文本|莉莉利

編輯|當(dāng)前

對關(guān)浩的采訪大約是2019年6月上海國際電影節(jié)期間，對類型不滿意的主流商業(yè)電影，在《八佰》中表現(xiàn)出了“不急于敘事，慢慢用人”的作者性。他說，20歲的時(shí)候拍這個(gè)故事可以拍出少年的夢，英雄的血。50多歲的拍攝，他更加關(guān)注人物，關(guān)注戰(zhàn)爭中普通人的恐懼、尊嚴(yán)和人生中最光輝的東西。

8月9日，電影《八佰》宣布將于8月14日舉行全國部分劇院的高級首映式。在此之前，電影定在8月21日。院線復(fù)工后上映的第一部國產(chǎn)商業(yè)大片《八佰》度也是亞洲第一部用IMAX攝像機(jī)拍攝的電影，再現(xiàn)了1937年蘇州河兩岸的面貌，被譽(yù)為中國電影產(chǎn)業(yè)化的里程碑。采訪過程中，關(guān)浩導(dǎo)演分享了《八佰》“不僅僅是類型”的創(chuàng)作構(gòu)思和產(chǎn)業(yè)化范式的實(shí)現(xiàn)過程。

電影《八佰》取材于1937年宋華戰(zhàn)爭末期，講述了“八百壯士”呆在四排倉庫里，堅(jiān)持抗戰(zhàn)四天四夜，堅(jiān)守上海最后防線的故事。項(xiàng)目前后準(zhǔn)備了10年，2016年3月20日，華誼兄弟《H計(jì)劃》第五季叢書中公布了《八百啟示錄》(后更名為《八佰》)。2017年9月9日，《八佰》在蘇州開機(jī)。2018年4月，拍攝了230天的電影殺青。

群像很難用功夫

楊彩、算盤、老鐵、老葫蘆、端午、山東士兵……?！栋税邸肥侨合駝。娪暗拈_頭，形形色色的人物正面對著四排倉庫的黑白影子。導(dǎo)演關(guān)浩很清楚在大屏幕有限的時(shí)間內(nèi)制作軍隊(duì)像的困難。“群像最難用。每個(gè)人都要有印象和變化。最下功夫。但是，在這個(gè)年齡做這件事不是對自己構(gòu)成了一些挑戰(zhàn)嗎？”

關(guān)浩的自我挑戰(zhàn)也是關(guān)于“開始、高潮、結(jié)局”的三段故事的突破口。作為對類型不滿意的主流商業(yè)電影，其中的噴泉是“不是半型，但有與類型戰(zhàn)斗的意義”。關(guān)浩說：“觀眾習(xí)慣了題材電影的節(jié)奏，習(xí)慣了長時(shí)間看、看、看、急著看故事，但我們就是不給?！比绻覀兟萌耍筒粫?huì)適應(yīng)看電影的體驗(yàn)。這是壞事嗎？我們認(rèn)為不是壞事！單擊

電影劇本的創(chuàng)作過程是關(guān)浩先跟著創(chuàng)作沖動(dòng)自己寫劇本，然后找人聊天，把劇本走一遍，再改。這段時(shí)間有傾聽內(nèi)心聲音的直觀創(chuàng)作和理性的審查過程。

群像的形成通常從小人物開始，形態(tài)各異的小人物濃縮了當(dāng)時(shí)的社會(huì)結(jié)構(gòu)和社會(huì)階層，每個(gè)人物都有一定的辨識度，在《八佰》的宣傳過程中，人物的性格被概括為狼、狗、貓等動(dòng)物性?！斑@是表演方式。拍攝前抓住一個(gè)特征，人物生動(dòng)，演技好?！?

以普通人的視角重返歷史現(xiàn)場

1937年宋華戰(zhàn)爭末期，88師524團(tuán)400多名戰(zhàn)士奉命守衛(wèi)蘇州河北岸的4排倉庫。作為全上海最后一道防線，戰(zhàn)士們高呼倉庫里有800人，并發(fā)誓在敵人的圍攻下抵抗4天4夜。四排倉庫和上海公共租界之間只有一條蘇州河。這條蘇州河是租界中的群眾和外國人通過戰(zhàn)斗一覽無遺的。戰(zhàn)爭在整個(gè)過程中被“直播”。

《八佰》的故事，印象最深的是“戰(zhàn)爭直播”背后的各種可能性。能不能以普通人的視角回到歷史現(xiàn)場，看看四排倉庫發(fā)生了什么？那個(gè)日本人長期無法攻克的“奇跡”是關(guān)浩創(chuàng)作這個(gè)故事的第一個(gè)情感原點(diǎn)。

創(chuàng)作過程也是一個(gè)多方面的觀點(diǎn)、資料綜合審查過程，專業(yè)資料組持續(xù)提供兩年以上有關(guān)創(chuàng)作的史料支持。關(guān)浩對自己的要求是成為這個(gè)領(lǐng)域的研究者。“不是什么，而是什么，從ZB-26輕機(jī)槍到當(dāng)時(shí)的社會(huì)，一切都應(yīng)該是我最了解的人。(阿爾伯特愛因斯坦。)

電影是用眼睛看的藝術(shù)。如何在大屏幕上還原一個(gè)時(shí)代，關(guān)昊試圖以現(xiàn)實(shí)主義為基礎(chǔ)，結(jié)合現(xiàn)代電影的表現(xiàn)手法。

《八佰》劇組竭盡全力恢復(fù)蘇州河兩岸的面貌，以一對一的方式建設(shè)四排倉庫，管虎被稱為電影的底色。介紹說：“如果底層是真的，就讓演員們相信這個(gè)環(huán)境，相信并在其中。”在接近歷史真相的同時(shí)，《八佰》度也通過現(xiàn)代電影手段與現(xiàn)在的觀眾進(jìn)行交流，致力于打造有幻想飛艇、“東方巴黎”的幻想看臺。

十年內(nèi)重啟三次

《八佰》經(jīng)過10年的準(zhǔn)備后，經(jīng)歷了三次重啟。

電影的創(chuàng)作構(gòu)思和通常的拍攝方法沖突，得出了這個(gè)項(xiàng)目不容易實(shí)現(xiàn)而停止的結(jié)論。景色必須是真實(shí)的，實(shí)景是建筑工程很大，無法實(shí)現(xiàn)，無法停止。建設(shè)過程中基礎(chǔ)崩潰，演員合同無效，停止！

“你還不做嗎？”基礎(chǔ)倒塌的時(shí)候，關(guān)浩懷疑?！斑@么多人值得嗎？”" "

在采訪過程中，關(guān)浩提到了他中途的猶豫，并分享了創(chuàng)作《八佰》的意圖?！八囆g(shù)上的創(chuàng)新是充滿樂趣的事情，成敗不會(huì)重演?！彪娪爸?，關(guān)浩最關(guān)心的是戰(zhàn)爭期間普通人的恐懼和尊嚴(yán)，以及如何克服對死亡的恐懼，迎接人生中最光輝的東西。

困難只是創(chuàng)作者儲蓄后重新出發(fā)的緩沖物，2018年4月，230天拍攝了《八佰》殺戮。

要看演員的九百八十一面

《八佰》是軍劇，各演員也擺脫了過去的定位，帶來了新的性格和面貌。關(guān)浩說：“演員交出自己，投資人物，突破是演員挑戰(zhàn)的喜悅?！?

我也樂得如此。”因?yàn)楦蟛糠盅輪T都很熟悉，管虎會(huì)挑他們身體中最不被熟悉的部分，將那一面拿出來定格、放大。“優(yōu)秀的演員不只一面，可能有九九八十一面，可能他自己不知道，可能他會(huì)遲疑質(zhì)疑，但是演出來效果很棒，發(fā)現(xiàn)這些是導(dǎo)演的基本功。”

演員的積極性也很高，相信、承認(rèn)，逐漸沉浸其中變成那個(gè)人?；厮葸@段創(chuàng)作過程的時(shí)候，管虎會(huì)自顧自地問一句，“拍電影是不是就應(yīng)該這樣？”

理想長度是3個(gè)小時(shí)

即將上映的《八佰》片長147分鐘（敘事節(jié)奏較此前版本更加緊湊），是亞洲首部全片使用IMAX攝影機(jī)拍攝的電影，1000多個(gè)人、每天圍著一臺機(jī)器，一絲一毫也浪費(fèi)不得。借助IMAX攝影機(jī)的鏡頭，管虎藝術(shù)再現(xiàn)了1937年蘇州河南岸的眾生相。

盡管如此，創(chuàng)作和呈現(xiàn)依然存在一個(gè)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的落差。拋開市場對電影片長接受的極限，管虎理想的故事講述空間是三個(gè)小時(shí)，“我覺得三小時(shí)多一點(diǎn)比較合理，現(xiàn)在遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，對人物的描述不夠，還停留在大致的一個(gè)可能性，比如余皚磊那條線，原本會(huì)帶出一個(gè)陰差陽錯(cuò)進(jìn)入倉庫、弟弟被殺后瘋狂復(fù)仇的故事?！?/p>

缺席的女性角色

《八佰》是一幅社會(huì)風(fēng)情畫，士兵、童子軍、賭場老板、教授、大學(xué)生分別代表著不同的階層，鏡頭掃過絕境中每個(gè)人物的變化，進(jìn)而逼出人性中最可尊敬的東西。電影中，管虎沒有著意描寫女性，但卻通過類似羊拐媽媽、陳樹生媽媽、家信中的妻子等一個(gè)個(gè)缺席的在場，補(bǔ)全了這幅1930年代的社會(huì)畫卷。

“女性角色是社會(huì)環(huán)境的一部分，相比直接的銀幕呈現(xiàn)，我更看重畫面以外的女性，比如羊拐媽媽，她們是普通中國家庭的一員，是母親、妻子，構(gòu)成了當(dāng)時(shí)的社會(huì)家庭結(jié)構(gòu)?！惫芑⒄f。

透過銀幕交流的可能性

創(chuàng)作的閑暇，管虎會(huì)和同行們一起聊電影。從上世紀(jì)三四十年代的電影一路數(shù)下來，數(shù)那些經(jīng)過時(shí)間淘洗最終定格在記憶里的經(jīng)典，比如《林家鋪?zhàn)印贰侗久辍贰杏洃洩q新的，也有很多慢慢地就想不起來了。

“50年后再談中國電影，有哪些是值得記憶、值得留存的？”管虎特別看重電影和觀眾隔空對話的魅力，“那些有本事穿越時(shí)間、透過銀幕跟今天的、未來的觀眾對話的電影，就是創(chuàng)作者不斷創(chuàng)新、突破類型圈層的動(dòng)力?！?/p>

電影是一種生活方式

管虎曾擔(dān)任2017年上海國際電影節(jié)電影項(xiàng)目創(chuàng)投評委會(huì)主席，在2019年電影節(jié)創(chuàng)投手冊的卷首語中，剛好有這樣一段話：“每個(gè)項(xiàng)目都有自己的命運(yùn)，但無論如何，都將面對一路荊棘。在規(guī)范與自我、產(chǎn)業(yè)與個(gè)體、需求與表達(dá)之間，有多少退讓和協(xié)商，就需要多少智慧和勇氣。”

記者問管虎，作為一個(gè)創(chuàng)投導(dǎo)師他如何理解這段話？對青年創(chuàng)作者又有哪些建議？

管虎說，“一戲一命、一路風(fēng)雨，誰都不能預(yù)料”。他希望年輕人不要有妥協(xié)，堅(jiān)持這些概念，“沒有這回兒事，電影是一種生活方式，就像魔方有不同側(cè)面換著玩，成敗都不要重復(fù)，不擰著、逆著自己的內(nèi)心，我不認(rèn)為年輕人一定要如何，但要有平衡的心態(tài)，有持久力?！?/p>

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