——戲劇《開爐》在“兩個改造”研討會上的發(fā)言

排名第一(中國戲劇家協(xié)會秘書長):

這部話劇很有特點，不僅有妖藝的藝術風格，還有妖藝的藝術追求。雖然有很多磨練和晉升的空間，但仍有幾個方面給人留下了深刻印象。

第一是散發(fā)出濃厚的民族性。我們解讀歷史可能有很多維度，但所有劇院和藝術家都有他們的藝術追求和特點。妖藝本身關心生活，扎根生活的藝術風格在劇中得以保留。

二是顯示出強大的地區(qū)風氣。當然，這種地區(qū)概念是地區(qū)文化的風氣，也是地區(qū)風格的魅力。目前戲劇創(chuàng)作的宗旨、故事、風格同質化嚴重。因為很多題材不能反映獨特的文化、道德、藝術的解釋和展示，藝術上的豐富性和情感清晰度必然會大幅下降。

第三，這部戲是主旋律、正能量、民族意識和精神性的大題材，但這部戲的生命氣息很強。生命的氣息反映在人物感情和命運的變化中。這種生命的氣息不是概念。不僅依附于人物，而且通過演員的藝術表現(xiàn)、編劇、導演的藝術創(chuàng)作來體現(xiàn)。那是生活中的生命，也是舞臺上的生命。這種呼吸具有生活和舞臺的兩重性。

第四，妖藝繼續(xù)追求注重劇中時代性和正能量的精神，反映了妖藝人的藝術獎、藝術資格和藝術擔當。

第五，保持著妖藝創(chuàng)作的嚴謹、帥氣、精致的獨特性，有豐富的東北大氣和氣魄之上的粗糙感，還有粗糙背后的藝術張力，有較好的探索和創(chuàng)新。

第六，妖藝是與時俱進的變化和變化背后藝術追求的集中，包括其創(chuàng)作手法和作風，昨天表現(xiàn)出了藝術感染力和驚奇。演員們都60歲以上了，但舞臺劇在看演員的火焰。在我們看來，《茶館》，他是，60多歲的時候，不是看他的容貌是否老，而是看他是否能演繹出年齡感、經(jīng)驗感。

接下來談談我的一些建議。第一，如果趙錘和陳鐵頭都是抗日組織外圍自發(fā)的愛國者，只是不甘心做奴隸，聽說過共產(chǎn)黨抗戰(zhàn)，但我認為，如果在被壓迫的過程中自覺反抗，他們的行為會更加真實。這首先要解決性格的完整性和本質的真實這一層面的問題。本質的真相首先是人物行為和思想的真相。目前這方面還沒有寫得非常合理、自然和充分。話劇情節(jié)和感情的真實也沒有充分表達。例如，《開爐》這個戲稱，“火爐”有很多意思。你能再好好想想嗎？另外，現(xiàn)在的人物塑造還缺乏完整感。昨晚我印象最深的是馮老二這個角色。人物完整，第二血肉豐滿，其他角色相對薄弱。(莎士比亞，莎士比亞。)。

第二，人物的情感矛盾，比如這個家族是怎么改變來做這件事的，人物之間基本沒有溝通，人物性格和命運的終點和過程的合理性缺乏有機支持，邏輯上似乎不合理。

第三，這部戲戰(zhàn)士太多了，如果把鐵錘和陳鐵頭的2 3763抗戰(zhàn)設定為自愿的角度，那就可靠了。另外，馮淑玉和趙錘子的感情沒有得到充分利用，頑強的鐵匠鋪上女裝，命運又是如此復雜。這么好的東北女性形象沒有得到很好的利用。畢竟兩個人回去的氛圍不是他們的感情，而是高尚的。

(整理光明網(wǎng)記者山胡安采訪)