流量沒有增加，沒有準(zhǔn)確上熱搜，收視率和口碑都提高了，據(jù)說是最近熱播的電視劇《心居》。

目前，《心居》酷云平均收視率上升到了0.55，ICI預(yù)熱目前最高為8415，討論度上升到了反哺收視率，接下來這部電視劇很可能會提高收視率。

我先說幾句戲劇鑒賞。

在國產(chǎn)家庭倫理劇中，《心居》的優(yōu)勢相當(dāng)明顯。整體質(zhì)量扎實，題材討論高，前戲幾乎沒有明顯的短板。騰華濤一回到熟悉的類型狀態(tài)就完全回來了。

《心居》標(biāo)志著現(xiàn)實主義海派劇的回歸，意味著國產(chǎn)都市劇找到了爆炸性的模式，終于找回了生活。

當(dāng)然，目前電視劇討論度和口碑最高的一定是演技。

劇中高磊意外死亡，引爆了劇中第一部劇的高潮，演員演技也集中爆發(fā)。與騰華濤的前作《蝸居》相比，《心居》仍然是“家”，但“家里面的人”的著眼點(diǎn)下降了。觀眾拿著放大鏡看演員制作的所有人物，這是巨大的演技考驗，也給了好演員機(jī)會。

以下是我心中目前該劇演出的前十名。有些與主流的想法一致，有些不一致。那未必是對的，但正如父親所說，有些事沒有對錯。

好的表演有時和生活一樣，知道人喝水一樣，冰冷溫暖。能打動你的是最好的演出。

八、黃宏青(小老虎飾)

好久沒在影視劇里看到過這么生動、生動、胖乎乎的孩子的形象了。

很多觀眾說黃宏青演的小老虎像紫玲。確實很像，但最重要的是黃宏青演出了賈玲般的可愛。

再說一句，現(xiàn)在很多營銷號都在胡扯“高價懷疑小虎身世，父親用臍帶血確認(rèn)真身，馮曉琴跪求原諒”。(莎士比亞。哈姆雷特。)

劇中小老虎是史思章的兒子，還是高磊的親生兒子，肉眼來看，——這兩個人簡直是模子印出來的。

劇中高磊意外去世后，小老虎成了高嘉和馮曉珍最后的羈絆，顧父親向馮曉珍示好一次，就是抓住她不要再婚，最后為了保住孫子。(莎士比亞)。

小老虎這個角色一直在幾次人造房間中成長。一個是巨大的孩子爸爸和把吃飯時間定在20分鐘的老虎媽媽，一個是過分愛自己的爺爺姑姑。

黃宏青擅長人物的精心表演，想要名牌書包，故意在家里聚會的時候當(dāng)著姑姑的面讓他對著媽媽。(威廉莎士比亞，哈姆雷特，家人)也是姑姑買的。

人物出場并不高興，但隨著高磊的死亡，這個角色很快擊中了觀眾的弱點(diǎn)。

打動我的一幕是一只8歲的老虎跑去問馮曉珍?！皨寢?，我們真的會被趕出去嗎？”" "

海清呆呆地說：“你聽到誰的話了嗎？你

姓顧，這里是你家，誰會趕你走？”

小老虎沉默了會說：“那你呢？”

這場戲編劇寫得很好，小演員演得更好，過去國產(chǎn)劇對孩子的塑造不是過分幼稚就是過于早熟，小老虎的反應(yīng)卻恰到好處。

顧磊的死和馮曉琴有最直接的關(guān)系，顧家人一度恨透了馮曉琴，孩子感受到這種氛圍，所以才會有第一問，但最觸動人心的是第二問。

很多觀眾原以為故事會發(fā)生狗血一幕，孩子怒斥媽媽“是你害死爸爸”的，沒想到最溫暖人心的是孩子。

黃洪錚并不是傳統(tǒng)特別靈的童星，說對白憨憨的，但貴在真實又自然，飽滿充實的情感從胖嘟嘟的臉上噴涌而出，觀眾會為這個胖墩而揪心，覺得顧爸心疼孫子是對的。

很長一段時間，國劇中好像只有炸裂的演技才值得表揚(yáng)，沒場撕心裂肺的哭戲都不好意思說自己是演技派，這種樸實自然的表演，更珍貴了。

七、嚴(yán)永瑄（飾顧老太）

所謂金牌綠葉就是，戲不多，主戲不在她那頭，多的是擠眉弄眼的群戲，但她演一場，就是一場。

嚴(yán)永瑄過去演唐人劇比較多，但演現(xiàn)代劇發(fā)揮同樣穩(wěn)如泰山。

顧磊去世后第一個戲劇高潮就是顧老太怒斥海清飾演的孫媳婦。如果只是演出浮夸橋段，未免狗血。真正難的在于，不僅要演出結(jié)果，還要演出過程。

那場爆發(fā)戲，嚴(yán)永瑄的鋪墊是一路走得顫顫巍巍，念叨“小老虎多可憐啊”，然后自然而然地有了和海清的拉扯戲，

還指著跌坐在地上的馮曉琴說“是你把我孫子害死的”，能看出這是角色在極度傷心之下，把一切一股腦地算在了孫媳婦身上，

這場戲質(zhì)問中夾雜著怒吼，充滿力量的情緒爆炸看得人屏住呼吸。

除了這場大戲，其他時間顧老太的戲份基本都在飯桌上完成。

嚴(yán)永瑄的表演非常生活化，不經(jīng)意間對馮曉琴的幾個白眼，不著痕跡，就把對外來媳婦的嫌棄和不滿演出來。

還有一場意味深長的飯桌戲，是和之前對比著來。

顧磊還在的時候，一家人吃早飯，顧老太抱怨馮曉琴炒香椿頭太咸了，沒焯水，態(tài)度很傲慢很直接。

顧磊死后，馮曉琴第一次振作起來做早飯，又炒了香椿頭，這次焯了水，顧老太輕輕點(diǎn)頭說了句還行，只是一個克制而隱忍的表情，就讓觀眾感受到顧家對馮曉琴情緒的變化：不是不記恨了，是為了孫子算了。

六、姚一奇（飾顧磊）

中年巨嬰不好演，演了也不討好，但姚一奇把顧磊演得很好。

雖然飛速下線，但顧磊的意外是整部劇的戲劇分割點(diǎn)，之后所有人的命運(yùn)都不一樣了，馮曉琴和顧清俞從此挑明了真刀真槍地過招，如果姚一奇沒把這個人物演明白，整個戲的設(shè)置都很難成立。

但姚一奇很好地演出了一個胸?zé)o大志、得過且過的中年，工作時間摸魚，學(xué)習(xí)時間看電影，考試時間去游戲，有問題找姐姐。

姚一奇挖掘了人物可愛的一面，有種憨憨的氣質(zhì)，面對妻管嚴(yán)逆來順受的樣子還很好笑。

顧磊沒本事，沒脾氣，不上進(jìn)，但絕對不是壞人，不是壞人，做的事情又很可氣，一個男人成家后該有的他都沒有，姚一奇把人物演得軟塌塌的，站沒站樣，一坐就躺，日常又慫又萌，一挨罵眉毛就擠在一塊。

姚一奇之前的代表作是《贅婿》，這次算是嶄露頭角，國內(nèi)他這種類型的演員不多，能在一個領(lǐng)域獨(dú)一份兒，未來就是值得期待的。

五、馮紹峰（飾施源）

很多人對馮紹峰劇中表演的評價不高，我倒覺得馮叔這回演得很好。

原著作者和編劇對施源的態(tài)度是挺憐惜的，原著中這個人物最后接受了叔叔在意大利的房產(chǎn)，人生開始走出困境，不知道劇中命運(yùn)會怎樣。

編劇對馮紹峰的評價是——“氣質(zhì)還挺像我心中的施源，一個落魄書生的樣子?！?/p>

我認(rèn)為編劇說出了馮紹峰表演最大的亮點(diǎn)，把人物的本質(zhì)抓住了。

這個角色曾是少年白月光，一身白襯衫，英語好、琴技佳，考復(fù)旦的苗子，因為家庭變故一擼到底上了職校，淪落為旅行社導(dǎo)游，少年越風(fēng)光中年越頹廢，仿佛《最好的時光》男主的中年版。

馮紹峰很好地演出了那種被生活摧毀的感覺。

第一次與顧清俞重逢，他的情緒是無地自容，站也不是坐也不是，慌張、迷茫，連直視顧清俞的勇氣都沒有。

后來在機(jī)場再遇顧清俞，剛好在被女游客發(fā)難，一抬眼，注意看他瞬間暗淡的眼神，情緒體現(xiàn)和人物內(nèi)心活動表現(xiàn)，堪稱完美。

后來兩人一起坐車回去，沒有臺詞，馮紹峰用僵住的身體語言，演出了人物內(nèi)心深處的掙扎與尷尬。

還有一場看著展翔給顧清俞喂菜后落寞的戲，很自然就把角色的情感，和自卑又無奈的心理演出來了，也為后來兩人分開埋下伏筆。

這個角色在原著中就是為顧清俞而生的，主要任務(wù)是和女神相遇、結(jié)婚然后離婚，馮紹峰把兩人相遇后的情感轉(zhuǎn)變和投入都演得很自然，觀眾能夠投入進(jìn)去，反過來反思再遇白月光是不是那么美好。

四、張頌文（飾展翔）

滕華濤說過，當(dāng)時找展翔的時候想找一個讓大家不能馬上聯(lián)想到此前角色形象的演員，他想找一個新面孔，大家不會一看到就知道“他會怎么演”，所以他找了張頌文。

導(dǎo)演刻意不走尋常路選角，這個角色當(dāng)然也不在張頌文的舒適區(qū)，而且展翔這個角色也比較難演，一個十幾歲來上海闖蕩做小買賣起家后來炒樓發(fā)財?shù)耐链罂?，卻心甘情愿當(dāng)顧清瑜的備胎多年，帶著一種很稀罕的純情感。

有人說黃渤能演好，其實黃渤也沒演過，要說類似角色大概是鄧超演的《美人魚》，但那是喜劇，不真實就不真實，浮夸也很好笑。

而張頌文要把這個角色演得讓觀眾相信。

通常這種角色應(yīng)該是囂張跋扈、目中無人，但張頌文在塑造這個角色時反其道而行之，油是油，但性格上風(fēng)趣樂觀又大方，去收個租都能讓拖欠一年多租金的租戶欺負(fù)了，整張臉被人一家人打腫。

看得出張頌文的角色設(shè)計，比如展翔的動作幅度總是很大，有一次安排顧磊看完病，他左側(cè)是顧磊，右側(cè)是顧士宏，走起來手舞足蹈，讓人擔(dān)心他會打到顧士宏。

還有一場戲他請顧清俞和同事一起吃飯，大家問他是不是二十多歲就擁有了人生第一套房。

展翔假裝謙虛說，“你們也太抬舉我了——那時候，還不到二十歲?！?/p>

說完大笑著用雙手拍打桌子。搞到女神偷偷用手戳他。

這是用小動作演出了人物是缺乏家教的苦出身。

還有吃飯前的一場戲，他邊開車邊練習(xí)生日歌，問顧清俞中午上哪吃飯，問到后眼睛骨溜溜地轉(zhuǎn)，一下就演出了人物腦袋快的特點(diǎn)。

作者說房子是切入點(diǎn)，想寫人跟人之間的關(guān)系，而全劇和最多人發(fā)生人物關(guān)系的，就是展翔。

有場戲是馮曉琴打算再問顧清俞借錢，遇到展翔約顧清俞吃飯。馮曉琴也一起去了，還要展翔幫她做說客。結(jié)果變成三人局，兩個女人面對面，展翔坐中間。

馮曉琴不停地暗示顧清俞，顧清俞裝聾作啞，氣氛越來越尷尬，展翔實在受不了了，主動提出借錢給馮曉琴。這個過程張頌文每個反應(yīng)都很準(zhǔn)確，一口氣憋到最后都沒泄。

雖然展翔這個角色不算最適合他，但張頌文盡量演到了最好，他對顧清俞那種愛慕、仰望和喜愛，全都寫在了眼睛里，他愛了女神很多年，但又愛得很笨拙，去機(jī)場接人，都能把顧清俞的英文名寫成”Sandry”，他的追愛之旅注定崎嶇，張頌文也演出了那種喜感與落寞。

原著中展翔追了顧清俞多年，追累了，眼見女神離婚了，主動邀請他上樓坐坐，他卻退卻了，最后和馮曉琴日益靠近。

看預(yù)告有海清對著他表白的戲，張頌文的回答是：起得這么猛?。?/p>

那種中年男女才懂的躲閃，一句對白就有了。

原著中這個角色主要是豪，張頌文多演出了一點(diǎn)暖，一種能治愈中年危機(jī)的暖。我認(rèn)為他演得很好。

三、童瑤（飾顧清俞）

《心居》里童瑤飾演的顧清俞，角色最早定的是馬伊琍，后來馬伊琍去拍《愛情神話》，劇組找了新晉視后童瑤。

《心居》中姑嫂矛盾是重頭戲，但目前海清表演的觀眾好評度領(lǐng)先于童瑤，是不是童瑤演得不好呢？我認(rèn)為答案沒那么簡單。

從第一次買房借錢，一場阿姐弟媳大戰(zhàn)就拉開序幕。

對于劇中人，這是財力、出身、情商之戰(zhàn)，對于演員，這是一曲 表演的冰與火之歌。

海清演得像火，童瑤演法像冰。

冰面之上，顧清俞是那種面對馮曉琴依舊會笑嘻嘻的狠角色，每次見面一口一聲“曉琴來坐”。但冰面下完全不同。

顧家三人小會引發(fā)了顧磊之死，但顧清俞的分析其實沒錯——“買房可以，但是一定要在房本上加你的名字?！?/p>

很多觀眾說阿姐誤解了馮曉琴，我認(rèn)為沒誤解，馮曉琴的確寄人籬下，但從不忍氣吞聲，當(dāng)著一家人的面，她都敢吐槽顧磊“腦袋在不在就不知道了”，如果買房搬出去，買房大權(quán)還在她手上，說顧磊不被欺負(fù)我是不信的。

馮曉琴那套在顧清俞生日宴上逼老公背小作文搞“情感綁架”的路數(shù)，當(dāng)姐姐的看得一清二楚，當(dāng)然不會輕易就范。

童瑤的幾場飯桌戲我認(rèn)為演得都很好，顧磊第一次依計行事，童瑤先瞄了一眼海清，看海清低著頭吃飯，扭過頭對弟弟說：對不起啊，這次不行。一個動作就證明童瑤是會演戲的。

幾場飯桌大戰(zhàn)，可以說兵來將擋水來土掩，童瑤海清各有各的精彩，無論臺詞中的重音、轉(zhuǎn)折、氣口，還是動作和眼神的配合，真的把那種“就是說給你聽的”和“都千年的狐貍給我玩什么聊齋”的潛臺詞演出來了，是那種表面客客氣氣實則招刀光劍影的感覺。

但到了顧磊去世后的幾場正面對決戲，海清是直接火力全開，童瑤卻要收著演。

有一段爆發(fā)戲，鏡頭在兩個人的臉上不斷切換，馮曉琴反過來指責(zé)顧清俞，因為她從中挑撥自己和顧磊的關(guān)系，才間接害死了親弟弟。 一開始顧清俞奮力爭辯，

后來因為爸爸的責(zé)怪，覺得顧磊的離開，自己也有責(zé)任。

這段戲，海清和童瑤有場久久的無聲對視，很精彩。

但飆完之后，顧清俞愣住了，眼眶開始變紅。

尤其是父親的責(zé)怪，就好像一巴掌扇到臉上時，能很明顯感覺到她被震懾了。

不僅是她的眼淚，更是她的眼神，從理直氣壯到開始猶豫，童瑤也將這種復(fù)雜的情感傳達(dá)得非常到位。

有觀眾問“顧清俞一家是被pua了嗎？為啥怪顧清俞？”想一想確實如此，如果一定要為意外找責(zé)任人，怎么也是馮曉琴排前面，但童瑤很好地演出了阿姐掉入邏輯陷阱的過程，我認(rèn)為演得很精彩。

如果要說缺點(diǎn)，就是童瑤表演的慣性小動作太多，人設(shè)又太接近，容易讓人有種演什么都是顧佳的感覺，但冰有冰的好，火有火的好，優(yōu)秀的表演，不該被忽視。我堅持童瑤的表演，足夠進(jìn)入本劇前三。

二、節(jié)冰（飾顧士宏）

節(jié)冰就是國劇中大隱隱于劇的典型，平常觀眾甚至不記得他的存在，因為配角是為主角服務(wù)的，但一旦出招，又很難忽略他的表演。

在顧磊去世前的劇情中，這個角色最多的鏡頭就是給小老虎做雞腿。這種生活味其實才最難演。節(jié)冰的表演都是平靜里帶著隱藏的情緒。

節(jié)冰演技爆發(fā)的一場戲，是在急救室外剛剛得知兒子去世的消息，先是兩眼一動不動，漸漸眼眶逐漸濕潤不斷喘著粗氣，隨后身體癱軟，喘眼睛睜得大大的整個人垮下來，節(jié)冰的情感十分飽滿，表情如泣如訴，讓人肝腸寸斷。

另一場戲是吃飯吃著吃著感覺飯桌上少了一個人，觸景生情開始掉眼淚，那種白發(fā)人送黑發(fā)人的無力感，頓時產(chǎn)生了強(qiáng)大的情感沖擊力。

后來顧清俞再一次分析利弊時，他從一開始低著頭的壓抑，到之后的憤怒指責(zé)，觀眾能從他的表演中，感受到細(xì)膩的情緒變化，這一系列情緒的層層遞進(jìn)傳達(dá)出來的，越是兇猛，越說明人物內(nèi)心的悲痛和傷心欲絕，指責(zé)女兒是他發(fā)泄及掩蓋情緒的一種方式。

再后來他一次次向兒媳示好，兒媳置之不理，他冒著雨給兒媳送傘，雨中的背影都是戲。

這些年節(jié)冰一直低調(diào)勤懇地演好每個角色，但從不搶戲，輪到他發(fā)揮的時候，功夫自然亮出來，這才是真正的掃地僧。

一、海清 （飾馮曉琴）

很多觀眾都說這是海清最拿手的類型和角色，確實如此。不過海清最厲害的，是把一個角色演進(jìn)自己表演的舒適區(qū)。

原著中的馮曉琴比現(xiàn)在惹人厭的多，15歲生子，為人充滿算計，試圖把一家人都塞進(jìn)上海，出軌，小老虎生父成疑，還有個弟弟其實是她的兒子，現(xiàn)在這樣的人設(shè)很明顯做出了改變。

海清又繼續(xù)弱化了角色的自私勢利，突出了角色善良的一面?，F(xiàn)在的曉琴更像一個有著很多人性弱點(diǎn)，但是內(nèi)心充滿溫暖和善良的普通人。

海清表演第一個亮點(diǎn)就是生活化。

角色第一場戲就是在菜市場買菜，回到家就是一邊忙活一家人的早飯，一邊回答家人的問題一邊忙碌，瞬間讓觀眾聯(lián)想起自己一個個雞飛狗跳的早晨，一下子就代入了人物的處境。

馮曉琴是一個能把姑子堵在路上借錢的“厲害角色”。海清的演繹最成功之處在于，讓觀眾看到了“厲害”是如何形成的。

第二大亮點(diǎn)是海清也演出了馮曉琴身上的復(fù)雜性。

這個人物對老公、孩子都有很強(qiáng)的掌控欲，她自己卻渾然不覺。當(dāng)發(fā)現(xiàn)老公沒好好上她安排的課，她怒火中燒，眼神仿佛要吃人，那是人物經(jīng)年歲月中被瑣事碾磨得失去彈性的瀕臨崩潰。

但也是她，在突遭丈夫去世的巨大變故后，精準(zhǔn)踩中普通觀眾的情緒點(diǎn)，演出了從最初的絕望震驚到最后的崩潰無助的心理變化，觀眾也隨之動情。

值得注意的是她可不是哭得最猛的那個，反之，顧磊去世后，一開始海清演出的是比眼淚更絕望的放空。

丈夫之死當(dāng)然令她痛苦，但更痛苦的是對當(dāng)下的猶疑。更是對未來的無力。

丈夫死了，那我是誰？我該怎么辦？

馮曉琴是愛顧磊的，但她更愛的是自己。

海清的哭戲真的是教科書級別的，因為演出了層層遞進(jìn)的情緒，和痛苦之外的人物內(nèi)心。

對于好演員來說，哭不難，難的是對“哭”的把控力。

第三大亮點(diǎn)就是表演的共情力。

很多觀眾回過頭想明白了，覺得這個人物真有那么值得同情的嗎？但演的那一刻，觀眾完全代入了，這就是表演的魔法。

那場顧老太太一把推倒馮曉琴，指責(zé)是她害死了孫子的戲，海清從頭到尾演出了人物的精神恍惚，欲哭無淚。

直到她和妹妹呆坐在屋里。妹妹問她：姐，你難過就哭出來？她的眼淚才決堤。

海清完全演出了角色的情感脈絡(luò)，將人物細(xì)微的心理狀態(tài)全都表現(xiàn)了出來，那種痛苦背后的絕望、不甘、憤怒和委屈，一時間都體現(xiàn)在眼淚里，自然流暢，讓觀眾的心緊緊揪在了一起，忘卻了人物的精明市儈。

后來她和顧清俞正面對剛，指責(zé)是顧清俞挑撥造成了現(xiàn)在的一切，明明是強(qiáng)詞奪理，但海清的情緒都寫在眼神里，那種多年的壓抑、苦悶、不被理解的怨恨和委屈，一下子溢出了屏幕，觀眾就都站在她這邊了。

海清的表演是如此出色，到最后，她讓你同情，也讓你反感，讓你難受，也讓你敬佩，因為人性是復(fù)雜的，海清演出了硬幣的正面，但也把反面壓在人物底色里。

流量明星演人物的一個面都演不明白，海清卻能像一個魔方一樣，不斷展示人物的無數(shù)面，每一面組合起來的，才是最真實的那個馮曉琴。

觀眾理解人物的復(fù)雜，因為我們每個人自己就是復(fù)雜的，沒有絕對的好人壞人，只有世俗的進(jìn)退選擇。

當(dāng)你經(jīng)歷了足夠多，才會品味到這份糟心背后的真實。雞零狗碎是生活，酸甜苦辣是人生，現(xiàn)實的復(fù)雜背后是人性。

海清說，馮曉琴最迷人之處就是在人生結(jié)結(jié)實實跌到谷底后，她在逆境中抗?fàn)?，成了“打不死的小?qiáng)”。

她的確演出了人物最迷人的地方，但好的人設(shè)演倒觀眾喜歡不算最難，但是能將不好的人設(shè)演的讓人共情是好演員的本事。

寫在最后：所以到底如何評價《心居》？

現(xiàn)實主義海派劇的回歸，對于這屆觀眾可能有點(diǎn)陌生，但卻曾經(jīng)是國劇的主流。

整部劇就是一家人吵吵鬧鬧，雖然都是雞毛蒜皮雞飛狗跳，但自然又有煙火氣。

滕華濤拍這種劇最厲害的不是對劇的理解，而是對生活的理解。

觀眾看到最后，記住了許多“惹人生厭”的角色和他們做的那些糟心事。

但又不能不承認(rèn)，劇中演員全員演技在線，每個人的演繹都細(xì)膩傳神，讓人嘆服。

原作者和編劇的一段話我認(rèn)為說到了關(guān)鍵：“寫《心居》時我就是想寫人，寫真的人，包括馮曉琴和顧清俞這對姑嫂。我都沒有去想她們到底誰對誰錯，我覺得這個是很難去界定的，更多取決于你站在哪個立場說話?！?/p>

站在馮曉琴和顧清俞的角度，看到的也是不同的故事。

現(xiàn)在更多觀眾同情的是馮曉琴，但她勤懇的背后，也充滿了市儈和算計。

顧清俞一直認(rèn)為馮曉琴嫁給顧磊，算計多，愛情少。我認(rèn)為是很精準(zhǔn)的判斷，但你很難說她錯，因為現(xiàn)實就是這么復(fù)雜的，看著現(xiàn)實中離婚未成先咨詢遺產(chǎn)問題的夫妻們，誰敢說現(xiàn)實中我們的愛情就一定多過算計呢？

婚姻就是一場最大的計算??！至死方休。

很多事情沒有一定的是非，只是看你站在什么角度，所謂人間煙火氣，有時候就是不問是非。

追劇的人可能覺得這劇情夠鬧心的。但關(guān)上電視手機(jī)，回到現(xiàn)實，又哭笑不得地發(fā)現(xiàn)自己也面對著買房、借錢、家庭關(guān)系維護(hù)這些雞零狗碎卻不得不去做的事情，只是沒有那么戲劇性，才發(fā)現(xiàn)這哪里是劇，分明就是你我的生活。

當(dāng)這么多把人生的感受、經(jīng)歷、喜好和人生閱歷演進(jìn)角色的好演員盡情發(fā)揮，有紅花有綠葉，有老戲骨有好配角，這部戲才能被演繹得如此生動，也才能有直擊人心的力量。

現(xiàn)實中很多家庭就是經(jīng)歷驚濤駭浪，更多瑣碎日常。 在日復(fù)一日，一粥一飯里，慢慢面對人生所有的苦和辣，去尋找一份心之所安。

所謂“心居”，“心”放在“居”的前面?，F(xiàn)實住所已經(jīng)難找，心靈的居所當(dāng)然更難尋。

但看到故事中那么多人物，都有種無論生活如何待我，我依然笑對生活的勇敢，就覺得日子再難，總是可以熬過去的，無論生活這場大戲中你的角色，是顧清俞，還是馮曉琴。