魚逆流而上，寒冷知道——價《逆水寒》中的尺少相

文字：windbelle

溫瑞有不少驚人的主人公，更多的是引人注目的配角，《逆水寒》中所謂的主人公戚小祥曾經(jīng)在《會京師》的《毒手》打醬油，是一個小可愛的醬油老板?！抖臼帧分?，智小相們的登場并不比正牌大boss肖像玉華麗。這個人出場前已經(jīng)鋪墊了關(guān)于他的傳說?！袄睢咝谩菪∠橐坏┍蝗蚊鼮椤?lián)云債’跑者，‘聯(lián)云債’就接連獲利，政事間也做了幾件大事，鬧得武林沸揚揚，名聲趕上了‘南債’?！备猩跽撸衣犝f這種小相天賦的感悟，每次與人戰(zhàn)斗都能創(chuàng)造出新的手段，但他非常相信，野心很大，而且胸懷大志，對黃金、圍棋、詩歌、書籍、繪畫、兵法等，不僅限于武學(xué)手。(莎士比亞)。(莎士比亞)。(莎士比亞)。

想想“具玄庸”是多么威嚴(yán)的經(jīng)商稱號，上面的傳說又是多么牛逼，但是看到那個人登場，是窮酸書生的樣子。一想到那荒涼土地上匪的巢穴，人群中的那位年輕書生含笑沖出了舊青衣，但認為“聲音柔和優(yōu)雅，但暗自俠客的瀟灑和謙恭”，突然對很多人產(chǎn)生了好感。(莎士比亞)。

那時候齊紹上還年輕，意氣風(fēng)發(fā)，靠才華，可以說是絕對的浪漫派，才華和霸氣，但不沉著，有著快速的成功和近益的心，他遇到了他的撤退。和哲洙的一戰(zhàn)固然是輸，但輸也很痛快，輸也很有骨氣。(威廉莎士比亞、《哈姆雷特》、《戰(zhàn)爭》)溫瑞有不少這種聳人聽聞的路人醬油角色，但《會京師》中全身而退的小boss似乎只有他。

到了《逆水寒》，齊小祥第二次登場，但再也沒有那種風(fēng)化、那種風(fēng)景了。這次是那血腥的血淋淋的逃避。從逃避逆水、諸葛花和他的排斥者、徽宗和傅宗瑞，到蕭磊文、文主、老成姐妹的破壞、赫連小后裔、神抓、顧瑜，以及眾多炮灰，其牽連的廣泛犧牲，無愧于“第一腥風(fēng)”

整個驛站，只為一個尺少上的人犧牲這么大，一發(fā)不可收拾地開始，前仆后繼，滾雪球般拖到最后，對此，作者的意見用無情的嘴巴直接說了出來。"為了這兩個字，我們更不能被打敗。我們輸?shù)牟皇鞘ッu，不是失去生命，而是失去江湖中這兩個字給我們的信任和意義。”與其說是一種意見，不如說是作者對道義的理想。這種道義信念的探索在《刀叢里的詩》仍貫穿其中，但在那里更是掩蓋了現(xiàn)實的黑暗。

《逆水寒》，把群像寫成百態(tài)，有的高尚卑微，有的有華麗的炮灰，但主人公和線索查克索相是那群人中可以忽略的。主人公的形象被別人的光彩所掩蓋。也許因為作者的潛意識視角，所謂主人公只是介紹人、線索，甚至多次看起來像旁觀者，同時也是看透作者感情的傳達人。(威廉莎士比亞，溫斯頓，在我看來)也許是因為有真實的感覺，但不是完全真實的描寫，所以主人公的感情很容易被忽視。但是仔細觀察，逆水中尺少相的心理變化在一些粗心的字中也有令人感興趣的表現(xiàn)。(莎士比亞，莎士比亞。)

以前，查克索尚這個人是徹頭徹尾的浪漫派，但逆水行舟的事件使他的一生陷入悲痛的現(xiàn)實。(莎士比亞)。

比如為了復(fù)仇，好好生活，或者不打擾別人，自動放棄，比如為了痛苦的反省，為了不讓追自己的人成功，寧愿做出不義的行為。(莎士比亞)。

例如，齊紹上對劉斗峰說：“你說得對。我領(lǐng)導(dǎo)了這么一群兄弟，似乎把他們團結(jié)在一起，過著熱鬧的生活，把老百姓的福利作為自己的責(zé)任，結(jié)果欺負他們，殺了他們而已！”我不知道這一句話是否也是作者本人繁華后慘淡的自省。(莎士比亞)。

另一個例子是最終對現(xiàn)實的妥協(xié)。

卷入腥風(fēng)血雨、范茂林的追擊逃亡，終于擺平了，這只是耍了一個小小的停止手段，局勢完全逆轉(zhuǎn)了。當(dāng)然，這一反轉(zhuǎn)包含了對元兇的胃曲完美。

——有些不友好的建云很快就不記仇了。

支持他逃避的精神支柱是復(fù)仇，但最終他不能為他真正的敵人、趙慶富書記(蔡京)報仇，反而要追求完美。對本來就有反骨、有理想主義浪漫派作風(fēng)的戚小祥來說，這是多么荒謬的勝利。(莎士比亞)。

但是齊紹上說：“我明白。單擊

是跑來救他的無情的話。在他耳邊說服了一句話后，這是齊小祥們說的話。(莎士比亞)。

他決定接受現(xiàn)實。因此，提出帶領(lǐng)義軍站起來的豪言壯語的那個土匪頭目經(jīng)歷了他人生中最重要的蛻變。

隨后，情節(jié)突然改變了觀點，轉(zhuǎn)移到了以前的追蹤者身上，現(xiàn)在成了避難者。(威廉莎士比亞，《哈姆雷特》)在復(fù)仇者的大腦中模擬復(fù)仇對象以獲得快感一樣，玩著惡毒的文字游戲?？梢哉f，這種報復(fù)絲毫不是快速怨恨的豪氣，而是帶著奸險的折磨，從心理到肉體，一步一步折磨著復(fù)仇的對象。(威廉莎士比亞，《哈姆雷特》，《仇人名言》)也許那郁悶的嘆息沒有痛快地吐出來，變成了心中的怨恨。(威廉莎士比亞，泰姆派斯特，天啊)結(jié)果，這場改變角色的追逐最終可以用眼睛、眼睛和牙齒償還。(莎士比亞)。

畢竟易濱，齊少紹回答諸葛小花，他沒有親手殺死九石石，所以諸葛大忽悠稱贊贊修理他的角色更好的環(huán)境云，人物修復(fù)什么的，怎么聽都是虛幻的，我總是這支筆寫的——老刀，你妹妹啊，死了那么多人是一句話。各方面都被羞辱過一次，把對方差不多自決了，但最后還是放了他一馬，看不見也等于一種蔑視和嘲諷。這場腥風(fēng)血雨所造成的犧牲確實不是幾個追擊者能補償?shù)?。這是

一筆，姑且理解為算是戚少商心中仇恨的一個了解，表示他已不再為復(fù)仇而活。

在逆水寒的結(jié)尾，溫公通過諸葛小花的給戚少商頒發(fā)了個“免死令牌”——忽悠他進神侯府代替鐵手當(dāng)捕快。這一安排，就像是戚少商正式接受主角光環(huán)，步入溫氏親兒行列的象征。

天將降大任于斯人也……

（或者說諸葛師徒忽悠人的功力確是相當(dāng)強悍。）

年少時順風(fēng)順?biāo)鈿怙L(fēng)發(fā)，出名趁早，卻不知人心險惡，世態(tài)炎涼，逆水時才真正體會人生之疾苦憋屈，很多事情都跟理想相差甚遠，甚至荒唐荒謬，很多曾經(jīng)重視的東西都不能夠堅持下去，何其無奈。到說英雄，他被溫公升了級，又成為溫公后期一種必經(jīng)接近現(xiàn)實的理想理念和浪漫主義情愫的代言人，雖然描寫的相比之前有點夸張，但因為經(jīng)歷過之前那個無比苦逼憋屈的時期，后來的這種類似萬人迷風(fēng)流寂寞還自我陶醉的感覺，倒有點RP積累到一定程度終于爆發(fā)的快意，換句話說，是蘇也蘇得很爽。

其實，在逆水寒一書中，戚少商的表現(xiàn)雖然算不上出彩搶眼，但作者卻在許多小地方有意無意地提點加固戚少商的主角地位。可以說已經(jīng)有了瑪麗蘇萬人迷的端倪。

且不說對手一個個都對戚少商的絕對重視。叛變屬下依然對戚少商的由衷贊言。還比如正反兩派激烈交戰(zhàn)時，還余出一筆來寫反派妖女英綠荷對戚少商的無限花癡之情。再比如鐵手無情對戚少商一見之下便傾力相助。比如何梵對戚少商說，無情公子“聽一眾英雄好漢說你的種種事跡，心生仰慕，自告奮勇，要趕來把你從劉爺手上救回”。——要何等的青睞才會讓老溫寫出連無情都“仰慕”的詞來。

逆水寒的結(jié)局，另一處讓人感嘆的，是有情人終不成眷屬。

于是又說到戚息之戀。

這兩個幾乎被視為天造地設(shè)的一對，曾經(jīng)同生共死，當(dāng)一切業(yè)已平定下來的時候，卻最終沒有在一起。

“從第一次乍逢驚艷，他們離離合合，爭爭吵吵，幾時靜息過？如許歲月，如許憂歡。他輝煌時，只希望輝煌給她看；而她美麗時，只希望美麗給他看?？墒且粋€美麗，一個輝煌，總是錯過了，從今生今世，就不能償補了?！?/p>

戚少商是個浪漫派，此種人就是追求一時的激情，而難以長相廝守。他可以為了所愛之人一沖動就跳崖摘花，卻不能將這種感情長久的維持下去。

得不到的永遠是最好的，最美的永遠是曾經(jīng)驚艷過的回憶。

戚息之戀，在于美麗輝煌已是過去式，在于已不可挽回的錯過。

所以這樣的結(jié)局，在我看來，已經(jīng)是完美的一筆，若再多寫更多實質(zhì)性的糾纏，就是多余了。

不過，痛歸痛，傷歸傷，從戚少商在逆水結(jié)尾吐血所作的打油詩來看：

終身未許狂到老，能狂一時便算狂。

為情傷心為情絕，萬一無情活不成。

這小子雖然心里很受傷，很郁悶，但是卻依然故我，還放豪言，要終身不許狂到老。就像是以此為榮，我狂故我在。依然是絕對浪漫派的思想。不許終身之諾，只爭一時之快意，為情而活，為情所傷，卻不為情所束。

這種人就是這樣，為情為義可以兩肋插刀，可以為之沖動冒險，需要感情的寄托，卻又不會為情改變自己的本性。

所以這種人雖然情緣不淺，卻注定寂寞吧。

*原文發(fā)布于2012年6月20日

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