三國(guó)是很難找到“誰(shuí)是第一主人公”的傳說(shuō)。因?yàn)樗闹魅斯恰叭龂?guó)”。

從不同人物的視角進(jìn)入三國(guó)，可以解鎖新的故事。

大戲《終極三國(guó)》，主人公的歸宿在蜀漢陣營(yíng)，劉備是主角團(tuán)的核心。

司馬懿經(jīng)受了多年的“早戀”，不久前從火爆的《軍師聯(lián)盟》成為了大男主。

在新作《三國(guó)機(jī)密之潛龍?jiān)跍Y》(以下簡(jiǎn)稱(chēng)《三國(guó)機(jī)密》)中，主人公不是《傳統(tǒng)英豪》——諸葛亮、《劉關(guān)長(zhǎng)》等。

是存在感一直很低的“劉協(xié)”和東漢王室。

這部話劇以東漢末年為背景，講述了先帝劉協(xié)崩潰后弟弟劉平代替他坐在嫌疑犯身邊拯救韓室的故事。

演技成了“精銳”，每個(gè)人都有“兩面”

面癱演技、表情包演技隨處可見(jiàn)的今天，這部電視劇的“演出”給了我們很多驚喜。

飾演韓東軍的司馬懿充滿少年感，演繹了主人公應(yīng)該具備的特性——“鷹狼區(qū)”！

通過(guò)這雙眼睛，韓東軍既表達(dá)了年輕司馬懿的聰明才智。

眼神中要有“內(nèi)容”，才能傳達(dá)人物的精神特性，不完全依賴臺(tái)詞和情節(jié)的形成。

屠男演的《名偵探》備受寵愛(ài)，劇中也有兩張臉。

處理案件時(shí)，他冷酷苛刻的表情讓人一看就感到害怕。

但是郭濟(jì)州一出現(xiàn)，整個(gè)人的畫(huà)風(fēng)就變了。

迎接郭濟(jì)州的時(shí)候，不僅眼里發(fā)光，嘴角還露出微笑。

在《虎嘯龍吟》中，完成了司馬昭的單建車(chē)的任務(wù)，在《三國(guó)機(jī)密》里扮演曹飛。

面對(duì)妹妹，哥哥滿臉寵溺的表情。

面對(duì)敵人，趙超變成了男人，平靜地狠下心來(lái)?yè)]舞刀的樣子真實(shí)地存在。

細(xì)節(jié)可以判斷一個(gè)演員的演技比好壞低。

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曹丕這里有一個(gè)微弱喘氣的神情和動(dòng)作，這樣細(xì)膩的呈現(xiàn)，是符合常理的發(fā)展。

許多劇里為了凸顯打者的戰(zhàn)斗力，殺了人之后都是一副“我可以再戰(zhàn)”的狀態(tài)。

可是人在大幅度動(dòng)作后，體力是消耗得最快的，檀健次是把曹丕的累“釋放”出來(lái)了。

萬(wàn)茜，一個(gè)演技大于名氣的演員。

在電影《你好，瘋子！》中，她一人分飾7角的獨(dú)角戲，讓人毛骨悚然之余，又印象深刻。

在《三國(guó)機(jī)密》中，她扮演的皇后伏壽也很出彩。

作為漢室密謀集團(tuán)的關(guān)鍵人物，她扮演出了這個(gè)角色的“辣勁”。

為了讓整個(gè)計(jì)劃完美進(jìn)行，她不惜沾滿了鮮血，哪怕是面對(duì)與自己的歃血為盟的丈夫。

剛開(kāi)始，伏壽皇后是一個(gè)不喜歡笑的女人。

可她這個(gè)角色不會(huì)一直這么扁平化，也不會(huì)一直這么“辣”。

當(dāng)她看到劉平的行為越來(lái)越像一個(gè)皇上后，她開(kāi)始變“甜”了，她開(kāi)始感到欣慰。

角色在與其他角色建立關(guān)系，發(fā)展關(guān)系的過(guò)程中所做出的“改變”，是人物性格發(fā)生變化的誘因。

這樣的誘因既有說(shuō)服力，也不突兀。

接下來(lái)，就說(shuō)說(shuō)馬天宇飾演的“劉平”隨著劇情的發(fā)展，而在演技上做出的改變吧。

很多人演這種成長(zhǎng)的戲，是靠化妝與造型的改變，馬天宇則靠“情緒處理”。

剛?cè)雽m時(shí)，馬天宇把劉平的迷茫、懵懂和無(wú)助演的很到位。

認(rèn)真看的朋友會(huì)發(fā)現(xiàn)，劉平在這里有一個(gè)“吞口水”的細(xì)微動(dòng)作，這是一個(gè)人在不自信情況下做出的微動(dòng)作。

謹(jǐn)小慎微的他，在多次隱忍后，終于爆發(fā)了人物情緒。

劉平發(fā)飆時(shí)，眼睛里多了堅(jiān)毅與果敢，隔著屏幕都感覺(jué)到了威嚴(yán)。

但是眼神里，劉平依然沒(méi)有忘記自己仁慈。

他在扮演著劉協(xié)，也在做著自己（劉平）。

董妃去世后，馬天宇這段演繹讓人感到了劉平的愧疚、痛苦、悲涼與自責(zé)。

在朝堂上，他的每一個(gè)眼神和面部細(xì)節(jié)，都能讓人感受到他在絕望和悲慟中爆發(fā)的憤怒。

發(fā)怒的時(shí)候的劉平，眼神里有一種說(shuō)不出的“狂”。

表演也和寫(xiě)文章一樣，層次分明才能恰到好處。

臺(tái)詞成“精”，高低立現(xiàn)

我們知道，不同的人物由于出身經(jīng)歷、身份、年齡和所處環(huán)境的不同，會(huì)有不同的觀點(diǎn)、立場(chǎng)，對(duì)事物有不同的態(tài)度和思想感情。

所以，語(yǔ)言上能夠反映出人物的性格特征。

從“臺(tái)詞”這個(gè)角度切入，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這部劇的每個(gè)角色都是“人精”，沒(méi)有一個(gè)傻子。

這樣“勢(shì)均力敵”的設(shè)定，讓這場(chǎng)在許都上演的“諜戰(zhàn)密謀大戲”變得更加驚心動(dòng)魄。

《三國(guó)機(jī)密》不僅有顛覆性的敘述視角，生動(dòng)明晰人物刻畫(huà)，還有非常有意思的臺(tái)詞。

劉平和司馬懿的兄弟情，可以說(shuō)非常鐵了。

眼神互動(dòng)，唇語(yǔ)之間，都能讓人感受到他們之間的十足默契。

作為劇中第一個(gè)下線的角色，李建義老師飾演的張宇為我們獻(xiàn)上了一場(chǎng)酣暢淋漓的表演。

張宇知道劉平是“假皇帝”后，在點(diǎn)評(píng)劉平的不適合，他在預(yù)測(cè)著漢室未來(lái)的走向，此時(shí)的張宇似乎忘了眼前的“劉平”是皇帝。

然而，這句臺(tái)詞并沒(méi)有說(shuō)完。

皇后一個(gè)眼神，制止了張宇對(duì)新皇帝的“點(diǎn)評(píng)”和“揣測(cè)”。

現(xiàn)在的皇帝是一個(gè)心善的主，可不代表皇后允許張宇這般的“撒野”。

這4秒的沒(méi)有臺(tái)詞的劇情，其實(shí)說(shuō)了很多，也改變了很多，有一種此時(shí)無(wú)聲勝有聲的“美妙”。

沒(méi)有臺(tái)詞，也可以是最好臺(tái)詞。

如果說(shuō)張宇的上一句臺(tái)詞屬于肯定句，那么張宇接著說(shuō)的這一句，屬于疑問(wèn)句。

意識(shí)到自己失態(tài)后，張宇低下了頭，以低姿態(tài)的方式在勸誡“新皇帝”不要太善良。

臺(tái)詞語(yǔ)氣的變化，也伴隨著人物情緒的變化，《三國(guó)機(jī)密》的臺(tái)詞能不成精嗎？

所有人都想通過(guò)劉平達(dá)到目的，劉平是他們無(wú)從或缺的“替代品”，但在心里卻不被重要的“冒牌貨”。

劉平也知道自己是一個(gè)傀儡，可他沒(méi)有選擇順應(yīng)天命。

他曾掙扎過(guò)，逃離過(guò)，可是卻沒(méi)能躲過(guò)人物性格里最致命的“善良”。

于是乎，他有了新的“選擇”。

道具成“精”，一點(diǎn)也不“虛”

細(xì)節(jié)和道具的精細(xì)化程度，是一部影視作品的基礎(chǔ)保證。

從司馬家到尚書(shū)臺(tái)，再到司空府，《三國(guó)機(jī)密》這部劇切換了不少場(chǎng)景和布景。

鏡頭可以攝錄到的地方，只要放眼望去，就可以看到琳瑯滿目的道具。

優(yōu)質(zhì)的服道化，總是可以給人一種身在古代的代入感。

直到我注意到了網(wǎng)友“兵鐵”在微博上發(fā)的科普帖，發(fā)現(xiàn)這個(gè)劇組的布置沒(méi)在和觀眾玩“虛”的。

有一句話叫做，存在即合理，《三國(guó)機(jī)密》的劇組在道具上也是花了不少小心思。

比如第五集和第七集中，楊修都在玩弄的這個(gè)精制小物品。

這個(gè)精制的小物品，原型是“錯(cuò)金銀鑲銅骰”，出自滿城漢墓。

前方將有大批知識(shí)點(diǎn)準(zhǔn)備來(lái)襲，你還不趕緊拿出筆記本跟上劇王的節(jié)奏。

漢代妃后的飾品和妝容也很有考究，就以皇后的耳珰為例。

這邊做一個(gè)關(guān)于耳飾的小科普，東漢只有耳珰，耳環(huán)是宋朝才出現(xiàn)的。

皇后的這副耳珰原型是玉豬龍，又名玉獸玦，出自內(nèi)蒙古紅山文化玉龍。

紅山文化玉龍，算是龍的最早形態(tài)。

據(jù)說(shuō)，這一款耳飾，在《女醫(yī)明妃傳》也出現(xiàn)過(guò)。

不過(guò)，這部劇說(shuō)的是另外一個(gè)朝代的故事了。

《三國(guó)機(jī)密》的屋子擺滿了小物品，不會(huì)讓人覺(jué)得沒(méi)有煙火氣。

就拿第六集中，皇上和皇后背后的這座屏風(fēng)來(lái)說(shuō)吧。

雖然只是一個(gè)以“背景板”的方式出現(xiàn)，但這座屏風(fēng)不是無(wú)中生有之物。

據(jù)網(wǎng)友“兵鐵”介紹，這奔鹿的形象目測(cè)是參考自湖北省博物館藏的“彩繪木雕小座屏”。

目前所見(jiàn)的透雕動(dòng)物小坐屏，均出土于楚墓。

第六集中，還出現(xiàn)了“憑幾”這一小巧別致的家具。

在古人席地而坐的時(shí)代，憑幾放置于席、榻之上，供人憑依，以緩解腰部疲勞和膝腿負(fù)擔(dān)。

憑幾，最早見(jiàn)于三國(guó)時(shí)期的東吳墓葬中，其中一座墓的主人在木刺上留下了姓名：朱然。

關(guān)于漢代憑幾的更多介紹，可參考《漢代物質(zhì)文化資料圖說(shuō)》。

衡量這些布景與道具的價(jià)值，不在于花了多少錢(qián)，或者節(jié)省了多少錢(qián)。

而在于這些物品是否有審美，是否起到了對(duì)整部劇的“意義”。

時(shí)間是一個(gè)偉大的作者，用心的影視作品也必將寫(xiě)出最完美的答案。

劉平不管說(shuō)是誰(shuí)的“傀儡”，他對(duì)應(yīng)的都是曹操、袁紹，他們之間是天下與誰(shuí)煮酒論英雄的關(guān)系。