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《三十而已》劇的一半以上，王曼尼仍然在海王的海底世界中越陷越深。即使未婚妻來找我，找我麻煩，我也幻想著“我才是真愛”。

難怪張秀英本尊再也看不到了，也難怪他在微博上大喊角色，怒不可遏。王曼尼，醒醒！

據(jù)預(yù)告，王曼尼在公眾面前“身體干凈地出?！?，不知道這部劇是否會在顧嘉孫撕綠茶和夫人權(quán)后登上熱搜現(xiàn)場。

和對暴發(fā)戶有期待的王曼尼一樣，對張秀英爆炸也有期待。她們有相似的固執(zhí)和天真。(大衛(wèi)亞設(shè))。

想爆紅張秀英

在《清平樂》水管的時候，張秀英發(fā)了一篇題為—— 《一個怎么捧都不紅的女演員的獨(dú)白》的微博短文。

看到題目的瞬間我嚇了一跳：現(xiàn)在連姿態(tài)都那么狠嗎？

再看課文，“抓不住手的作品”、“天賦都一般”、“抓不住紅玉米卷”.自己用篩子狙擊自己。

這難道是說我只要黑得夠厲害，別人就不可能比我好嗎？(威廉莎士比亞，《哈姆雷特》，《HALETLET》)或者，不管怎樣，我已經(jīng)打碎了一個罐子，所以簡單地說？

幸運(yùn)的是，那里有“更多葬禮”的說法，她說自己會紅，只有紅了才有機(jī)會。(莎士比亞)。

中二的氣體溢出了屏幕，好像在努力做大事。

張秀英小時候練了7年藝術(shù)體操，練體育的孩子們都有“去死吧”的力量。她嘗試了“跳躍雙飛”動作，但都走了，教練狠心地把她鎖在體育館里練習(xí)。直到動作完美完成后才被釋放。

貴圈因?yàn)閺埿阌ⅲ赡苁悄莻€空蕩蕩的體育場。同齡演員都紅了，升級了，她堅(jiān)強(qiáng)地演出著，直到有一天她的解釋能被所有人看到和稱贊。(莎士比亞)。

那篇小作文出來兩個月后，播出了《三十而已》，迅速成為年度爆款之一。

只是，越來越火的那個張秀英？這次她完全著火了嗎？

你是否還是那個做嫁衣裳的小透明？

《三十而已》很火，火到身邊的朋友幾乎都在討論它。

有人討論貴婦圈，討論那張被裁掉的合影，說現(xiàn)實(shí)生活中，人手一個名牌包是常態(tài)，也是必須。

有人討論渣男，陳嶼是不是渣男？許幻山到底有多渣？梁正賢居然是個海王？身為女人該怎么對待這些人？

甚至有些同齡人開始談?wù)撈鸪赡耆说捏w面來了，看著顧佳一次次委曲求全表面風(fēng)光，感嘆人到中年啊，都把自己活成了身份。

可以說是熱搜一個接一個地爆，大有成為現(xiàn)象級的態(tài)勢。

但是與之相對應(yīng)的，關(guān)于女一王漫妮的熱搜卻沒有出現(xiàn)匹配的數(shù)量。

或者“海王”算是一個，那是因?yàn)榘缪菡呓栌霸谖⒉┥咸崃诉@么個問題。

被冤枉的時候也算一個，那是因?yàn)檫@涉及到了法律問題，引起一波普法宣傳。

其他的，真的就寥寥無幾了，尤其是與顧佳這個角色相比較而言，王漫妮和她的身份一樣，始終處于被忽略的地位。

即使，從片尾演員表的排序來說，王漫妮這個角色才是第一主角。

這可能會是許多人的問號，王漫妮這個角色更貼近大多數(shù)30歲+、在大城市打拼的女性的內(nèi)心，本該是最容易引起大家共鳴的。

王漫妮是什么樣的人？單身，滬漂，在上海拿著一萬五的工資住著七千塊的舊屋，她死守著這座城市，奮斗幾年卻沒有一塊屬于自己的土地，是絕大多數(shù)人的寫照。

她的愛情觀也是相當(dāng)?shù)湫停杲?，家人催婚，她一方面對著另一半有著相?dāng)高的眼光，一邊也對沒有愛情暗自著急，她拿緣分當(dāng)借口，卻也知緣分這個詞虛無縹緲。在回到住處的時候，往往暗自神傷。

不論是北漂還是滬漂或者其他進(jìn)入大城市工作的打工族，這幾乎是她們所面臨的共同狀況，俗稱：社畜。

但偏偏，這個最貼近觀眾的角色被觀眾給忽略了，這究竟是角色的問題還是江疏影的問題？

要我說，都不是，這個角色寫得不錯，雖不完美卻很真實(shí)，不輕易妥協(xié)卻也不會輕易喪失勇氣。江疏影對這個角色的處理也拿捏得真實(shí)入微。

劇集開拍之前，江疏影還專門跑到奢侈品店觀察銷售上下班的狀態(tài)：“她們在店里化著精致的妝容，抹著口紅，穿著制服，感覺整個人被武裝起來。下班之后，她們又會換成舒適的運(yùn)動服，甚至穿夾腳拖鞋，那種反差感讓我特別深刻?！?/p>

遇上“海王”之前，王漫妮都是穿運(yùn)動服上下班

也許正是因?yàn)樗谋硌萏^真實(shí)、太過貼近人們本來的樣子，也就更易被人們忽略了，缺少對她的討論。

有誰會對日常的自己感興趣呢？這些都是戲劇規(guī)律的必然而已。

《三十而已》的三個角色有各自的分工，其中顧佳負(fù)責(zé)傳奇，她是戲劇沖突中最直接的部分，鐘曉芹負(fù)責(zé)日常，她的細(xì)膩情感可以收獲一大批偏文藝的粉絲，而王漫妮，則是負(fù)責(zé)生活的底色，她是這個故事不至于漂浮太高的基礎(chǔ)。

從最直接的觀感上來說，傳奇往往都是吸睛的。你看早年港片，你第一時間想到的從來都是各類武俠片奇情片，而不會是《籠民》這樣的電影，這是戲劇的基本規(guī)律，無所謂誰對誰錯誰好誰壞的。

所以對于《三十而已》來說，最吸睛的自然就是顧佳，她八面玲瓏四處逢源，身懷絕技又冷靜有謀略，看起來有著武俠片般的爽感。

而王漫妮呢，她其實(shí)如被忽視的大多數(shù)一樣，是個看起來有些擰巴的人。

她說她不在乎物質(zhì)，但又處處顯出對物質(zhì)的在乎，她同情百萬訂單的阿姨，但為了業(yè)績又毫不猶豫地刷下了卡，她遇到了一個她“理想中的伴侶”梁正賢，但下船時又決絕地沒有一點(diǎn)拖泥帶水。

她就是大多數(shù)的我們，甚至是比大多數(shù)的我們更內(nèi)心強(qiáng)大一點(diǎn)的角色。

也正是如此，很多人可能會覺得這個角色有些平淡了，她沒有顧佳那樣動輒幾十萬包包動輒百萬訂單的爽感，她唯一的“傳奇”經(jīng)歷還是遇到了一個……海王。

但對于一部劇來說，沒有這種“平淡”這個戲是很難成立的，它會變成更懸浮的“宮斗劇”，成為一部純粹娛樂的劇集。

而《三十而已》之所以有今天的熱度，有很大一部分是在于它的現(xiàn)實(shí)。

離爆紅總是差那么一口氣？

那么問題來了，接了這樣角色的江疏影，會不會覺得自己不討好，甚至有些吃虧？

我想起王漫妮最初拒絕梁正賢的那個場景，面對著冰島誘惑，面對著金絲雀生活，王漫妮還是選擇了下船，因?yàn)槟莻€夢，不真實(shí)。

王漫妮有動搖過嗎？肯定會，她后悔嗎？肯定不會，因?yàn)閺谋举|(zhì)上來說，她就是一個有些執(zhí)拗的人，一如江疏影本人。

從某種程度上來說，江疏影和王漫妮有著不少的相似處，王漫妮可以說走就走透支信用卡來升艙，用一個月的泡面為短暫的精致買單；

江疏影也可以說走就走，在上戲畢業(yè)后卻不接戲，拖著兩個箱子跑去國外讀和本科專業(yè)毫不相關(guān)的傳媒經(jīng)濟(jì)學(xué)。只為了她憧憬已久的留學(xué)生活。

她們身上都有一種風(fēng)風(fēng)火火敢作敢為的浪漫氣質(zhì)。

王漫妮多年努力后才坐上主管的經(jīng)歷，大概就是江疏影的“不紅”史。

等江疏影國外“圓夢”歸來，她已經(jīng)27歲了，這個年紀(jì)別說在貴圈重新開始，就算初入職場都算是個大齡女青年了。

《致青春》的阮莞是江疏影最早引起人們關(guān)注的角色，至今已經(jīng)7年，但一直沒到大紅大紫的地位，確實(shí)有點(diǎn)像憋著一口氣等升職的王漫妮。

那么會不會有某些時刻，江疏影會懷疑起自己呢？運(yùn)氣不夠？手上的牌不好？

在那篇《捧不紅的女演員》里你能看到些答案，她自認(rèn)自己天賦一般，自認(rèn)自卑且悲觀，她甚至有時候會懷疑，觀眾究竟討厭的是角色還是她這個人。

總之，她對自己滿是懷疑。

但真的如此嗎？如果梳理江疏影的演藝之路，你可能會看到另一番光景。

2013年的《致青春》，她的演技受到肯定，由此獲得了第8屆亞洲電影大獎的最佳新演員。

2014年《一仆二主》，她又獲得了白玉蘭獎最佳女配角的提名。

2016年《好先生》，她憑借江萊的“烈焰紅唇”火了一把，一時間，這個形象幾乎變成了江疏影的替身。

但，如此完美的開局就定格在了2016年，2016年之后，江疏影演了許多電視劇，但留給人們的印象，還是那個醉態(tài)朦朧的江萊。

是得意忘形馬失前蹄？還是自足自滿不思進(jìn)取？其實(shí)都不是。

《好先生》之后的一年，江疏影沒有新的作品，再出現(xiàn)時，則是每年兩到三部作品的連番轟炸。

《戀愛先生》里，她扮演了一個備受爭議的被小三者，風(fēng)風(fēng)火火、伶牙俐齒。

《一路繁花相送》里，她又扮演了一個口是心非的任性少女，這甚至還是部純愛劇。

《九州縹緲錄》里江疏影的戲份不多，但她扮演的角色是個黑化的公主，屬于陰謀家。

《全職高手》里，她又扮演了一個網(wǎng)吧老板娘，是個成熟與天真兩面體的人物。

而到了今年的《清平樂》，曹皇后這個人的矛盾與復(fù)雜讓許多代入劇情的觀眾恨得牙癢癢，紛紛罵她“矯情”。

發(fā)現(xiàn)了沒有，這兩三年里，江疏影的角色各不相同，而且基本上都是一體兩面，在矛盾中掙扎與反復(fù)的那種。

這種“雙面”的角色，也是從江萊之后她自己有所偏愛的選擇。

這似乎可以解釋了江疏影那篇文字“中二之氣”的由來，她一直沒有選擇得心應(yīng)手的角色，而是不斷給自己增加難度。

選擇高難度沒有錯，但同時也會帶來風(fēng)險，尤其是在本來就是消遣為主的電視劇中，觀眾很容易就把角色和演員對等起來，看到了角色的缺點(diǎn)，便討厭起這個人來。

但好歹，《清平樂》和《三十而已》都火了，而且江疏影在這兩部劇里的表現(xiàn)都有目共睹。

江疏影說自己想紅，而想紅的原因是可以和更好的演員交手，我想這個愿望至少可以達(dá)成一半了，紅不紅另說，但有這兩部戲打底，想和江疏影合作的演員應(yīng)該不會在少數(shù)。

而從另一方面來說，這兩部戲，尤其是《三十而已》的爆紅應(yīng)該會給江疏影帶來一定的信心，那就是復(fù)雜兩面的角色雖然不討好，但如果能夠駕馭得好，那么其他角色應(yīng)該也不會有多大問題。

或許這會是一個契機(jī)，是江疏影可以擺脫江萊甚至其他身份的契機(jī)。

多年以后，當(dāng)我們提到江疏影，我們的第一反應(yīng)會不會是那個很會演戲的女演員？

結(jié) 語：

幾乎任何演員都想紅，只是有的藏在心里，假裝云淡風(fēng)輕，有的寫在臉上，私下比誰都努力，然而沒有幾個人會把這句話說出來。

老人家會教育你說這不成熟，年輕人會責(zé)怪你野心太大，反正橫豎，別人都對你看不順眼。從來欲望都是羞于出口的，這大概是上千年的自我壓抑傳統(tǒng)。

所以當(dāng)江疏影說出這句話的時候，其實(shí)嚇了我一跳，我一時分辨不出這究竟是留學(xué)經(jīng)歷帶來的影響還是說她本身就是一個大大咧咧的女性。

不過仔細(xì)一想，其實(shí)沒必要，畢竟時代已然在改變。

鮮肉霸屏?xí)r代，演技派們總是憋屈，憋屈于不得不給一些紙片人配戲，不然就活不下去。

也正是因此，新演員們往往就會失去了對演技的敬重，成為演技派只不過是一句口號而已。

而最近張頌文等人的走紅則告訴我們，有時候，走紅看的不是你的顏值，或者你的資源，而更多地在于你的態(tài)度，以及由此表現(xiàn)出來的效果。

畢竟，從來只有戲帶人，由人撐起來的戲，也不會存在太久。

對演技的重視，已經(jīng)逐漸走上正軌。

所以對于江疏影來說，她的轉(zhuǎn)機(jī)才剛剛開始，她需要的不過是如王漫妮一樣，堅(jiān)定方向，努力鉆研而已。剩下的，就是靜待機(jī)遇了。

今天的深夜話題是：

你最欣賞王漫妮或江疏影身上的哪種特質(zhì)？

來評論區(qū)說說吧~

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