現(xiàn)在很難想象坐在前面談笑風(fēng)生的好成美老師是曾經(jīng)包攬飛天獎(jiǎng)、金鷹獎(jiǎng)、白木蘭獎(jiǎng)大滿貫的國家一級(jí)演員進(jìn)步國。比約定采訪時(shí)間早兩個(gè)小時(shí)到達(dá)的他靠在沙發(fā)上靜靜地等待采訪開始。盡管多次媒體采訪，進(jìn)步局仍然耐心地回答了所有問題。(威廉莎士比亞、《哈姆雷特》、《忍耐名言》)(威廉莎士比亞、《哈姆雷特》、《忍耐名言》)的確，飾演十幾個(gè)帝王的進(jìn)步國家似乎不怒不發(fā)威，自然像國王一樣霸氣，但真正的接觸并不像想象的那樣細(xì)致地笑，甚至有點(diǎn)反差萌。有時(shí)，他特有的冷幽默可以消除談話中間歇性出現(xiàn)的冷場(chǎng)和尷尬，金門頻繁出現(xiàn)，冷冷地抖包袱，讓人忍不住笑。(莎士比亞。)。

進(jìn)步國在一定程度上具有出生地北京這座城市的氣質(zhì)，黃成根手下滋養(yǎng)的蚯蚓、瀟灑、國際大都市賦予的兼容性、抱負(fù)和大氣豪爽。雖然已經(jīng)過了歸順年，但進(jìn)步國從未褪去少年的意氣。1982年《赤橙黃綠青藍(lán)紫》的叛逆青年劉思家一度風(fēng)靡大江南北，進(jìn)步國家也享有“冷面復(fù)蘇”的美譽(yù)，但少年得志的他具有與年齡不符的成熟和自省?！败嚥荒芸偸桥芤粭l路。這樣藝術(shù)生命就不會(huì)長久?！币虼耍凇端氖劳谩分型瞥隽松贍敿o(jì)書善的作用，并意外地選擇了電影《神鞭》中的天津慰安婦“玻璃花”。

2001年，《大宅門》白敬初的橫空出世，直接把進(jìn)步國家的事業(yè)提升到了望塵莫及的高度，他自己也把《大宅門》變成了自己的一次轉(zhuǎn)身，將演藝生活劃分為上下半場(chǎng)的分水嶺。接著，在銀幕上繼續(xù)發(fā)光，走向祭壇的是風(fēng)流千古帝王的形象。從早年的《武則天》中懦弱的文氣，從暗弱的唐高宗李志到聲名遠(yuǎn)播的《漢武大帝》中雄壯的才略，再到吞噬紀(jì)山江的漢武帝劉徹，再到豆瓣評(píng)分達(dá)到9.7的史劇巔峰之作《大明王朝1566》中的權(quán)術(shù)，從音(威廉莎士比亞，溫斯頓，導(dǎo)演，導(dǎo)演，導(dǎo)演，導(dǎo)演，導(dǎo)演，導(dǎo)演。)

如果帝王之路讓他在劇中嘗到人生廟堂的高冷，近十年來，進(jìn)步國在演繹版毅然選擇了江湖。沈澤大院，從皇宮朝堂到大街小巷、香野村，點(diǎn)燃人類的火焰。2011年《茶館》中社會(huì)底層小人物王力發(fā)，《鋼鐵年代》中正義耿直的煉鋼工人尚哲勇，《老農(nóng)民》中血?dú)夥絼偟霓r(nóng)民牛大膽。幾乎聚集了“工農(nóng)兵”等各行各業(yè)的小人物

目前，陳寶國主演的煙臺(tái)酒精燃燒大戲《老酒館》正在北京衛(wèi)視、廣東衛(wèi)視和騰訊視頻中熱播，他本人被譽(yù)為“三生云”的角色將繼續(xù)超越陳寶國演藝生涯中的又一個(gè)彎道。

陳懷海說：“正是時(shí)候?！薄盀榱四腥耍赣H為兄弟，仗義行天下?！?

《老酒館》大連胡漢漢的一家山東酒館為舞臺(tái)，從1928年到1949年的20多年里，中國社會(huì)的變遷和人文景觀集中在小酒館。這里有雪書、相聲、服兵役、商人、藝人、警察、流氓、流氓等。離不開這個(gè)舞臺(tái)上最耀眼的非酒吧老板陳懷海。他始終堅(jiān)持“仁義禮智信”的中華傳統(tǒng)美德，待人親切有禮，在生意場(chǎng)上誠實(shí)厚道，在民族岌岌可危的時(shí)候挺身而出，他是胡漢漢的主骨，也是前戲的靈魂人物?！扒貞押５奶攸c(diǎn)，一是接地氣，二是幽默，可以和任何人相處得很好，關(guān)鍵時(shí)刻他還可以。”

3，《老酒館》的陳懷海更像是一個(gè)慈祥的長輩，而不是進(jìn)步國家以前的領(lǐng)袖魅力，在家里，作為老父親，要保護(hù)妻兒。(威廉莎士比亞。)(哈姆雷特。)在酒吧里，要當(dāng)主人，操辦大小事。在男子漢街上是主心骨，要保持和諧的鄰里關(guān)系。陳懷海是前戲的靈魂人物，他身上一貫的“義”使進(jìn)步國特別佩服?！盀榱四腥?，我以父親為兄弟，他都是英雄，能演那種仗義行天下的人物，我真的很驕傲?！痹跔N爛的星河人物門廊上，秦懷海這個(gè)角色可能不是最特別的，但最能直擊進(jìn)步國家的心?！耙莸娜宋镆膊簧?，但最缺的應(yīng)該是這樣的人。他身上有很多我們憧憬和崇拜的東西。今后三年，往后三年，我都最喜歡秦懷海?！?

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劇中陳懷海歷經(jīng)坎坷，早年在關(guān)東山中抬參，山場(chǎng)子水場(chǎng)子里都滾過，好容易保住了命，仇家毀掉了他的家庭，一雙兒女走散了，妻子也跟人跑了，最后跟著一幫出生入死的兄弟闖關(guān)東到大連開了酒館。一方小酒館內(nèi)三教九流，魚龍混雜，他得提防地痞無賴的敲詐勒索，還得應(yīng)對(duì)日本人的無理挑釁……詮釋這樣經(jīng)歷大起大落、大悲大喜的人物并不容易，必須讓自己的情緒時(shí)刻飽滿，當(dāng)情緒到達(dá)頂峰之時(shí)，泄洪的唯一方式就是流淚。陳寶國表示，拍這部戲幾乎是一場(chǎng)哭戲接著一場(chǎng)，簡直是把前半生攢著的眼淚都留到了這部戲：“拍了四十年戲就哭這一把吧！哭戲是人物需要的，也可能是這幾年對(duì)生命的感悟到這時(shí)候了，既是劇本角色要求的，也是借著人物在宣泄情感。”陳寶國在多處場(chǎng)合不止一次地感嘆過，陳懷海一角對(duì)他來說是“正逢其時(shí)”?！拔业竭@個(gè)年紀(jì)來了這么一個(gè)角色，是我的運(yùn)氣。我在生命中所悟到的，都對(duì)理解這個(gè)人物有幫助，而且在演的過程當(dāng)中也借著角色表達(dá)了一些我對(duì)生活，對(duì)生命的一種感悟?！?/p>

求一“真”字：“演戲沒有什么技術(shù)，就是用心”

從藝40載，百余部影視劇作品，從龍威燕頷的千古帝王到平凡樸實(shí)的平民百姓，甚至不入流的地痞無賴，陳寶國都詮釋得出神入化。然而他從不自詡天資過人，每次接到新的角色照例會(huì)花上很長的時(shí)間和精力去準(zhǔn)備，除了對(duì)劇本爛熟于心之外，還要翻閱大量關(guān)于人物當(dāng)時(shí)所處的年代環(huán)境的背景資料。對(duì)陳寶國而言，每個(gè)角色都是嶄新的：“20歲的時(shí)候很想表現(xiàn)，到40歲的時(shí)候，我就想就要一個(gè)真字，演戲沒有什么技術(shù)，就是演人的內(nèi)心。”

《老酒館》是高滿堂以記憶中父親的一爿小店為原型創(chuàng)作的，這條好漢街上五行八作，有茶館、當(dāng)鋪、藥房、點(diǎn)心鋪、扎紙鋪，這其中就有闖關(guān)東下來的父親開的山東老酒館。高滿堂懷著崇敬的心書寫父輩的故事，陳寶國在塑造角色時(shí)也肅然起敬：“我是當(dāng)成我的父親來演的，跟其他角色會(huì)不太一樣，內(nèi)心會(huì)多一層崇敬感?！睘榱送昝肋€原劇本形象，開機(jī)前的案頭工作就準(zhǔn)備了四五個(gè)月，陳寶國在心里把角色完整預(yù)演了幾十遍，每一個(gè)動(dòng)作，每一個(gè)狀態(tài)都做了精細(xì)的設(shè)計(jì)，拍戲時(shí)依舊每天做功課，600多場(chǎng)戲大量的臺(tái)詞，在對(duì)戲時(shí)已經(jīng)是完全脫稿。連導(dǎo)演劉江都感嘆道：“他是劇組最用功的，每天晚上都會(huì)做功課，頭一次見男主角在現(xiàn)場(chǎng)是不用帶劇本的，這個(gè)太厲害了?！?/p>

“情濃”是《老酒館》最顯著的特點(diǎn)，陳寶國說這也是劇本打動(dòng)自己的因素，卻讓縱橫影視行業(yè)多年，任何角色都舉重若輕的他開始犯難。濃烈的情感要求在拍攝時(shí)情緒必須滿溢出來，前一刻還是喜笑顏開，下一秒很可能就得熱淚縱橫，這種狀態(tài)從開拍持續(xù)到殺青，一連幾個(gè)月幾乎都得如此。據(jù)說這種長時(shí)間體力和精力上的雙重消耗讓同組飾演老警察的程煜精疲力盡，這位上了年歲的老演員一天的戲拍下來都得扶著墻才能走回屋里，而年紀(jì)相仿的陳寶國作為主角的要求則更不消說。從意氣風(fēng)發(fā)的壯年到鬢發(fā)斑白的老年時(shí)期，演盡了陳懷?？缭?0余年跌宕起伏、大喜大悲的傳奇人生，不難想象這樣高強(qiáng)度的戲份和高密度的情緒對(duì)于演員提出了多么嚴(yán)苛的高要求，為了保持足夠的體力和充沛的精力，陳寶國在劇組的日子每晚回屋都會(huì)閉門謝客，拒絕參加任何與拍戲無關(guān)的活動(dòng)，哪怕高滿堂上門，只要不是說戲，都只能“到點(diǎn)就走”。

為高滿堂“重開酒戒” 與劉江“英雄惜英雄”

“有些人一生難遇喜歡的角色，而我是比較幸運(yùn)的?！睆难萜衲锚?jiǎng)拿到手軟，影迷劇迷遍布海內(nèi)外，陳寶國卻始終謙遜低調(diào)，感恩人生中每一次機(jī)會(huì)，“一個(gè)演員應(yīng)該總是努力地想去攀登，想上臺(tái)階，但是有時(shí)候臺(tái)階是很難上的，因?yàn)橐腥私o你提供臺(tái)階，也就是所謂的伯樂?！睆淖畛踅Y(jié)緣的《鋼鐵年代》到后來的《大河兒女》、《老農(nóng)民》、《最后一張簽證》、《老中醫(yī)》，陳寶國與伯樂高滿堂一路攜手相伴，惺惺相惜，此次《老酒館》更是高滿堂為他量身打造的作品。在作品萌芽階段，高滿堂就曾多次與他聯(lián)系表達(dá)想再次合作的意愿，二人不斷溝通，共同打磨角色，一切水到渠成。于陳寶國而言，高滿堂亦師亦友：“他有很多觀念影響我，是我藝術(shù)生涯中的貴人，也是我生命中的貴人，能拍滿堂老師的戲，我覺得我很幸運(yùn)?！?/p>

既是《老酒館》，豈能無酒？為此陳寶國重開十年的酒戒。為了營造更加真實(shí)的戲劇效果，很多重場(chǎng)戲都是杜絕“摻假”真槍實(shí)彈地喝酒，劇組特意從東北進(jìn)了200斤小燒，回憶起與谷三妹（秦海璐 飾）斗酒的一場(chǎng)戲差點(diǎn)將自己喝倒，陳寶國連用了三個(gè)“沒辦法”感嘆道：“原本是戒了若干年的酒，老酒館開了酒戒，沒辦法；還收不住了，沒辦法；戲好，沒辦法，就得喝?！?/p>

如果說陳寶國與高滿堂的合作是君子對(duì)弈，那與劉江的首次合作便是英雄惜英雄。同為演員出身的劉江導(dǎo)演自有一套導(dǎo)戲原則，既懂戲也懂得心疼演員，講戲時(shí)二人有著天然的默契，不時(shí)迸發(fā)出靈感的火花。陳寶國并不避諱自己是那種在現(xiàn)場(chǎng)需要反饋的演員，回憶起過去拍戲時(shí)，曾碰到一些完全零互動(dòng)的劇組，副導(dǎo)演喊完停之后導(dǎo)演監(jiān)視器屋里鴉雀無聲，演員心里沒底也沒感覺?！斑@次不一樣，我剛拍完一場(chǎng)哭戲，這個(gè)場(chǎng)景的門還沒走出去，對(duì)面導(dǎo)演的關(guān)門聲已經(jīng)傳出來，下一秒迎面就看到導(dǎo)演掛著淚就向我走來了。”陳寶國坦言，導(dǎo)演給予的這種信心，對(duì)演員日積月累的感覺培養(yǎng)太重要了，劉江就是能及時(shí)反饋的導(dǎo)演，這無疑給了演員極大的自信和動(dòng)力。不僅如此，劇中的每一場(chǎng)哭戲，劉江都跟著從頭哭到了尾，甚至常常是演員止住了哭，劉江還沉浸在悲傷中無法自持，顯然是投入了極其深厚的感情。令陳寶國倍感欽佩的還是劉江對(duì)藝術(shù)盡善盡美的執(zhí)著堅(jiān)持，整個(gè)后期也是他親力親為，每個(gè)鏡頭反復(fù)衡量挑選，無異于三度創(chuàng)作：“沖著這點(diǎn)秉性來說，我倆特別投緣，都是拿戲當(dāng)命的人?！?/p>

半生“戲癡”：“個(gè)人生活是最后一塊領(lǐng)地”

“名利都是過眼云煙，作為演員只有一個(gè)真理，就是用角色說話。”入行至今，從未傳過緋聞，沒有任何炒作，只給中國熒屏史上留下了一個(gè)個(gè)珍貴的經(jīng)典角色，陳寶國從演半生，心無旁騖，將演戲視為自己的終身事業(yè)，不愧為“戲癡”。相較于表演話題的侃侃而談，聊起日常生活，陳寶國明顯寡言少語得多。他一向堅(jiān)持“個(gè)人生活是最后一塊領(lǐng)地，演員要保持神秘感”，最多分享一下自己的養(yǎng)生之道：“我從不亂吃保健的藥，就是日常粗茶淡飯，每天一鍋豆粥，早睡早起，這樣堅(jiān)持下來?！边€調(diào)侃自己“常年吃豆子，現(xiàn)在見了豆子就上癮”。

談到業(yè)余愛好，與他年齡相仿的演員都玩得有聲有色，比如王剛是古玩字畫鑒賞圈的個(gè)中翹楚，張豐毅自稱打了幾十年的籃球，座右銘一度為“不打麻將打籃球”。而陳寶國卻調(diào)侃自己是個(gè)“沒趣兒的老頭”：“我不玩微信不玩微博，也不上網(wǎng)，不知道自己有多少粉絲?！闭嬲V迷了半輩子的就是演戲，“演戲是我最重要的事情，只要有戲演，只要有活干，對(duì)我來說就是挺完美的事兒?！?/p>

前不久在《老酒館》的媒體看片會(huì)上，陳寶國滿懷深情地向觀眾喊話：“兩千年《大宅門》播之前，我就曾說過，你們等著看好戲！相隔20年，今天《老酒館》要播了，我還是那一句話，你們等著看好戲吧！”