無心插柳，柳成蔭

去年在一部日本電影中上演了意外的驚喜——

這部電影本來是日本NHK電視臺(tái)制作的，拍成8集的電視劇，因?yàn)榕牡锰昧?，所以換了劇場版，發(fā)了電影展。

結(jié)果改得太好了，獲得了2020威尼斯電影節(jié)最佳導(dǎo)演銀獅獎(jiǎng)。

嘖嘖，嘖嘖，嘖嘖，嘖嘖52。

很多人可能已經(jīng)猜到了這部電影是什么。正是獲得第77屆威尼斯電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的日本電影——

《間諜之妻》

這部電影由黑澤清執(zhí)導(dǎo)，賓九龍開瓦雅擔(dān)任編劇，蒼井優(yōu)和高橋一生這一俊男美女組合主演。

(注：蒼井優(yōu)和高橋一生。兩人是《青春電幻物語》、《愛情人偶》以后的第三次合作。）

《間諜之妻》是一部講述第二次世界大戰(zhàn)期間發(fā)生的故事，是一部沒有戰(zhàn)爭的戰(zhàn)爭電影。

這是黑澤清首次拍攝聯(lián)絡(luò)劇，大部分場景都在室內(nèi)。一直以來，黑澤清的作品特色是神秘而令人難以置信的室外空間。(大衛(wèi)亞設(shè))。

室內(nèi)安裝的原因之一是預(yù)算有限，害怕穿衣服，所以可以說是客觀條件的限制。

1940年日本神戶，太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)前夕。

電影開頭的福原智子(蒼井優(yōu)飾)是標(biāo)準(zhǔn)的金絲雀式女性。

她漂亮優(yōu)雅，舉止得體，生活優(yōu)越，不需要工作，只要有有錢的丈夫，每天都能過得很開心。

這時(shí)智子像一個(gè)天真無邪的小女孩，像戰(zhàn)爭是一個(gè)遙遠(yuǎn)的傳說，被守護(hù)得非常純潔。(莎士比亞)。

她不僅在家，還將在丈夫復(fù)原雨作(高橋一生飾演)拍攝的電影中擔(dān)任女主角。

啊，這對(duì)在一起真是太引人注目了。

他們正在拍攝的短片是受美國犯罪電影影響的日本電影。

只有在那個(gè)小時(shí)候青梅竹馬穿著軍裝站在輸?shù)臅r(shí)候，她才隱約意識(shí)到自己在改變什么。(威廉莎士比亞、哈姆雷特、軍服、軍服、軍服、軍服、軍服、軍服、軍服、軍服)。

她當(dāng)然知道戰(zhàn)爭的存在，誰能真的不聽窗外的事呢？

但是，吳爵突然說要和侄子文雄去偽滿洲國拍攝，智宰真的開始擔(dān)心了。

從1931年到1945年，我國東北地區(qū)被日本占領(lǐng)，在其支援下建立了偽滿洲國——個(gè)傀儡偽政權(quán)。

為了教化民眾，日本在偽滿洲國大量放映電影，所謂

的“國策電影”等來教化中國民眾，使其認(rèn)同日本的意識(shí)形態(tài)。

此時(shí)，很多日本導(dǎo)演都作為隨軍人員被派往偽滿洲國拍攝宣傳片，包括小津、溝口健二、山中貞雄、內(nèi)田吐夢、今井正、山本薩夫等日本著名導(dǎo)演。

所以福原優(yōu)作這個(gè)時(shí)候過去拍片這個(gè)情節(jié)，有著堅(jiān)實(shí)的時(shí)代基礎(chǔ)。

兩個(gè)星期很快就過去了，優(yōu)作和文雄從滿洲國回來了。

他們帶著一個(gè)不可告人的秘密回來了——

日本731部隊(duì)在中國東北進(jìn)行著慘無人道的人體實(shí)驗(yàn)。

“侵華日軍第七三一部隊(duì)遺址是世界歷史上規(guī)模最大的細(xì)菌武器研究、實(shí)驗(yàn)及制造基地，是日本軍國主義違背國際公約，用活人進(jìn)行凍傷、細(xì)菌感染、毒氣實(shí)驗(yàn)的大本營，是發(fā)動(dòng)細(xì)菌戰(zhàn)爭的策源地，是日本對(duì)外侵略擴(kuò)張、掠奪資源、踐踏中國主權(quán)的重要罪證?！?/p>

智子不知道這個(gè)秘密，她只是隱隱約約覺得不對(duì)勁。

果然，她的青梅竹馬太治把她叫去，告訴她說優(yōu)作從偽滿洲國帶回來一個(gè)神秘女子，而且這個(gè)女子離奇身亡了。

聽到這個(gè)消息，還是一只小金絲雀的智子第一反應(yīng)就是：有奸情。

結(jié)果她調(diào)查來調(diào)查去，才最終從文雄口中得知了事情的真相，找到了寫有詳細(xì)操作的實(shí)驗(yàn)筆記和一部只有幾分鐘的紀(jì)錄片。

紀(jì)錄片里，中國人像牲口一樣被進(jìn)行著各種慘無人道的實(shí)驗(yàn)，而日本人則穿著白大褂，表情輕松，甚至可以被稱為是開心和驕傲，而那些被剝離肢解的器官和身體被像戰(zhàn)利品一樣被擺放著。

將死的人們面無表情，他們似乎早已看透了自己的命運(yùn)并放棄了掙扎。

而層層疊疊的死尸，則像垃圾一樣堆在一起。

沒有強(qiáng)烈的視覺圖像沖擊著我們的雙眼，沒有大量的鋪陳陳述著罪狀和惡性，只有零星和一閃而過的黑白影像，在訴說著人類苦難的巔峰。

這種苦難，一次在奧斯維辛，一次在中國東北。

沒有任何講述可以真正去抵達(dá)歷史的深處，去重現(xiàn)這種苦難，而任何的悲哀在這種巨大的磅礴的苦難面前都可以被稱作惺惺作態(tài)。

所以，黑澤明并沒有將歷史事件轉(zhuǎn)化為直接的視覺呈現(xiàn)，而是通過行動(dòng)，來展現(xiàn)這罪惡之深重。

身為日本人的優(yōu)作和文雄，即使背負(fù)著叛國的危險(xiǎn)，也要保存證據(jù)。

主動(dòng)辭職的文雄說要在旅店寫小說，實(shí)際上是在把實(shí)驗(yàn)筆記翻譯成英文，并以此在政治會(huì)議中彈劾日方，使得消極參戰(zhàn)的美軍加入對(duì)日戰(zhàn)爭。

是的，日本會(huì)輸，他們會(huì)成為叛徒，家庭和愛情會(huì)消散成泡影，但他們寧可不要這建立在不公正基礎(chǔ)上的幸福。

而智子的所有懷疑，都在看見筆記和紀(jì)錄片的那一刻被徹底打消了。

所有人的這一舉動(dòng)，包括智子、優(yōu)作和文雄身為日本人立場的轉(zhuǎn)變，已經(jīng)從側(cè)面極大地證明了人體實(shí)驗(yàn)罪惡的不可饒恕已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了國家和民族的界限。

這罪惡，是全人類要聯(lián)合起來抵制的罪惡，是人性的終極之惡。

這惡，就是片中兩個(gè)主要人物的行為動(dòng)機(jī)。

智子的一系列操作很有意思——

先是指責(zé)優(yōu)作背叛祖國和人民，然后穿著和服跑去向太治檢舉揭發(fā)文雄，于是文雄就被當(dāng)作間諜抓了起來。

直到這個(gè)時(shí)候，智子還是一個(gè)“蠢女人”的形象。

但很快，我們便打消了這個(gè)念頭。

談話中，我們得知，文雄所住的旅店，早已受到嚴(yán)密的監(jiān)控，自然，優(yōu)作周圍的監(jiān)控更多。

而那個(gè)神秘女子實(shí)際上是被日方拷問折磨致死的。

她把文雄交出去（舉報(bào)），是為了減輕日方對(duì)優(yōu)作的懷疑。而上交的資料，是日文版的，紀(jì)錄片和翻譯好的英文版她還留在手里。

這種舉動(dòng)只能減輕軍方的一部分懷疑，但是為兩人繼續(xù)謀劃爭取了時(shí)間。

優(yōu)作和智子決定偷渡去美國，于是兩人裝作慶祝結(jié)婚紀(jì)念日，把日元都兌換成了金子。

不能直接兌換成美元，這樣太明顯了。

兩人準(zhǔn)備分開走，智子先坐船帶著一部紀(jì)錄片偷渡到美國，然后優(yōu)作再帶英譯筆記孤本途經(jīng)上海輾轉(zhuǎn)去到舊金山，兩人約好前后腳在那匯合。

「我不是間諜，只是按照自我意志行動(dòng)。」「對(duì)我來說，你就是你，如果你是間諜的話，那我就是間諜之妻。」

然而，智子剛鉆進(jìn)輪船的木箱子里，她就被警方抓到了——因?yàn)橐环馀e報(bào)信。

原本，智子以為自己死定了。

但在播放那部紀(jì)錄片的時(shí)候，大家才發(fā)現(xiàn)，那是優(yōu)作之前拍的那部電影。

這……

軍方的人看不懂了。

大費(fèi)周折偷渡就是為了這么一部無語劇情片？

在看到片子的那一刻，智子瞬間明白了一切——

她被丈夫出賣了。

和她出賣文雄的手法是完全一致的。

果然，不是一家人，不進(jìn)一家門，兩口子都是狠人。

被出賣的智子，順勢就開始裝瘋，然后就被送進(jìn)了精神病院。

而優(yōu)作，早已帶著一部更長的紀(jì)錄片和英譯本實(shí)驗(yàn)筆記從上海坐輪渡去了美國。

智子啊智子，從金絲雀到女戰(zhàn)士，智子原本是想當(dāng)歷史的導(dǎo)演，卻還是成了歷史的演員，成了一個(gè)沒有姓名的間諜的妻子。

片尾，智子站在精神病院面前，崩潰哭泣。

屏幕上出現(xiàn)一行字：福原優(yōu)作已經(jīng)死亡，但死亡證明上有偽造的痕跡。

你看，即使優(yōu)作不死，他也無法得到一個(gè)姓名，一個(gè)真相。

無論是他還是智子，都試圖脫離歷史的洪流甚至是改變歷史，從而成為能動(dòng)的個(gè)體，但最終還是被分離，被裹挾，被淹沒，被抹除。

在優(yōu)作所堅(jiān)持的所謂真相和正義、世界主義面前，家庭、愛情、妻子、幸福都是可以舍棄的東西。

而智子，她始終想的都是和優(yōu)作在一起。但她依舊被拋棄，被利用，被欺騙。

女性，是歷史的雙重受害者。

什么家庭，什么國家，什么家國同構(gòu)，沒有家，沒有愛人，真的會(huì)有國嗎？

何況，在真實(shí)的歷史上，二戰(zhàn)結(jié)束后日方就將實(shí)驗(yàn)筆記交給了美軍，以換得美國不再追究731惡行。

而那些731部隊(duì)的成員，也并沒有被判刑，而是加入了日本醫(yī)療組織，甚至是成為了大學(xué)官員和政府公務(wù)員。

優(yōu)作的犧牲，并沒有在歷史上留下一筆一劃。

真真假假，所有的一切，全都成了泡沫。

甚至，他們并沒有被歌頌，只被冠上了“間諜”和“間諜之妻”的名稱。

《間諜之妻》既是對(duì)歷史的拷問和反詰，同時(shí)也是對(duì)個(gè)體命運(yùn)的反思，它揭開的是日本人最禁忌的話題，而除了這些，黑澤清對(duì)于鏡頭和敘事的掌握，也使得這部影片無論在視聽語言還是在思想深度上都足夠優(yōu)秀。

光電影本身來說，《間諜之妻》是優(yōu)秀的。

但對(duì)于歷史來說，二戰(zhàn)中日本的所作所為，任何一個(gè)中國人都不該遺忘，任何一個(gè)日本人也不能對(duì)其否定。

我們有必要認(rèn)識(shí)一下《間諜之妻》的導(dǎo)演黑澤清。

很多人在第一次聽到這個(gè)名字時(shí)，都會(huì)下意識(shí)想：“這人是不是導(dǎo)演黑澤明的親戚？”

哈哈哈哈哈哈哈，實(shí)際上兩個(gè)人沒有任何親緣關(guān)系啦，只是都姓黑澤而已。

作為一個(gè)比較小眾的日本導(dǎo)演，黑澤清的知名度并算不上高。但在很多人心里，黑澤清卻可以算得上是日本最優(yōu)秀的導(dǎo)演之一。

相比于和“黑澤明”扯關(guān)系，其實(shí)黑澤清執(zhí)導(dǎo)的電影前期曾以大量引用小津安二郎和戈達(dá)爾的影片著稱。甚至，這種引用已經(jīng)到了一種令人覺得摸不著頭腦和荒唐的地步。

之后，他又致力于在對(duì)好萊塢傳統(tǒng)手法的引用中對(duì)其進(jìn)行挑戰(zhàn)和批判。

而他批判的類型載體，大多集中于恐怖片、粉紅片（簡稱軟性色情片）和黑幫片。

黑澤清的《X圣治》等恐怖片似乎在空間內(nèi)尋找一種復(fù)雜和晦暗，最終達(dá)至視覺、心理上和意識(shí)上的巨大神秘感和恐怖，而非借助爛俗的血腥和莫須有的鬼魂。

技法成熟之后，黑澤清超越了類型的限制，將其在恐怖片中對(duì)于心理和現(xiàn)實(shí)的探索技法運(yùn)用到各個(gè)類型的作品中，比如喜劇片《生存執(zhí)照》和劇情片《超凡神樹》等。

這一次的《間諜之妻》，是黑澤清第一次拍攝年代劇，也是第一次將大量的布景設(shè)置在室內(nèi)，挑戰(zhàn)不可謂不大，但他的完成度高的令人驚訝。

可以想見，在未來，黑澤清會(huì)為觀眾獻(xiàn)上更好更優(yōu)秀的作品。到那時(shí)，他也就不用因?yàn)楹秃跐擅魍斩鵀榇蟊娝恕?/p>

最后再為演員蒼井優(yōu)、高橋一生能拍這樣一部電影勇氣，鼓掌！

文/皮皮電影編輯部：童云溪

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