《嘉年華》

6.8分

1.陳婉：8分

鳳凰電影企劃。

對(duì)于中國(guó)電影來說，這部電影相當(dāng)大膽，無論是講述少女強(qiáng)奸事件的素材，還是黑暗與希望共存的結(jié)局。女性圖騰的象征門羅雕像最終被男性社會(huì)拆除并運(yùn)走。懦弱的家庭養(yǎng)育關(guān)系、最大限度地提高私利的受害者家長(zhǎng)、勾結(jié)官商掩蓋真相的社會(huì)，以及周圍形形色色的雇傭兵共同釀成并參與了這場(chǎng)悲劇。

卑微的女孩必須自己經(jīng)歷恢復(fù)和成長(zhǎng)。在這部電影中，只有知識(shí)分子、女性這樣的人才有足夠的價(jià)值觀和視野來正視真相和救贖痛苦。施暴者、警察、案發(fā)地主人、社會(huì)騷擾、家長(zhǎng)本身也是典型男權(quán)的象征，這部電影籠罩著女性周圍所有的影子，女性導(dǎo)演在這件事上也真是極致。兩位女主角都不是知名度高的面孔，但都完成了難度大的任務(wù)。

旗虎皮膚：8分

北京大學(xué)教授。

電影面對(duì)現(xiàn)實(shí)的方式，電影如何使用新聞，很感興趣。電影不重復(fù)新聞，而是說明強(qiáng)奸事件在當(dāng)事人的身體、生活和空間中如何繼續(xù)、震動(dòng)、回響，事件撕裂裂縫，每個(gè)人都需要重新審視自己，5個(gè)年齡段不同的女性在處理人生不同階段無法忍受的事件時(shí)的壓力、手段和行為。

這部電影告訴我們，強(qiáng)奸事件發(fā)生后，如何在短時(shí)間內(nèi)通過媒體轉(zhuǎn)發(fā)或認(rèn)可快速耗盡其意義，而不是通過深刻的觀察再現(xiàn)其意義。(約翰f肯尼迪)。

書院：8分

曾任《電影世界》主編、時(shí)代網(wǎng)及《大眾電影》副主編的電影媒體人，現(xiàn)為《人間電影大炮》制作人。

《嘉年華》還不是無可挑剔的新作，但其克制、對(duì)中國(guó)兒童性犯罪現(xiàn)實(shí)的冷峻觀察、

桃林：8分

視頻媒體人、微信公眾號(hào)、微博“桃片”運(yùn)營(yíng)者、線下活動(dòng)“桃冠英短”發(fā)起人。

這是一部極具女性視角的電影，實(shí)際上涵蓋了多年齡層和職業(yè)的女性處境，男性角色大多是加害者或懦弱者。幾部話劇的隱喻很有趣。特別是結(jié)局的道路，配合著難得的音樂。目前，在內(nèi)地的華語(yǔ)電影中，這部電影無論是線材還是視覺都很少見，很難獲得。

5.無恥混蛋：7分

曾擔(dān)任資深媒體人、豆瓣電影、時(shí)間網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容主管，現(xiàn)為媒體《先進(jìn)首映》創(chuàng)始人。

正式的女性主義電影不僅僅關(guān)注兩個(gè)小女孩被某官員誘惑后被強(qiáng)奸的社會(huì)事件，而是以電影選擇的視角，用一個(gè)女孩的視角記錄所有的事情，冷靜、疏遠(yuǎn)、理性、客觀。很多人評(píng)價(jià)這部電影為“中國(guó)版《熔爐》”。尤其不同意這個(gè)論斷。除了題材相似外，《嘉年華》和《熔爐》是幾乎完全相反的兩部電影。

《熔爐》有韓國(guó)電影慣常的煽情手法，這部電影消除了自制、樸素和性高潮。電影也是在處理這種制裁之前比《熔爐》更珍貴的部分。但是遺憾的是，電影在去極化的路上沒有走得更遠(yuǎn)，也不喜歡用新聞廣播的方式向觀眾解釋這個(gè)事件的處理結(jié)果。這大大緩解了曝光的嚴(yán)重性，無疑大大降低了電影的力量。(大衛(wèi)亞設(shè))。

6.粉絲蘭博：7分

電影工作者。

這是反映在開頭和結(jié)尾的妙筆連，電影對(duì)女性意識(shí)的覺醒比強(qiáng)奸議題好得多。因?yàn)檫@片神奇的土地“不可加推”的一貫態(tài)度、審查制度、戲劇內(nèi)外、導(dǎo)演無法深入這個(gè)受儒家文化左右的社會(huì)禁忌話題(不僅是權(quán)威和官僚的制約，敵對(duì)的物面也更加模糊和廣泛)，所以我要給這個(gè)悲傷的勇氣增添一點(diǎn)。(莎士比亞) (以英語(yǔ)發(fā)言)。

對(duì)我來說，劇中最打動(dòng)我的是駐美軍的原生態(tài)。因?yàn)樗焕斫?，所以她表演了被?qiáng)奸的孩子的那種冷漠。這是這部電影中最深最珍貴的地方。認(rèn)識(shí)的人很痛苦，無力改變社會(huì)。不認(rèn)識(shí)的當(dāng)事人想救活自己，一夜之間成為大人。(莎士比亞)。

7.尹尚：7分

電影學(xué)家。

用達(dá)內(nèi)兄弟的手掌，在劇作中也接近達(dá)內(nèi)，兩條線基本上一方是《羅塞塔》，另一方是《單車少年》(所以姜樂的作用相當(dāng)于杰里米蘭尼嗎？)。劇作和人物不是沒有問題，但在夢(mèng)露雕像這部中國(guó)電影中比較少見的結(jié)構(gòu)性因素，加上《再見門羅》的段落，再加上這個(gè)主題、制作公司和女導(dǎo)演，足以進(jìn)入所有國(guó)際電影節(jié)的主要比賽。另一方面，電影上映以來發(fā)生的社會(huì)新聞，以及圍繞這條新聞發(fā)生的其他事件，使這部電影

更加敏感而有趣。

8. 風(fēng)間隼：7分

影評(píng)人。

技法普通，勇氣可嘉。夢(mèng)露塑像、金發(fā)、耳環(huán)……各種細(xì)節(jié)醞釀出豐厚的寓意。大人的世界是如此丑陋，小朋友的世界還可以再暗黑一點(diǎn)，最后的旁白和諧得有點(diǎn)生硬了。當(dāng)然，我知道我們不可能一下就拍出《告白》或《渴望》那樣的電影，電影離現(xiàn)實(shí)還遠(yuǎn)，慢慢來。

9. 獨(dú)孤島主：7分

電影文化研究者，選片人。

對(duì)照強(qiáng)烈的兩個(gè)世界的女孩與海邊耐人尋味的性別權(quán)力關(guān)系展示。

10. U兔：6分

電影類書籍譯者。

故事本身還是很打動(dòng)人的，敘事也比較流暢，小演員的表現(xiàn)都很好，但各個(gè)方面都是點(diǎn)到即止：對(duì)未成年犯罪造成的后果、施暴者人性的惡、甚至對(duì)女孩的傷害都幾乎沒有表現(xiàn)，倒像是家長(zhǎng)監(jiān)管不力成了主因；對(duì)社會(huì)丑惡現(xiàn)象沒有深挖；女主的深層心理和背景故事也沒有立體塑造，配角的反應(yīng)缺乏真實(shí)感，這些都使得整個(gè)故事像一個(gè)「?jìng)€(gè)例或偶然」，而無法引發(fā)普世性的反思。

鏡頭的表現(xiàn)力較弱，夢(mèng)露形象的寓言性鏡頭也缺乏打動(dòng)人心的力度，非常可惜。劇情處理有許多簡(jiǎn)單粗糙的地方。想到結(jié)尾的廣播是簡(jiǎn)單的畫外音，而不能以「案件被無聲地壓制了」為結(jié)尾，這一點(diǎn)倒是細(xì)思極恐的。

11. 大奇特：6分

歐美老電影愛好者，DVD收藏發(fā)燒友。

歐洲三大的標(biāo)準(zhǔn)式拍法，對(duì)底層女性生存和上層男權(quán)鏈條有完整的呈現(xiàn)，夢(mèng)露像的坍塌成為強(qiáng)有力的符號(hào)，具有社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義。結(jié)尾的廣播是對(duì)待審查的自我閹割，把前面苦心經(jīng)營(yíng)的批判力度打回原型。

12. 吳李冰：5分

常用筆名LOOK，影評(píng)人，《虹膜》電影雜志編輯總監(jiān)。

勇氣可嘉，但電影整體僅僅停留在社會(huì)新聞報(bào)道層面，只有情節(jié)與事件。所有的角色刻畫都是功能性的，服務(wù)于女性反抗的主題，缺乏角色自身的復(fù)雜度。僅有的夢(mèng)露意象過于直白淺陋。一部電影看完如果只是讓人憎恨一類人，可憐一類人，指出某些社會(huì)問題的存在，那這電影就只具有宣傳的媒體功能了。

13. 賽人：4分

影評(píng)人。

一部表達(dá)超越呈現(xiàn)的電影，也困在女性意識(shí)里沒有做出更有效的掙扎。「人」在這部電影里，常常淪為「在場(chǎng)」的證明，而沒有更誘人的運(yùn)動(dòng)或者說動(dòng)作。理性和感性都缺乏真正的關(guān)照和滲透，這也造成了它很多時(shí)候是情緒大于情感的，占盡了題材的便宜，可也不知該如何回報(bào)或者說去承載這份重量。