第11屆北京國際電影節(jié)集導(dǎo)演、制片人于一身，邀請(qǐng)華語影壇最具影響力的創(chuàng)作者之一陳可欣老師和他的黃金搭檔、作家張赫進(jìn)行深入對(duì)話。

陳可辛出身于香港家庭，以鼓勵(lì)拍攝《泛亞電影》而聞名。用《甜蜜蜜》 《投名狀》 《中國合伙人》 《奪冠》電影語言講述中國故事。他的電影走遍東西方，強(qiáng)調(diào)商業(yè)性和藝術(shù)性的完美結(jié)合。

2013年，陳可辛首次與編劇合作拍攝電影《中國合伙人》，第二年，兩人合作的電視劇電影關(guān)注了社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題，引起了熱議，2020年陳可辛導(dǎo)演、張智編劇的《奪冠》使中國女排鍥而不舍。

在第11屆國際電影大師班，陳可辛通過他的作品分享了近十年來電影創(chuàng)作的道路和體驗(yàn)。

(陳可辛電影大師班活動(dòng)現(xiàn)場)

《中國合伙人》是分水嶺

陳可辛的電影兼具票房和口碑，兼具藝術(shù)性和商業(yè)性。

《甜蜜蜜》是非常商業(yè)和文藝的作品。1986年，余小軍從天津獨(dú)自來到香港。偶然的機(jī)會(huì)，他認(rèn)識(shí)了在麥當(dāng)勞工作的李偉，孤獨(dú)的兩個(gè)人終于成為了朋友。但是世事難料，他們最終不得不分手。呂小軍和未婚妻小婷結(jié)婚后分手了，李青也和yakuza的豹哥一起逃到了美國，但豹哥在偶然事件中死亡。1995年，呂小軍和李慶在紐約唐人街一家商店的櫥窗前，伴隨著鄧麗君《甜蜜蜜》的歌聲安靜地團(tuán)聚。時(shí)間近十年悲喜交加，留下了無盡的人生感嘆。

同樣，《中國合伙人》小時(shí)的范圍從20世紀(jì)80年代到21世紀(jì)初，通過成東青、孟曉俊、汪洋三人各自不同的命運(yùn)和時(shí)代對(duì)比的起伏，映射出了美國夢(mèng)暗淡的退場和中國夢(mèng)的悄然登場。從《奪冠》，中國女排戰(zhàn)勝1981年世界冠軍，到2016年里約奧運(yùn)會(huì)生死攸關(guān)的中巴大戰(zhàn)，這段時(shí)間里，我看透了郎平、當(dāng)時(shí)與隨行教練的深厚感情和私人交往，以及兩代中國女排的夢(mèng)想和熱情。

陳可辛很好地感受到了長期以來人物的東西方變化和時(shí)代變遷?？梢钥闯瞿遣侩娪皩?duì)時(shí)間的迷戀和空間敏感。在論壇上，陳可辛回顧了創(chuàng)作的歷代作品。《中國合伙人》是30年導(dǎo)演生涯中最快樂、最沒有壓力的電影?！半m然是內(nèi)地年輕人講改革開放后的故事，我個(gè)人沒有經(jīng)歷過，但我因?yàn)槲夷贻p時(shí)的經(jīng)歷，對(duì)這幾個(gè)角色產(chǎn)生了共鳴，產(chǎn)生了很多認(rèn)同感。(莎士比亞。)陳可辛認(rèn)為，《中國合伙人》是分水嶺，影響了未來十年的電影體驗(yàn)。

張志首次在與陳可辛合作的電影《中國合伙人》中發(fā)現(xiàn)了陳可辛的創(chuàng)作規(guī)律。“繼承了好萊塢的主要敘事傳統(tǒng)，但在所有拍攝和劇本創(chuàng)作過程中，他打破了好萊塢的傳統(tǒng)，經(jīng)常把好萊塢打成反好萊塢。(威廉莎士比亞、好萊塢、好萊塢、好萊塢、好萊塢、好萊塢、好萊塢、好萊塢、好萊塢、好萊塢、好萊塢)張志認(rèn)為，此后的《奪冠》在結(jié)構(gòu)上打破了好萊塢傳統(tǒng)。

《奪冠》是職業(yè)生涯中最大的挑戰(zhàn)

陳可辛有著濃濃的、無法融化的感情。他的電影是文藝電影，《雙城記》 《甜蜜蜜》 《投名狀》 《中國合伙人》 《親愛的》 《奪冠》 010-30000在漂泊、動(dòng)蕩、巨大生活起伏的時(shí)代背景下，人物之間的真善美更加珍貴。從視聽語言的角度來看，陳可辛是一位善于抒情的導(dǎo)演。

《甜蜜蜜》可以被視為電影最浪漫的愛情體驗(yàn)。黎小軍與李翹復(fù)雜的人物關(guān)系雜糅動(dòng)人的愛情故事，鄧麗君的歌曲是二者情感維系的紐帶。從大雨中在香港艱難推銷鄧麗君的唱片，到片尾鄧麗君逝世消息傳來，在街邊玻璃櫥窗里再次響起鄧麗君的歌曲，歌曲成為影片常用的抒情手段。

《投名狀》與《中國合伙人》則是友情的經(jīng)典案例。龐青云充滿理想，胸懷壯志，最終理想被殘酷無情的現(xiàn)實(shí)徹底粉碎；趙二虎率性而為，是一條光明磊落的好漢，但頭腦比較簡單；姜午陽有著少年才有的天真爛漫、同生共死的兄弟情義，這是他視如生命的永恒感情。

《親愛的》中，離婚夫妻田文軍與魯曉娟，因?yàn)閮鹤拥囊馔庾呤?，在漫漫尋子之路讓二人的婚姻關(guān)系起了微妙變化。李紅琴在面對(duì)養(yǎng)子的親情與法律之間左右為難，親情的體現(xiàn)尤為深刻。

《奪冠》則洋溢著友情與愛國之情。郎平從中國女排隊(duì)員到美國隊(duì)教練，特別是郎平力主中國女排改革時(shí)，時(shí)任中國隊(duì)教練，即原來的女排陪打教練在背后默默讓賢，兩人惺惺相惜之情讓人頓生無限感嘆，女排們帶傷堅(jiān)持練球的愛國之情更是令人動(dòng)容。特別是2016年里約奧運(yùn)會(huì)生死攸關(guān)的中國與巴西排球大戰(zhàn)一場，電影通過越來越激動(dòng)的解說、慢放以及關(guān)鍵一球的消聲處理，營造致命一球震撼人心的效果，達(dá)到此時(shí)無聲勝有聲的意境，繼而音樂漸次響起，升華了觀眾的情感體驗(yàn)。

提及《奪冠》，對(duì)陳可辛和張冀二人來說，這部作品卻是他們職業(yè)生涯中最大的挑戰(zhàn)。張冀就表示，《奪冠》是他最難以放下的一部電影，“它是一個(gè)龐大、巨大的題材，不光是拍了一個(gè)運(yùn)動(dòng)，拍了一個(gè)體育，它拍了一個(gè)家國，拍了一個(gè)時(shí)代，可能我們拍了這個(gè)題材以后未來十年、二十年沒有人可以拍了。我覺得從格局上，從主題上，從情感上，它更多元也更大?！?/p>

陳可辛在大師班中坦誠自己不是排球迷，甚至不是體育的愛好者，但是非常有幸能夠以拍到中國女排，包括國家隊(duì)全員出來幫我們重新打中巴大戰(zhàn)，這些都是奇跡，因?yàn)榕牡竭@樣的一個(gè)戲，感到很幸福。張冀對(duì)此深表認(rèn)同，他回憶起自己在《奪冠》殺青那天淚灑現(xiàn)場，“我覺得在這么大的升級(jí)的一次創(chuàng)作中，還是找到了那個(gè)你的原則，就是拍真實(shí)的人，拍時(shí)代中小人物他們的那些掙扎、成長、徘徊，互相的取暖，當(dāng)然也會(huì)拍出一些殘酷的，但這個(gè)殘酷的東西最后，你都會(huì)走向溫暖，走向成長?！?/p>

“咬著不放”的創(chuàng)作思路和擁抱“流媒體”的態(tài)度

陳可辛的電影隱含一種難言的悲劇元素，悲中有喜，喜中有悲，悲喜雜糅。其電影凸顯人物復(fù)雜關(guān)系以及時(shí)代變遷，令人頓生無盡的命運(yùn)感與人生慨嘆。

例如《中國合伙人》的開頭和結(jié)尾，同一場景的對(duì)照。孟曉駿是三人中唯一有機(jī)會(huì)獲得簽證出國的，懷著一展抱負(fù)的夢(mèng)想，到美國后卻根本找不到工作，無法生存。“土鱉”成東青被拒簽頓感挫折，卻最后了成最成功的人，真是造化弄人?！秺Z冠》中郎平與陪打教練的不同命運(yùn)以及時(shí)代變遷對(duì)女排精神的不同態(tài)度，也同樣讓人心生無限感嘆。

可以看得出，陳可辛導(dǎo)演深諳中庸之道，其電影既造夢(mèng)也體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，將對(duì)錯(cuò)、好壞、悲歡同時(shí)呈現(xiàn)，抑或不造夢(mèng)不欺騙，一股清新的真誠之風(fēng)撲面而來。對(duì)此，陳可辛在大師班跟我們分享了創(chuàng)作心得，電影絕對(duì)不是不能是套路，“但老實(shí)講，什么電影不是套路？我學(xué)電影的時(shí)候老師跟我說，其實(shí)電影的故事就36個(gè)，所有故事都是從那36個(gè)變出來的，來來去去也就那么幾個(gè)套路。在那些套路里面，我們?cè)鯓邮沟盟幌裉茁罚沟盟匀?、有生命，覺得每一次都是全新的經(jīng)驗(yàn)，這是我們做導(dǎo)演要做的。做導(dǎo)演沒那么難，要有耐性，要有說服力，要會(huì)說，這是很重要的。你要跟所有的部門溝通，最重要的是咬著不放，永遠(yuǎn)咬著不放?！?/p>

此外，在大師班，針對(duì)張冀關(guān)于流媒體趨勢的提問，陳可辛表示自己并不反對(duì)?！拔掖_實(shí)不是一個(gè)電影原教旨主義者，雖然我很愛電影，也在大電影院長大的，我也覺得在電影院看電影是非常爽的一個(gè)事情，但是我是一個(gè)非?，F(xiàn)實(shí)的人。當(dāng)你有了這一年多疫情的影響，在各地電影院，不管是內(nèi)地還是海外，電影業(yè)都受到很大的沖擊，如果完全對(duì)串流（流媒體）這個(gè)東西抗拒，說我們是電影人，不是電視人，不是網(wǎng)劇的人，那么，可能我們的觀眾會(huì)越來越少?！?/p>

（陳可辛與編劇張冀對(duì)談）

面對(duì)未來流媒體的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，陳可辛充滿斗志和期待，不固步自封，時(shí)刻以積極的態(tài)度保持著跟觀眾的對(duì)話。