生活劇是通俗接地氣的，因此展現(xiàn)了普通人的生活，成為了很多觀眾容易接受的劇種，但近年來(lái)，隨著投資者的大量開(kāi)采，生活劇這種資源越來(lái)越難產(chǎn)生新的想法。相似的題材、相似的情節(jié)、部分觀眾停留在表面的家長(zhǎng)們的短暫，開(kāi)始引起審美疲勞。加上廣告植入過(guò)多、劇情狗血等問(wèn)題大量出現(xiàn)，生活劇也變成了電視劇惡評(píng)的重災(zāi)區(qū)。

第一，生活劇情節(jié)老套，人有俗套。

情節(jié)包括：高部隊(duì)?wèi)?zhàn)、妻子第三次大戰(zhàn)、子女教育糾紛、工作延期。在某種程度上與結(jié)婚劇、工作劇在某種程度上是一致的。難怪中國(guó)的劇目分類沒(méi)有國(guó)外那么規(guī)范和明確。往往類型混雜，一鍋煮。(莎士比亞)。

現(xiàn)代生活劇的道路得出結(jié)論：“三派”打破家庭，打破感情，打破婚姻生活，“掀起”的是家庭苦難。

1.工作和寶寶，劉楚宇？

生活劇最重要的一點(diǎn)是抓住時(shí)代的脈搏，展現(xiàn)當(dāng)前的矛盾。目前，80后、90后不僅處于結(jié)婚適齡期，而且到了懷孕適齡期，在婚姻、生育、育兒等人生必經(jīng)階段出現(xiàn)了一系列問(wèn)題。所以今年在幾部緊湊的電視劇里，既不是從天而降的，也可以看到意外懷孕的孩子，面對(duì)突然的孩子做出了奇葩行為的80多歲父母。(莎士比亞，《羅密歐與朱麗葉》)。

《小爸爸》、《斷奶》、《寶貝》、《小兒難養(yǎng)》、《辣媽正傳》、《今夜天使降臨》、010-。好像處于事業(yè)上升期，或者丈夫失業(yè)，男朋友出軌，沒(méi)錢養(yǎng)孩子。(莎士比亞)。

例如，在《小兒難養(yǎng)》中，當(dāng)李木子領(lǐng)導(dǎo)人決定提升何冰為經(jīng)理助理時(shí)，何冰意外懷孕。當(dāng)《辣媽正傳》中陳正波意外懷孕時(shí)，該公司很快就會(huì)有一項(xiàng)國(guó)際活動(dòng)，為陳正波提供良好的立足點(diǎn)?！秾氊悺分匕茬髟趹言袝r(shí)正趕上海外研修。因?yàn)閼言悬S了?！稊嗄獭分刑飯F(tuán)懷孕的時(shí)候正好遇到丈夫杰振，失業(yè)了，林靜懷孕的時(shí)候碰巧出軌了?！督褚固焓菇蹬R》的孩子們更意外地從美國(guó)直接空運(yùn)從天而降?？傊涸琰c(diǎn)來(lái)總比碰巧來(lái)好。

勇猛的家長(zhǎng)和無(wú)可奈何的孩子

每一部生活劇的背后總有一位勇猛血脈噴張的母親，女方的父母總是和男方的父母互相憎恨，不可能共生。(威廉莎士比亞、哈姆雷特、家人)《小爸爸》中，何冰的父母和元寶的母親有很大的矛盾。一個(gè)出生在上海普通老百姓家庭，另一個(gè)出生在西鄉(xiāng)問(wèn)題。由于雙方家長(zhǎng)文化水平和傳統(tǒng)觀念上的差異，雙方?jīng)_突不斷。同樣的情況也出現(xiàn)在《辣媽正傳》，安琪和李俊鵬兩家的家長(zhǎng)從一開(kāi)始就是冤家對(duì)頭，過(guò)去有糾紛，很不愉快。雙方父母在子女的婚姻生活問(wèn)題上爭(zhēng)吵不休。

3.鳳凰男or公爵女，有文質(zhì)的家庭錯(cuò)誤的愛(ài)情

現(xiàn)在鳳凰男和孔雀女相當(dāng)多，早年的偶像劇熱衷于描寫(xiě)愛(ài)平凡姑娘的童話故事，近年來(lái)生活劇更傾向于描寫(xiě)真實(shí)的、不文質(zhì)的愛(ài)情。兩人之間的差距不是很大，但足以讓一方做出更好的選擇?！稊嗄獭飞羁探衣读四信奈奈徊町悾圃炝藘扇嘶橐錾钪谐霈F(xiàn)的一系列悲劇。將軍的女兒，一個(gè)是小販的兒子，雙方父母也在彩禮、住宅等問(wèn)題上發(fā)生了不少矛盾?！堕T第》里雙方家長(zhǎng)更是擺出“必死”的姿態(tài)，二媳婦的繼母沖進(jìn)婆婆家，翻家具、裝飾品發(fā)泄憤怒，雙方家長(zhǎng)真的上演了“哭哭啼啼”的話劇。《妯娌的三國(guó)時(shí)代》里等枝的母親比第一篇更加挑剔，Hubia的母親早年失去丈夫，是一個(gè)人拉扯女兒長(zhǎng)大的小市民，兩人之間也少不了刀。(威廉莎士比亞、哈姆雷特、家人)《青春期遇上更年期2》中，劉異陽(yáng)和董家川的父母一個(gè)是高分子，一個(gè)是農(nóng)民，董家川可以做出更好的選擇，但由于選擇了劉異陽(yáng)，劉異陽(yáng)也受到了丈母娘無(wú)盡的無(wú)理要求。

4.女漢子出沒(méi)——女江南弱城旋律

李亞鵬和王菲離婚的一個(gè)重要原因是“我想要的是家人，你注定要成為傳說(shuō)”。其實(shí)按照我們老百姓的話，我要的是勤儉持家的妻子，你卻注定要成為光之女神。這種套路在很多生活劇中都很常見(jiàn)，大女人小男人的故事成為了今年生活劇的主力軍。

《裸婚時(shí)代》、《辣媽正傳》、《老公的春天》、《而立之年》、《小兒難養(yǎng)》、《寶貝》、010-

在《第22條婚規(guī)》中飾演孫麗的何冰，光是氣場(chǎng)和裝扮就壓倒了張怡。《辣媽正傳》里王雅泰飾演的阿嬌橋更是驕傲到躺在沙發(fā)上擺出老佛爺?shù)淖藙?shì)，丈夫?qū)m熙就像擦地板刷灰的奶媽。在《老公的春天》中，飾演天思清的姜心只能變身勤儉的楚瑜爸爸，飾演松子的杰寧是投身事業(yè)的女強(qiáng)人、公司領(lǐng)導(dǎo)人。人肉的《小兒難養(yǎng)》里也是如此。扮演松子的陳正波是廣告公司經(jīng)理，是性格隨和、能干的事業(yè)女性，張卓飾演的孫哲是IT宅男。大使女主持小事的男人仍然不能做主。

第二，廣闊

告占據(jù)了生活劇的半壁江山

除了今年生活劇在數(shù)量上呈現(xiàn)了井噴態(tài)勢(shì)，生活劇在各大衛(wèi)視的收視率上也呈現(xiàn)出一路走高的趨勢(shì)，浙江衛(wèi)視、東方衛(wèi)視也憑借生活劇撼動(dòng)了湖南衛(wèi)視在黃金檔收視率上的霸主地位。生活劇的生長(zhǎng)速度如此迅猛，廣告植入也是“辣眼睛”。

網(wǎng)友反映，現(xiàn)在的生活劇已經(jīng)變成了廣告版的“找你妹”——在廣告中找劇情。

電視劇植入廣告的出現(xiàn)，源于各個(gè)商家免費(fèi)提供產(chǎn)品作為電視劇的背景及道具，把產(chǎn)品融入劇情之中，達(dá)到帶動(dòng)產(chǎn)品營(yíng)銷的目的。中國(guó)最早的電視劇植入廣告是上世紀(jì)90年代由葛優(yōu)和呂麗萍主演的《編輯部的故事》，劇中首次采用了植入廣告的形式，播出了百龍礦泉壺的隨片廣告。而近幾年，隨著《奮斗》《我的青春誰(shuí)做主》《鄉(xiāng)村愛(ài)情》等電視劇中植入廣告的成功，電視劇植入廣告在國(guó)內(nèi)得到了長(zhǎng)足的發(fā)展。在《奮斗》和《我的青春誰(shuí)做主》中大量提及奧迪的各款車，為奧迪賺足了噱頭；而在《鄉(xiāng)村愛(ài)情》中，從第一部的“大黑奔馳”到國(guó)產(chǎn)轎車“中華駿捷”，從謝大腳超市的蒙牛未來(lái)星到墻壁上的“每天一斤奶強(qiáng)壯中國(guó)人”，電視劇植入廣告早已“深入骨髓”。

電視劇植入廣告的表現(xiàn)空間十分廣闊，在電視劇中可以看到諸多的植入形式，常見(jiàn)的形式有：道具植入、臺(tái)詞植入和故事情節(jié)植入。

道具植入即指產(chǎn)品或品牌以道具的形式出現(xiàn)在電視劇中，這種形式較適合那些已經(jīng)有一定品牌知名度的產(chǎn)品，新產(chǎn)品或新品牌缺乏認(rèn)知度，僅憑畫(huà)面很難抓住觀眾的注意力。如在電視劇《奮斗》中，那幾個(gè)男人在每集中，無(wú)論是難過(guò)之后還是開(kāi)心之后，都會(huì)買一包“點(diǎn)八中南?！?。在這里“點(diǎn)八中南?！敝皇且缘谰叩男问匠霈F(xiàn)，卻借助《奮斗》著實(shí)火了一把。

臺(tái)詞植入，即產(chǎn)品或品牌名稱出現(xiàn)在電視劇臺(tái)詞中。在電視劇《奮斗》中，大量臺(tái)詞提及奧迪，如徐志森對(duì)他的副總說(shuō)：“沒(méi)有公司對(duì)你的栽培，你怎么能開(kāi)著奧迪A8上班?！倍凇段业那啻赫l(shuí)做主》中，錢小樣則用奧迪“A5”“Q7”來(lái)稱呼追求她姐姐的那兩位男士。臺(tái)詞的植入，潛移默化中讓受眾接受品牌所代表的意義及內(nèi)涵。

故事情節(jié)植入，即指產(chǎn)品或品牌不再只是道具，而是故事發(fā)展的內(nèi)容甚至線索，產(chǎn)品或品牌已經(jīng)成為故事的一部分。例如在網(wǎng)絡(luò)熱播劇《愛(ài)情公寓》中，張偉與秦羽墨之間那個(gè)益達(dá)的故事，在這里“益達(dá)”不再是一個(gè)道具，而成為了故事的一個(gè)線索。

蜻蜓點(diǎn)水的廣告植入不會(huì)讓人反感，但鋪天蓋地的廣告植入就讓人難以接受了。

一部《丑女無(wú)敵》，首次讓國(guó)人意識(shí)到了廣告植入也能如此狂轟濫炸無(wú)處不在，食品、飲料、洗發(fā)水、隱形眼鏡、飾品、銀行信用卡、網(wǎng)站、沐浴露……在這部36集電視劇中，超過(guò)30個(gè)品牌共創(chuàng)造了上千萬(wàn)人民幣的植入廣告收入。

當(dāng)電視劇變成一則大的廣告片時(shí)，觀眾就不再愿意買賬了。電視劇《鄉(xiāng)村愛(ài)情故事》中多如牛毛的植入廣告讓觀眾反感，如某乳制品的一個(gè)特寫(xiě)鏡頭就足足超過(guò)了45秒；另外，每集都有某品牌轎車駛過(guò)淺池濺起水花的鏡頭，全村都開(kāi)同一品牌轎車，集體開(kāi)出來(lái)就像搞車展一樣。高頻率的廣告植入讓觀眾無(wú)法適從。

三、劇本越來(lái)越“不生活”

在生活劇的創(chuàng)作中，究竟缺少了什么？真正讓觀眾難以忍受的，或許并不是那些背離日常生活的劇情設(shè)定。而是失掉了生活劇的靈魂，變成了嘩眾取寵的“鬧劇”。

清華大學(xué)影視傳播研究中心主任尹鴻曾一針見(jiàn)血地指出，生活劇所缺少的，是“真正的生活質(zhì)感和邏輯”。在他看來(lái)，這幾乎是近年來(lái)生活劇創(chuàng)作中最致命的問(wèn)題。

而真正讓觀眾感到不舒服的，其實(shí)是“狗血”劇情對(duì)美好事物的顛覆?！叭談　㈨n劇也好，好萊塢電影也罷，它們給出的態(tài)度一般是積極的，不會(huì)對(duì)我們的價(jià)值觀進(jìn)行粗暴的踐踏?！?/p>

“其實(shí)歸根到底，寫(xiě)溫情還是寫(xiě)眼淚汪汪，這些真的都不重要，關(guān)鍵是你傳達(dá)的價(jià)值觀是不是真誠(chéng)的、源于生活的，并且滿足了觀眾的某種心理需求?！彪娪皩?dǎo)演馮小剛曾經(jīng)提出一個(gè)觀點(diǎn)：以為展現(xiàn)黑暗就是犀利和深刻，這恰好是最不負(fù)責(zé)任的表現(xiàn)。

學(xué)者曾慶瑞進(jìn)一步指出，這種價(jià)值觀的背離，其實(shí)還有著逐利的心理在作祟：“太重商業(yè)化，勢(shì)必為了‘重口味’而刻意暴露人性的假惡丑，但事實(shí)上，只有真善美才最能打動(dòng)人?！?/p>

事實(shí)上，對(duì)于近年來(lái)一些生活劇集中暴露出的弊病，觀眾早已不買賬。特別是那些沖突過(guò)于激烈、明顯欠缺邏輯、與生活常理嚴(yán)重不符的劇情，甚至已經(jīng)成為笑柄。面對(duì)越來(lái)越強(qiáng)烈的批評(píng)意見(jiàn)，圈內(nèi)人的確需要進(jìn)行一番自我反省：正在變得越來(lái)越不生活的生活劇，究竟出了什么問(wèn)題？

在中國(guó)電視劇的歷史上，生活劇一直是熒屏的絕對(duì)主角。從曾經(jīng)引起萬(wàn)人空巷的《渴望》、《貧嘴張大民的幸福生活》，到近年的《金婚》、《媳婦的美好時(shí)代》?；仡^細(xì)數(shù)，凡是當(dāng)時(shí)引起轟動(dòng)、而后又成為經(jīng)典的電視劇作品，大多都是扛著現(xiàn)實(shí)主義大旗的生活劇。

但是近兩年，觀眾對(duì)于生活劇的批評(píng)之聲卻變得越來(lái)越強(qiáng)烈。“灑狗血”、“虐心”、“細(xì)節(jié)虛假”、“盲目跟風(fēng)”……人們已經(jīng)總結(jié)出了生活劇中的若干通病和種種俗套。

對(duì)于年輕觀眾來(lái)說(shuō)，一些生活劇早已喪失了可信度?？吹揭恍┬Q表現(xiàn)年輕人生活的電視劇中，小白領(lǐng)們打扮得光鮮亮麗，上班喝咖啡，下班泡酒吧，網(wǎng)友感慨，“為什么我每天就只能起早貪黑，加班加點(diǎn)忙業(yè)務(wù)呢？”至于職場(chǎng)戲中常見(jiàn)的爾虞我詐的所謂“辦公室戰(zhàn)爭(zhēng)”，更是“幼稚得像在侮辱觀眾的智商。”

真正遠(yuǎn)離了生活的可能不是生活劇本身，而是杜撰出了那些作品的編劇或?qū)懯謧儭?/p>

“槍手”在電視劇創(chuàng)作領(lǐng)域普遍存在，這早已成為業(yè)內(nèi)公開(kāi)的秘密。對(duì)于年輕的“槍手”來(lái)說(shuō)，難以把握生活的細(xì)節(jié)，恰恰是他們最致命的軟肋。

因?yàn)榻桓迦蝿?wù)比較急迫，很多“槍手”往往是關(guān)在家里夜以繼日地趕工。很多同行所采用的素材，其實(shí)來(lái)自對(duì)其他電視劇的模仿。

閉門造車的并非只有這些初入行的年輕編劇。在編劇論壇上，著名編劇彭三源毫不客氣地指出，急功近利造成體驗(yàn)生活不夠，缺失了?？闯Ｐ碌纳罴?xì)節(jié)，這是很多編劇“老手”也同樣存在的問(wèn)題。中國(guó)傳媒大學(xué)博士生導(dǎo)師曾慶瑞對(duì)此也有同感：“一方面編劇迫于生存、交稿壓力，創(chuàng)作浮躁；另一方面，那些所謂的‘經(jīng)驗(yàn)’，有些從一開(kāi)始就是盲目的跟風(fēng)和低劣的模仿而已，沒(méi)有原創(chuàng)，更別提生活積累?！?/p>

縱觀國(guó)內(nèi)外，也并不是沒(méi)有好的例子。國(guó)內(nèi)有《大河兒女》、《金婚》，國(guó)外有《老友記》、《絕望的主婦》，無(wú)需刻意制造笑點(diǎn)和淚點(diǎn)，無(wú)需多狗血多驚世駭俗的劇情，把簡(jiǎn)單的故事講得豐滿、生動(dòng)，就是一部?jī)?yōu)秀的生活劇了。

在劇情的生動(dòng)性上，國(guó)內(nèi)編劇還有很長(zhǎng)的路要走；在創(chuàng)作的自由度上，國(guó)內(nèi)的電視圈則還在起步。其實(shí)倒也不必過(guò)于悲觀，哪怕被市場(chǎng)與廣告綁架，這些年我們依然出了不少好作品。未來(lái)十年生活劇該當(dāng)如何，讓我們拭目以待。

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