羅南在接受Xpose采訪時說：“誰想到我八歲的時候有一天能吻到羅斯？”說。和羅南的采訪不像是離喜歡的人太近的你~

新一代金發(fā)美女演員羅南奧斯卡電影后，溫斯萊特主演、弗朗西斯李指導(dǎo)的同志電影《菊石》，你不期待這部豪華陣容電影嗎？

《菊石》

但是期待已久的《菊石》上映后，媒體評價(jià)緊急。

爛番茄分?jǐn)?shù)是64%？激情劇沒有緊張感？

從《菊石》預(yù)告到上映，受到了很多批評，有人說看完整部電影后只記得那部激情劇，有人說敘事發(fā)展不合邏輯，有人說有年齡差異的女子CP很難產(chǎn)生效果。

為什么《菊石》這部電影被觀眾接連爛掉？

原因沒有他：“這和我認(rèn)為的同性主題電影有什么不同？”" "

這是所有“夢想”都會打破的“同性題材電影”。" "

《菊石》

平時同性題材電影中，核心是普通同性戀者對自己的性別取向表示懷疑和探索。《菊石》沒有反映出來。

同性戀者在社會上仍然處于邊緣地位。因?yàn)槭沁吘壓痛嗳?，不可避免地給那個社會的存在蒙上陰影。(威廉莎士比亞、哈姆雷特、同性戀者、同性戀者、同性戀者、同性戀者、同性戀者、同性戀者、同性戀者、同性戀者)《菊石》也沒有反映出來。

同性題材的敘事戰(zhàn)略習(xí)慣正在逐步進(jìn)行，但《菊石》沒有完全遵循。看似突兀的激情劇和極簡主義結(jié)局都打破了官場，給觀眾留下了巨大的思考空間。

《菊石》在某種意義上并不完全歸類為同性電影。和平的人類情感的自然表達(dá)，可以說是同性關(guān)系。從這個角度來看，你會有新的感覺。

如果你想看一部打破浪漫世俗枷鎖的LGBTQ長篇電影，對不起。這部電影不適合你。如果你喜歡看憂郁、冷酷、生動、悲劇的喜劇片，我相信這部電影非常值得一看。

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電影介紹

這部由真實(shí)歷史人物改編的電影《菊石》講述了瑪麗安寧這位偉大科學(xué)家名字被抹去的零碎生活。

監(jiān)督/主任

弗朗西斯李

主演/明星

凱特溫斯萊特

西爾莎羅南

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獲獎情況

第73屆戛納電影節(jié)：首次入圍戛納導(dǎo)演作品提名

第23屆英國獨(dú)立電影獎：最佳服裝設(shè)計(jì) 最佳化妝與發(fā)型設(shè)計(jì)

第28屆Camerimage國際電影節(jié)：主競賽單元金蛙獎最佳攝影

三分鐘了解《菊石》

01 被黑色泥土埋沒的菊石

搬動石頭查看菊石

《菊石》將女性在父權(quán)體制下受到的壓迫和不公待遇凸顯處理，影片一開頭，無論是匍匐著擦地板被呵斥的老婦人，還是魚龍化石上被換掉的瑪麗署名標(biāo)簽，都引起了人們強(qiáng)烈的不適感。

瑪麗在這個以男性為主導(dǎo)的社會和科學(xué)界，像是一位闖入者，她的科學(xué)才華就像海邊被黑色泥污埋沒、裹挾的菊石一樣。

瑪麗的著裝始終是冷色調(diào)，以藍(lán)色和灰色為主，在給人硬朗的視覺感受的同時，又和海邊的巖石相為襯托融合，粗糙的雙手、被黑泥塞滿的指甲以及小便時的粗獷行為，都與父權(quán)體制下女性該有的溫柔淑女形象相差甚遠(yuǎn)。

?《菊石》

而在父權(quán)體制下，和瑪麗完全不同的夏洛特，她在丈夫面前則是小綿羊般的順從者。

值得思考的一個場面是，夏洛特一身白色的睡衣平直的躺在床上，在看到丈夫的裸體后，明明渴望性生活的她卻閉上眼睛別過頭去，假裝出一副沒有欲望的圣女形象。

?《菊石》

而夏洛特的丈夫在影片中更像是男權(quán)體制的一個符號和縮影。點(diǎn)餐時近乎強(qiáng)制性的給妻子安排餐點(diǎn)，不過問妻子的意見，在妻子暗示想要性生活時，他的回答卻是：“我們現(xiàn)在不適合再要個孩子?！?/p>

難道在他看來，女性對性生活的渴求就只能是后代繁衍而非欲望宣泄嗎？

02 海平面下的愛情

與導(dǎo)演的上一部作品《上帝之國》相對來說，《菊石》弱化了兩位女性的情感的微妙細(xì)膩。

影片以瑪麗的視角出發(fā)，她看著身著精致華服，瘦弱纖細(xì)，臉色慘白的夏洛特闖進(jìn)她的世界。

夏洛特在生病住進(jìn)瑪麗家里后，她不斷更換的華服似乎在簡陋的居所中顯得明亮刺眼，異化女性身材的束腰也從沒落下。無論是落了煤灰，被雨淋濕，還是沾了海邊的污泥，下一個情景的她永遠(yuǎn)是光鮮亮麗的出場。

滑動查看夏洛特變裝大賞

欲望的火苗始于第一次的肌膚觸碰，為了讓生病的瑪麗快速康復(fù)，瑪麗買來了涂抹藥膏，當(dāng)她的指尖從夏洛特滑嫩的皮膚摩擦過去的那一剎那，瑪麗心中的欲望被激發(fā)了，而其后在勾畫熟睡中夏洛特的身姿時，瑪麗心中那種不可言說的情感更是難以抑制。

?《菊石》

夏洛特的一切行為，都是在瑪麗的凝視下進(jìn)行的。無論是夏洛特彈鋼琴、換衣服、走動還是與別人談話，都是在以瑪麗的視角講述。甚至在兩個人矛盾的爆發(fā)時，也都是以瑪麗這方面展開。

兩人脫下衣服，在海水中的嬉戲、擁吻是影片經(jīng)典畫面之一，而時代的枷鎖在此時都隨著衣服褪去了，留下來的只有明亮燦爛的愛情和她們彼此內(nèi)心的關(guān)照，但這片刻是那樣的短暫和虛幻。

她們的愛情絕非細(xì)膩纏綿，更多的是冷靜克制。

?《菊石》

03 階級桎梏下的禁忌之戀

《菊石》的導(dǎo)演絕沒有停步于描寫一段禁忌之戀迅速落幕的故事，而是不遺余力地向我們展示著時代為她們戴上的鐐銬，深挖隱藏在她們背后、橫隔在她們之間的鴻溝——階層差異，這個鴻溝她們無視也好，她們假裝不在意也罷，終究會成為她們愛情的粉碎者。

影片所表達(dá)的階層差異效應(yīng)，在瑪麗的落荒而逃中初次體現(xiàn)，而音樂會上瑪麗的再次狼狽出逃則是壁壘的完整形成。

?《菊石》

導(dǎo)演的高明之處就是從沒有惡意丑化上層人士，也沒有特別刻畫瑪麗（下層人士）的困苦可憐，更像是在冷靜嚴(yán)峻地注視著這一切。

無論是夏洛特丈夫、醫(yī)生還是夏洛特本人都是以一個標(biāo)準(zhǔn)又刻板的上層人士形象出現(xiàn)，謙遜有禮、優(yōu)雅從容。而瑪麗看似用她疏離冷漠的氣質(zhì)打造了菊石一般堅(jiān)硬的外殼，可她的兩次逃離，無不印證著她內(nèi)心深處的脆弱、敏感與自卑。

?《菊石》

有很多人認(rèn)為在瑪麗和夏洛特相處時，導(dǎo)演刻意弱化了這種階層差異，以平和兩個人之間相愛的自然真實(shí)而不突兀，而我更愿意相信這里階層差異的溫和化，是因?yàn)閮扇讼萑霟釕?，試問兩個滿眼都是愛意的人又怎么可能看到包裹在周圍的刺。

而導(dǎo)演也并沒有塑造一個理想的真空環(huán)境，而是任由她們之間的情感在這樣扎眼的懸殊背景下冷靜又野蠻地自由生長。

?《菊石》

夏洛特早已成為上流社會馴化下的產(chǎn)物，她的出現(xiàn)固然使這個近乎原始狀態(tài)下的家庭多了些別的色彩，可兩人之間的階層隔閡依舊是難以消解的。

影片在一幅全對稱畫面中戛然而止，瑪麗和夏洛特在展柜兩側(cè)對視相望。

?《菊石》

導(dǎo)演看似給了我們一個開放性結(jié)局，實(shí)則兩人情感中夾雜著的女性意識問題和階層差異問題自始至終從沒有得到解決，只是象征性的宣泄，這樣的愛情似乎只有無疾而終這一種結(jié)局。

正如《衛(wèi)報(bào)》所言：“這不只是個愛情故事，也是一件迷人的藝術(shù)品，就像菊石一樣閃閃發(fā)亮?！?/p>