翻拍最怕什么？害怕正品成為某寶的仿制品，甚至可能淪為“錫石”低配版。

《“大”人物》翻拍《老手》整體效果合格，舒適的來(lái)源似乎是很適合院線的商業(yè)電影，所以要開(kāi)心地賺很多小錢(qián)。

但是原版幼兒包貝爾，這是用水桶能解決的問(wèn)題嗎？這是強(qiáng)迫罵人！

好了，我們用兩句話來(lái)炫耀合格的商業(yè)電影的一部分，然后談?wù)劇度逖湃藒保羅拜爾》的同時(shí)效慘案。(威廉莎士比亞，)。

《“大”人物》里開(kāi)放的警察局辦公室場(chǎng)景，舒適的醬料看起來(lái)很舒服。

一直認(rèn)為拍“亂”或“秩序”很容易。前者是一鍋煮得越爛越好，后者是找強(qiáng)迫癥放樣板房越好。困難的是拍攝“混亂的秩序”。

外人看起來(lái)亂七八糟，自己人一眼就看到了門(mén)道，這就是小團(tuán)體磨練出來(lái)的正確感覺(jué)。

《大人物》里的感覺(jué)很舒服。

忙著接電話的人，簽名的人，吃面條的人，吵鬧骯臟。

但是不知為什么有種溫暖的感覺(jué)，混亂中又有熟悉的規(guī)律和信任。

高亞男拿著文件讓王輝簽字，他一邊打電話一邊瞄準(zhǔn)，簽了字。

完全不需要仔細(xì)審查。這就是“混亂中的無(wú)序”。

同事的方便面被妹妹頂著也擠了兩口。

這部話劇本身并不重要。只是“能有能無(wú)”的邊緣素材，唯一的價(jià)值線索是王天元喊出學(xué)區(qū)房。事實(shí)上，這部話劇和后面的節(jié)目排練一樣，建立了真正的生態(tài)。(威廉莎士比亞，溫斯頓，排練，排練，排練，排練，排練，排練，排練)。

有了那個(gè)基調(diào)，才有根，真誠(chéng)、親切、舒服，才能使后面的喜劇不尷尬。

這是電影中做的第一步，讓他們的工作場(chǎng)景變得平凡自然。(莎士比亞)。

如何讓正直的英雄同時(shí)擁有可可的愛(ài)情屬性？(莎士比亞)。

這是電影的第二階段，打破界限。

電影中，王天元、王輝、杜元應(yīng)該在三樓上下，有規(guī)則和命令。結(jié)果怎么樣？這些東西一言不合，就不聽(tīng)指揮，和領(lǐng)導(dǎo)吵架，吵吵鬧鬧，開(kāi)始脫衣服手痕。

雖然有點(diǎn)夸張的喜劇，但人物像可以真心相愛(ài)。

你可以看到，從正確的主題到搞笑的院線效果，《大人物》做到了。

拍了一群中老年“油膩男”，一點(diǎn)都不油膩，一點(diǎn)也不平坦，都很受尊敬和喜愛(ài)。

氣氛正確，也有了基調(diào)。

在這樣的格局下，5月4日抓到一個(gè)壞蛋，很容易說(shuō)有笑點(diǎn)，對(duì)人性的善惡有窺探，嚴(yán)肅地說(shuō)要去腎上腺。

素的方向說(shuō)、正義上場(chǎng)時(shí)還帶著“爽片”的復(fù)仇快感：最后王千源字字鏗鏘有力怒罵包貝爾，一句一巴掌，又對(duì)又爽。

此外，《大人物》還在院線片霹靂扒拉爽快的節(jié)奏里，兼顧了喜劇效果和嚴(yán)肅議題。

電影的幾個(gè)空鏡頭里，高樓和貧民窟并置，在窮人的廢墟上建起商業(yè)帝國(guó)。

修車工人一家的慘狀，無(wú)論是父親洗尿濕了的褲子，還是母親苦苦哀求“不能打啊不能打啊”，抑或是孩子求警察“讓他們別打我父親了”，構(gòu)成了“小螻蟻”和“大金字塔”的失衡兩級(jí)。

警匪片最高的品格并不是打戲的腎上腺素飆升，也未必是臥底黑道的生死一瞬間，更不是解謎的智力快感，而是直面朱門(mén)酒肉臭路有凍死骨的人間，然后以“小”人物的身份，向“大”人物開(kāi)出最堅(jiān)決的一槍反擊。

正義這方被壓的越小、越底層，反擊就越悲愴、越有洞見(jiàn)。

由于種種原因，《大人物》并沒(méi)有像某些韓片那樣深挖“黑暗”（原作本身的長(zhǎng)處也并不在此），但在一部商業(yè)警匪片中，能撕開(kāi)這樣一道人性的裂縫，已經(jīng)很有血有肉有質(zhì)感了。

五百導(dǎo)演還在電影里送彩蛋，安排自己兩部大熱網(wǎng)劇里的男主上線。

月半潘老師瘦身成功出演自己：高冷潘；

喬振宇客串趙家公子，在包貝爾的襯托下越發(fā)好看了。

整部電影的演員表，大部分都在舒心醬喜歡的神仙陣容名單上。

王千源的表演永不出錯(cuò)，演完變態(tài)劫匪再演演正義警察，一點(diǎn)不叫人串戲、無(wú)縫切換。

王硯輝老師總演善惡難辨的角色，所以舒心醬一直看到最后都憋著一口氣：怕他從背后來(lái)一悶棍。

結(jié)果他這次演了這樣一個(gè)老好人？加雞腿！

梅婷的角色其實(shí)很容易臉譜化、功能化，但她的性格塑造和情緒表達(dá)都很鮮明。

大松鼠王迅和韓版角色撞臉同款大門(mén)牙，演老實(shí)人性格里幫兇的惡毒，總是辦砸事情又有蠢萌。

其實(shí)這個(gè)角色對(duì)于王迅來(lái)說(shuō)人物線條略單一，表現(xiàn)空間有點(diǎn)窄。

但總體而言，是非常適合院線的商業(yè)警匪片。

好了接下來(lái)舒心醬要變臉了，講講劉亞仁vs包貝爾。

每次吐槽“看看隔壁韓國(guó)小鮮肉，怎么就那么會(huì)演戲”這個(gè)話題，高票出現(xiàn)的代表人物十有八九是劉亞仁。

他既能輕松在商業(yè)片里批量收割迷妹，又能在文藝片里有讓人過(guò)目不忘的表現(xiàn)。

論話題度和宋仲基宋慧喬兩口子都是好CP，論迷妹人家跨國(guó)收割了金馬影后馬思純。

要顏值有顏值，要演技有演技，要作品有作品。

正確比較的打開(kāi)方式，應(yīng)該是董子健或者彭昱暢vs劉亞仁，可惜現(xiàn)在的局面是包貝爾vs劉亞仁。

包貝爾最近頻頻上熱搜的梗，是在某檔綜藝?yán)锪摹拔揖褪菭€片保證”。

好像自黑自嘲了一把？戲就好了？

不存在的。

隔壁《斷片》包貝爾憑借自己出眾的表演能力，把真正的賀歲片王者葛優(yōu)大爺都拖下水了。

這當(dāng)然不是包貝爾一個(gè)人的鍋，但在電影那么多醒目的槽點(diǎn)里，他依舊如同鴿子蛋般閃閃發(fā)光，這是一種多么出眾的“自帶槽點(diǎn)”能力啊，誰(shuí)尷尬誰(shuí)知道。

《“大”人物》里他的表現(xiàn)有比較好嗎？

老實(shí)說(shuō)，有。

進(jìn)步很明顯，但本質(zhì)上差別不大。

一上線他就拿了把“假槍”指著王千源的頭：你覺(jué)得我會(huì)玩假槍嗎？

王千源八方不動(dòng)：不管真槍假槍都不能對(duì)著警察。

他說(shuō)這話的時(shí)候包貝爾持槍的眼神，可以是陰狠、可以是害怕，也可以各種情緒混搭，但他的眼神是放空的。

感威脅小孩子這么變態(tài)的事情時(shí)，他嘴角咬出了一點(diǎn)狠勁，但眼神和眉宇間的神情不對(duì)。

和王千源的一場(chǎng)對(duì)手戲，包貝爾在重要生意場(chǎng)合威脅“亂說(shuō)話是要負(fù)責(zé)任的”，他的角色氣急敗壞、慌亂、惡毒，發(fā)揮空間很大，而王千源的角色反而很單面相，講道理此處更容易出彩的是包貝爾。但現(xiàn)實(shí)顯然不是這樣，一個(gè)對(duì)比鏡頭，誰(shuí)入戲誰(shuí)出戲，一目了然。

《老手》里劉亞仁演的變態(tài)富二代，正常和炸毛之間有明確的零界點(diǎn)，層次狀態(tài)很清楚。

上線時(shí)在酒吧喝酒，他以很正常的態(tài)度和男主打了招呼，雖然輕慢、雖然嗑high了，但是有一個(gè)正常人的正常反應(yīng)。

包貝爾的版本呢，一上線就讓人覺(jué)得：這人有病?。?/p>

此外，劉亞仁版本里，正常和不正常合在一起，完整勾勒了一個(gè)內(nèi)心自卑陰暗的病變?nèi)烁?，有?lái)有去有始有終。

包貝爾給人的感覺(jué)就是：哈哈哈哈哈老子是變態(tài)，老子怕誰(shuí)？

所以不需要邏輯、不需要行為動(dòng)機(jī)、不需要心理線。

打個(gè)比方，一邊是刻意的黑暗料理，另一邊就是真的功力不夠、一鍋亂燉。

當(dāng)然也要怪包貝爾運(yùn)氣不好，原版太有壓力不說(shuō)，同一部戲里又恰好有王千源老師，演“變態(tài)反派”時(shí)輕松吊打他。

《解救吾先生》里王千源飾演的華子，太變態(tài)了（不好意思從表演角度說(shuō)此處是褒義詞），吃餃子的一個(gè)眼神就輕松殺入年度最佳，幾年之后想起來(lái)舒心醬依舊覺(jué)得后背發(fā)涼。

他的這個(gè)人物，發(fā)瘋的節(jié)奏是清晰的，人物的心理動(dòng)機(jī)是清晰的，正常壞和變態(tài)壞的邊界也是清晰的。

但包貝爾演的是亂的，是斷的。

所以問(wèn)題來(lái)了，為什么是包貝爾呢？大概因?yàn)樗莻€(gè)喜劇演員？同時(shí)也能cos幾個(gè)變態(tài)殺人狂的眼神？

講真，看這部電影舒心醬的快樂(lè)源泉是“王千源-杜源-王硯輝”，甚至是客串部分，一點(diǎn)也get不到包貝爾哪里有喜劇效果。

但《大人物》用了一種很詭異的討巧方式：包貝爾角色是不是很惹人厭？看他被打是不是很爽？

是吧，那最后結(jié)局感覺(jué)就對(duì)了。用情緒的發(fā)泄出口，攪渾“角色給人的嫌惡感”和“表演帶來(lái)的不適感”。

最后，別說(shuō)“沒(méi)有劉亞仁，包貝爾也挺好的”，不好。

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