中國懸疑電影必須承認(rèn)——趙寶平

很多人說，繼刁南導(dǎo)演電影《白日焰火》之后，繼趙寶平導(dǎo)演的《烈日灼心》線之后，這部電影將中國當(dāng)代警察盜匪電影提升到了一個新的高度。故事本身和導(dǎo)演的功底，廣電的審查，010-33

中國之謎

事實上，懸疑電影也被稱為驚險片或驚悚片。驚悚片，是讓觀眾體驗神秘情感的類型電影。懸疑電影是用錯綜復(fù)雜的敘事線設(shè)計的，加上千變?nèi)f化的故事情節(jié)和兇險的場景設(shè)計，加上強(qiáng)烈的視覺沖擊和驚人的滿足感，懸疑設(shè)計長期受到廣大觀眾的喜愛。

現(xiàn)在懸疑題材的電影仍然受到世界各國導(dǎo)演的喜愛。

中國懸疑電影的發(fā)展始于20世紀(jì)30年代的國防電影《烈日灼心》、《夜半歌聲》、《迷途的羔羊》等，是中國首部懸疑電影。這些電影都以戰(zhàn)爭為題材，受到當(dāng)時觀眾的喜愛。新中國成立后，我國出現(xiàn)了很多以諜戰(zhàn)為題材的懸疑電影。《狼山喋血記》、《羊城暗哨》等，以及改革開放以來，隨著中國電影走向市場化，懸疑電影也逐漸被越來越多的人接受。

電影《冰山上的來客》是一種新式懸疑電影。這部電影是根據(jù)胡須改編的長篇小說《烈日灼心》，在2015-2016年期間獲得了金雞、百花等多項獎項。

電影主要是三個男青年7年前以一念之差殺死了水庫旁的家人，7年后細(xì)心照顧了那年剩下的小生命，7年來他們小心翼翼地生活，安靜地生活，沒有戀愛，沒有結(jié)婚。

這個故事實際上涉及“犯罪”和“拘留”的話題。

電影由小說改編，文學(xué)和電影屬于不同的藝術(shù)類型，所以為了使情節(jié)邏輯更好地被大眾接受，電影改變了小說的部分內(nèi)容。

例如小說中的滅門案是三兄弟所為，電影中把這一行為的主體變成了其他老大。三個人寧愿死也不說出事實真相，只想給孩子純粹的成長空間。由此，三個罪犯的道德形象得到了升華。

如果不在這里進(jìn)行改編，觀眾將沒有辦法原諒他們的罪行，他們完成的拘留行為看起來很薄，沒有說服力。(威廉莎士比亞、哈姆雷特、寬恕名言)其次，“尾巴”不是受害者的孩子，而是珍高姐姐的孩子。小女孩在案發(fā)當(dāng)天出生，因此被認(rèn)為是受害者的轉(zhuǎn)世。

這個想法也充分表達(dá)了他們想通過行善來掩蓋犯下的罪行。

電影中三個人的正義和善良被有意擴(kuò)大，更容易被觀眾接受。

這與以前的國產(chǎn)懸念大不相同。在傳統(tǒng)劇中，我們看到的好人是絕對的好人，完全沒有應(yīng)該有的欲望。壞人似乎生來就是惡棍。(威廉莎士比亞，《哈姆雷特》，《讀本》)所以，從人物形象設(shè)定開始，從單一化風(fēng)格，大部分警察電影、警察、以及

罪犯是處在對立狀態(tài)，以警察的視角介紹犯人的罪行，后發(fā)展劇情，最終好人有好報這是標(biāo)準(zhǔn)結(jié)局。

而電影《烈日灼心》之所以讓人感到“灼心”

就是在于觀眾的視角是跟著三位罪犯的救贖過程展開的，電影在不斷的展現(xiàn)他們救贖時的樣子，所以看到他們的觀眾就會對他們的犯罪行為產(chǎn)生動搖，他們不斷的做著善舉，因而就會有觀眾為他們受傷感到心疼，會為他們的未來和明天感到擔(dān)憂。

事實上，這三個人已經(jīng)不是單純意義上的惡魔了，而是同樣身體里充滿善意，有血有肉的普通人。

情理、法律

在中國人傳統(tǒng)的觀念中，情理是大于法理的，這點在很多國產(chǎn)電影中也有所體現(xiàn)。

中國懸疑電影有著非常鮮明的倫理命題，這個外國人崇尚的個人主義、英雄主義的特點相比，中國懸疑電影也推崇的是集體主義。中國歷史悠久，千年的封建社會中，中國核心價值觀一致都是以儒家思想為核心的忠、孝、仁、信等，我們崇尚仁愛和博愛，大多都有犧牲奉獻(xiàn)的精神。

中國懸疑電影的敘事策略主要有以下幾個特點：

集體主義的敘事倫理、客觀的敘事者、多元化的人物、多層次的敘事結(jié)構(gòu)。

《烈日灼心》的結(jié)局延續(xù)了好人并不一定有好報的事實，其實本片沒有完全意義上的好人，這就是真實存在的人性。不過警匪片向來都是以“正義戰(zhàn)勝邪惡”為敘事的核心主題，在《烈日灼心》中，這個準(zhǔn)則倒是沒有變，但是導(dǎo)演選擇了一個特殊的敘事視角。

從表面上看，本片的主角似乎是刑警，其實本片真正的主角是辛小豐。

導(dǎo)演規(guī)避了審查風(fēng)險，以刑警追查案子作為敘事起因，但電影大部分內(nèi)容都是圍繞辛小豐的角度出發(fā)，講述犯罪者的自我救贖，這是一種很巧的方式，也是比較難表達(dá)的方式。在國產(chǎn)院線片，能觸碰這么多禁區(qū)，也不容易。

《烈日灼心》的成功，不但在電影創(chuàng)作層面給國內(nèi)懸疑電影立下了標(biāo)桿，在現(xiàn)實生活中，也有強(qiáng)烈的折射意義，正如電影中“誰心里沒有一些臟事兒”、“好人和壞人哪能分那么清？”。其實每個人的本質(zhì)就是“好人”辛小豐，但是每個人也有可能變成“壞人”辛小豐。

向善還是向惡？以法律自律，以法律自我監(jiān)督，時時刻刻將“臟事兒”的邪惡之火撲滅在心中，做一個正直的人。

結(jié)語

就此而言，《烈日灼心》對人性的表達(dá)和詮釋，提供了一種積極的思維路徑，作為一部融合了懸疑色彩和警匪風(fēng)格的犯罪電影，《烈日灼心》的出現(xiàn)或許可以看做是內(nèi)地犯罪電影的一次全新且成功的突圍。

期待更多更好的國產(chǎn)懸疑片的誕生。

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