀文章他那赫赫有名的簡(jiǎn)歷、和眾多歌星協(xié)作的音樂(lè)創(chuàng)作，亦或閉上眼睛從《李白》聽(tīng)見(jiàn)《拜拜》，都能傳出由自內(nèi)心的贊美，忘了他客觀性的制片人真實(shí)身份，只遵從主觀性的真切鐘愛(ài)。實(shí)際上有時(shí)候“客觀性”是一個(gè)令人厭惡的心態(tài)，平常人又不是設(shè)備，究竟客觀性的道德底線在哪里、又有誰(shuí)能給“客觀性”一個(gè)客觀性的規(guī)范，這邏輯性令人心煩。

總不可以帶著頻譜分析去給歌星評(píng)分，主觀性仍然是賞析歌曲的初心和借助。如果有音樂(lè)能勾起內(nèi)心最坦誠(chéng)的判斷力和反映，那應(yīng)是最純摯的原始能量。宛如無(wú)意下聽(tīng)李榮浩的《兩個(gè)人》——懶散的節(jié)奏感核對(duì)清楚輕快的鼓點(diǎn)節(jié)奏，從輕便慢慢邁向篤實(shí)強(qiáng)有力的唱法掌握，副歌委婉動(dòng)聽(tīng)的真?zhèn)无D(zhuǎn)換，顫音捏著吉它甩出來(lái)一抹灑脫，都讓人忍不住閉早上后疲倦的雙眼，清走大腦中內(nèi)憂外患的心浮氣躁。機(jī)緣巧合的好感度，好似陶喆曾產(chǎn)生的刻骨銘心曲意、周董曾奉上的小曲情濃，但又不容易讓你將她們搞混。李榮浩的響聲不缺識(shí)別，而大家苛刻的耳朵里面也已聽(tīng)得夠多；都是有苛求寫(xiě)作歌星是否會(huì)自做自創(chuàng)的每日閑情，自然不至連音樂(lè)風(fēng)格類(lèi)似的響聲都搞不清。那樣也非常容易立在歌星的視角去了解：為了更好地順從觀眾欲求不滿的耳朵里面歌星投入是多少勤奮，想出片，動(dòng)則一拼十年多。這也許也是李榮浩的切身體會(huì)。

個(gè)人專(zhuān)輯里將爵士音樂(lè)做為最好食用香料，但沒(méi)有張揚(yáng)跋扈地顯擺。相比一些恨不能把JAZZ四個(gè)字母印在封面圖充分說(shuō)明的時(shí)興唱片，《模特》的作法不張揚(yáng)而合適。同經(jīng)典名曲《模特》、《太坦白》及其融進(jìn)一些神韻的《老伴》全是該類(lèi)優(yōu)秀作品，味正而耐聽(tīng)。實(shí)際上一整張唱片也是，沒(méi)有一首歌生硬地變成波峰焊，或赫赫有名冒昧需配搭MV才令人想多聽(tīng)聽(tīng)?zhēng)状巍！赌Ｌ亍非昂笞笥胰€貫通一體，不強(qiáng)加于主題風(fēng)格，卻仍有一場(chǎng)中小型Live的的感覺(jué)。生命演唱技巧也是主龍骨，也是唱片可聽(tīng)統(tǒng)一的關(guān)鍵緣故。

在犀巧悅耳的一口氣、柔韌性多的高聲中，仿佛聽(tīng)覺(jué)系統(tǒng)的堵塞被輸通了，傷痛和怨憤像降了火般消散。當(dāng)聽(tīng)見(jiàn)《都一樣》中多層面的和弦、副歌忽兒滲入的提琴和管弦樂(lè)，盤(pán)繞在佳境漸入的心態(tài)里，不自覺(jué)想跟隨哼上一兩句。最終一遍副歌里Key飆升持續(xù)，鼓點(diǎn)節(jié)奏和管弦樂(lè)一并竟然主要表現(xiàn)，一瞬間的感召力融斷了心里抑制的主觀性，唯愿跟隨“越英勇/就越孤獨(dú)/這情歌歌曲再甜再憂傷/也要我最終給你唱/琴聲剛起就紅了眼圈”的恣情，縱容一人傾聽(tīng)的美好歲月。

大家想要認(rèn)可那樣的歌星和唱片，如同想要認(rèn)可一種積極主動(dòng)的生活觀念。在這類(lèi)情景下，大家投入的勤奮仿佛都將獲得收益，雖然如今來(lái)看，仍是幾塊仍待找尋的拼圖圖片。

像《模特》的歌曲歌詞所唱“為什么說(shuō)全球早就沒(méi)有挑選/沒(méi)有什么/最少證實(shí)大家還活著”，在大家每天被工作壓力催迫的日常生活，即使驕縱沉迷于主觀性，又有誰(shuí)會(huì)在乎，誰(shuí)會(huì)斥責(zé)？而為了更好地悅耳的歌曲舍棄可伶的客觀性，又有誰(shuí)確實(shí)心存芥蒂，確實(shí)駁斥？又像《李白》里唱得的“要是能重來(lái)/我想選詩(shī)仙李白/寫(xiě)作也可以到那麼高檔/被那麼多的人欽佩”這坦誠(chéng)的希求難道說(shuō)便是放棄了歌曲創(chuàng)作的仁義嗎？怕是要不然。歌星為了更好地自身的追求完美而做，相對(duì)性地，觀眾就伴隨著自身的覺(jué)得去聽(tīng)。大家兩廂情愿，分別考慮。

《模特》為李榮浩的本人第一張?jiān)瓌?chuàng)個(gè)人專(zhuān)輯，個(gè)人專(zhuān)輯中國(guó)共產(chǎn)黨百度收錄了李榮浩的10首音樂(lè)創(chuàng)作，于二零一三年8月19日在臺(tái)灣省先發(fā)。憑此個(gè)人專(zhuān)輯李榮浩得到 了第25屆臺(tái)灣金曲獎(jiǎng)最佳新人獎(jiǎng)

個(gè)人專(zhuān)輯異議

有網(wǎng)民發(fā)覺(jué)李榮浩的個(gè)人專(zhuān)輯編曲制作向John Mayer約翰梅爾“獻(xiàn)給”寓意深厚，網(wǎng)民強(qiáng)調(diào)李榮浩歌曲《兩個(gè)人》與John Mayer的《St. Patrick’s Day》主歌的和旋、節(jié)奏相似性極高，另一首《太坦白》則是和John Mayer的《Vultures》同樣，被指射“剽竊”，李榮浩表述John Mayer是他的新人王，常常唱他的歌、彈他歌曲的吉它，注重徹底不危害自身寫(xiě)作初心與主觀因素。李榮浩直言自身有點(diǎn)兒John Mayer的“身影”，但他否定剽竊，就說(shuō)：“說(shuō)‘剽竊’很有可能有點(diǎn)兒太過(guò)，僅僅平常彈的和旋跟邁向類(lèi)似罷了。”

李榮浩，1985年7月11日出生于安徽安慶市，我國(guó)時(shí)興男歌星、音樂(lè)人、吉他手。

二零一三年9月17日發(fā)售本人第一張?jiān)瓌?chuàng)個(gè)人專(zhuān)輯《模特》，憑著這張個(gè)人專(zhuān)輯候選人第25屆臺(tái)灣金曲獎(jiǎng)五項(xiàng)巨獎(jiǎng)并得到 最佳新人獎(jiǎng)，完成了從制片人到歌星的轉(zhuǎn)型發(fā)展。二零一四年3月24日發(fā)售定義EP《作曲家》，得到 第二屆音悅v榜最好音悅?cè)?；同一?月4日簽訂華納唱片，11月28日宣布發(fā)售第二張同名的個(gè)人專(zhuān)輯《李榮浩》，二零一六年1月22日發(fā)售第三張個(gè)人專(zhuān)輯《有理想》。

人物評(píng)價(jià)

在背后很多年的李榮浩，對(duì)時(shí)興脈率有優(yōu)良的觸碰，他明白“動(dòng)聽(tīng)”是怎么一回事兒。李榮浩是一個(gè)對(duì)歌曲擁有 理性化追求完美的多方位寫(xiě)作人，他沉迷于Soul、R B等黑人音樂(lè)，這些令人心窩兒倍舒服的節(jié)奏感和音質(zhì)，立即師承英國(guó)騷靈時(shí)期，但卻又把華語(yǔ)樂(lè)壇觀眾群習(xí)慣性照料得這般合適。這就是李榮浩的才可以，也是Made In China的才可以