資料來源：馬凡亞

作家：馬寧

馬寧，娛樂工廠天使投資者，微信公共賬戶馬凡(maningvivian)主管、專欄作家。長期關(guān)注文化娛樂項目投資和文化產(chǎn)業(yè)思考。

春節(jié)前就策劃了安利這部劇，——豆瓣評分達(dá)到9.5，編劇一流演出一流配樂一流服裝一流良心歷史劇，我心里有國產(chǎn)電視劇的no . 1《大明王朝1566》。(威廉莎士比亞，NO.11，《大明王朝》，NO。

聽說我要寫這部戲，媒體圈的朋友勸我?！安灰獙?！閱讀量將撲街！我寫道：“最后的數(shù)據(jù)很難看到?！?

她的話也沒有道理。該劇目前在強(qiáng)調(diào)“IP電視劇”和“流量擔(dān)當(dāng)”的時代背景下，似乎不占——。

首播時間不是2007年的新作，而是10年前的老戲。當(dāng)時收視率只有0.5。

沒有所謂的“人氣偶像”、“流量小生”、“霸屏花壇”的加持。

不撒狗血，不賣瑪麗蘇，不在極其標(biāo)準(zhǔn)的意義上“宮斗”，劇中女性角色也不多。

要靜下心來認(rèn)真看話劇，要求觀眾有一定的歷史基礎(chǔ)和知識分子的情緒。(莎士比亞，斯圖爾特)。

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但是這部電視劇真的是看不到的精品?？措娨晞∵^程云流水，看完之后余韻裊裊上升，是一部優(yōu)秀的作品。不足以用“優(yōu)秀”來形容它的好，更適合它一個詞的是“偉大”。

《人間正道是滄?！范拱暝u分9.5分！

我們先看制作組。

張麗導(dǎo)演是中國最優(yōu)秀的攝影師之一，此后以《走向共和》獲得白木蘭獎最佳電視劇導(dǎo)演獎，他的《大明王朝1566》和《雍正王朝》被公認(rèn)為最佳歷史劇作。

導(dǎo)演張麗

劉和平作家被稱為“中國王牌作家”，代表作有《大明王朝1566》 《北平無戰(zhàn)事》和《武林外傳》，他和張麗的組合被稱為歷史劇的“黃金搭檔”。是口碑的保證。

作家劉和平

主演陳寶國、黃志忠、倪紅、王景祥，出演最多的女性角色是劉王妃，演員是當(dāng)時以《大明王朝1566》走紅的燕妮，很多配角都是劇場團(tuán)的支柱。

《嘉靖與海瑞》主要演員票

所以這部電視劇拍攝氣氛華麗，演員演技集體在線，單看陣容就能想象出來。

這部戲有一個副標(biāo)題010-30000，男主人公之一哈利第六集才上線。在那之前發(fā)生了什么？

前戲剛開始，內(nèi)閣就在皇帝面前展開了激烈的交戰(zhàn)。

明朝嘉靖三十九年，嚴(yán)方掌握了國家大事多年，官方貪婪，人們不談生活，國庫空虛，積累的弊病很深，內(nèi)閣大臣可以一起制定新年預(yù)算計劃，但怎么算錢不夠。特別是這個時候，東南沿海戚繼光部隊在日本抗敵，兵部的軍費(fèi)開支應(yīng)該優(yōu)先得到保障。但是學(xué)習(xí)詩朗姆塞班表示，我們學(xué)習(xí)的使用度也必須得到保證。因為要給皇帝修理宮殿和道觀。(嘉靖迷信首都執(zhí)政后20年不上朝鮮，只在首都的書院處理政事。）

這個虧損了，怎么彌補(bǔ)呢？皇帝和大臣們討論的結(jié)果是，向西方出口絲綢，換成百花的銀回來了。(明朝中后期國庫和整個市長/市場流通過程中一直缺少“銀”。這是世界經(jīng)濟(jì)史的經(jīng)典事例。甚至有人認(rèn)為在崇禎死亡與銀缺乏有很大關(guān)系。對這個觀點感興趣的人可以自己查閱相關(guān)資料。）

但是，如果缺乏編織絲綢所需的桑椹，只能制造多種桑椹，用行政手段將桑椹的主要產(chǎn)地浙江的稻田變成一半，變成三田，短缺的糧食只能從外省采購。(威廉莎士比亞，哈姆雷特，食物)這本國策叫做“把稻米變成桑椹”。

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↑第一集內(nèi)閣公議開場就劍拔弩張火藥味十足

這部戲一共46集，可以分為兩大部分，前半部分1-32集主要是清流和嚴(yán)黨的對決，后半部分33-46集是海瑞與嘉靖的糾葛。前半部分的故事，就圍繞著“改稻為桑”展開。

政策本身并不壞，難的是在嘉靖末期的明朝，嚴(yán)黨推行這個政策，勢必藏著很多貓膩——

要改稻為桑，就要兼并土地。明朝重農(nóng)抑商，土地被兼并的農(nóng)民日子只能更難過，所以他們不愿意改種桑苗。嚴(yán)世藩就出了個毒招：趁著新安江水汛，毀堤淹田，讓農(nóng)民變?yōu)拿?，?zāi)民們?yōu)榱擞锌诔缘?，只能賤賣田地給產(chǎn)桑大戶。而在這個過程中，產(chǎn)桑大戶跟貪官污吏相勾結(jié)，層層盤剝、級級“進(jìn)貢”，自己又要從百姓身上剮一層皮下來。

改稻為桑，毀堤淹田，牽出幾方利益群體：

浙江巡撫鄭泌昌、按察使何茂才，是嚴(yán)黨安插在浙江的最主要勢力。雖然性格迥異，一個精明自私，一個粗魯野蠻，卻都是只管自己貪光撈夠、不顧百姓死活的角色；

海瑞，災(zāi)情最重的淳安縣父母官——淳安知縣，一心“為生民請命”，不存私欲，不媚上，不畏權(quán)，他的任務(wù)，就是在推行“改稻為桑”的政策過程中，盡可能多地維護(hù)百姓的權(quán)益，讓他們的日子好過一點；

↑海瑞

胡宗憲，浙直總督，浙江最高領(lǐng)導(dǎo)人，雖是嚴(yán)嵩門生，被世人視為“嚴(yán)黨”代表，卻是個“實心用事”之人，他看得出改稻為桑的兇險，卻要在這兇險的局面中盡力左支右絀，維持平衡——這“平衡”的概念實在是太復(fù)雜：嚴(yán)黨與清流的平衡；朝廷與百姓的平衡；發(fā)展經(jīng)濟(jì)與抗倭御敵的平衡；天家尊嚴(yán)與充實國庫的平衡……片中嘉靖對這個局面有個比喻，就好像是做“媳婦”，上有公婆，下有兒女，“會做媳婦兩頭瞞”，卻怠慢了哪一頭都不行。

↑胡宗憲

前32集的故事很縝密也很精彩，圍繞“改稻為?！闭归_的劇情里，除了剛才提到的人物，還有精干狡獪的織造局宦官，有書生意氣的杭州知府，還有城府深厚卻下場凄慘的絲綢商人……這里面，隨手一摘都是金句。

嘉靖平衡諸臣的爭端，悠悠地說：“云在青天水在瓶。你們這些人有些是云，有些是水，所做的事情不同而已?！焙喓唵螁螏资畟€字，一碗水端平，表面上看起來不偏不倚，暗中回護(hù)了嚴(yán)嵩一黨，一句蓋棺論定讓百官無可置喙；

↑嘉靖實在是高情商！

太監(jiān)馮保為搶頭功逾制向皇上報喜，觸動了司禮監(jiān)大太監(jiān)們的利益，為首的掌印太監(jiān)呂芳責(zé)罰了他，事后卻又耐心教導(dǎo)道：“文官有句話，做大事要三思：思危、思退、思變，武官有另一句話：置之死地而后生。”呂芳給馮保安排的退路，就是到下一代領(lǐng)導(dǎo)班子核心的裕王府去，給世子（就是后來的萬歷皇帝）當(dāng)大伴。如果你熟讀萬歷朝歷史，一定了解馮保這個人后來曾在左右朝局中發(fā)揮過多大的作用；

最后一集嘉靖借教育兒孫的機(jī)會警示海瑞：“所謂江山，是名江山，而非實指江山。君既不是山，臣民便不是江。古人稱長江為江，黃河為河，長江水清，黃河水濁，長江在流，黃河也在流。古諺云‘圣人出，黃河清’，可黃河什么時候清過？長江之水灌溉了兩岸數(shù)省之田地，黃河之水也灌溉了兩岸數(shù)省之田地。只能不因水清而偏用，也只能不能因水濁而偏廢，自古皆然?！?/p>

然而在劇情中分量這么重的“改稻為桑”，竟然是虛構(gòu)的歷史事件。這才是《大明王朝1566》牛逼的地方。

如果你細(xì)看片尾的字幕，會注意到這樣一行字：中央紀(jì)委監(jiān)察部電教中心……聯(lián)合攝制。因此，我一直懷疑，“改稻為?！钡陌咐皇蔷巹{空想出來的，而是來自中紀(jì)委某個真實的案例，只不過用了移花接木的春秋筆法。不然，何以那么絲絲入扣，那么條分縷析，那么鮮活生動。

其實，《大明王朝1566》中的很多情節(jié)，跟真實的歷史都不完全一致。

比如“改稻為桑”完全出自杜撰；比如故事發(fā)生時的張居正還沒入閣，根本不像劇中表現(xiàn)得那么舉足輕重；比如淳安縣在當(dāng)時并不歸浙江管……

但是，這并不妨礙它有厚重的歷史質(zhì)感，和地道的正劇風(fēng)范。

因為這部戲里的每一個角色，都是多面的、立體的、立得住的。嘉靖是所有歷史劇中最豐滿的皇帝角色，楊金水是所有宮廷戲里最精彩的太監(jiān)角色，胡宗憲是所有官場戲里最飽滿的官員角色……

舉個例子，就拿嘉靖這個形象來說。

↑嘉靖

其實我一直覺得，嘉靖是中國歷史上最不好伺候、最難以捉摸、最善用權(quán)術(shù)的皇帝。中國歷史上有太多昏君、暴君，也有不少明君、賢君，卻鮮有他這樣的復(fù)雜人物——絕頂聰明又極度自私，其實沒有干太多壞事，卻也沒有干任何好事，所有的聰明才智都用來為自己謀取利益?；蕶?quán)在別的皇帝那里，更側(cè)重于“權(quán)”，在嘉靖那里卻偏重于“術(shù)”，是他駕馭臣下、精于制衡的“術(shù)”。他慣好的套路就是：在一任內(nèi)閣首輔如日中天之時，就培植拉攏一個年輕人，等這個年輕人逐漸坐大，便是現(xiàn)任內(nèi)閣首輔被趕下臺取而代之之時。嘉靖在位45年，手下也算能人云集：高拱、張居正、嚴(yán)嵩、嚴(yán)世藩、胡宗憲……可是無論清流還是嚴(yán)黨，這些人下場如何呢？

張居正萬歷朝位極人臣，可最終被抄家，兒子活活餓死；高拱被勒令致仕；嚴(yán)世蕃被誅；嚴(yán)嵩淪落街頭形同乞丐；胡宗憲含冤自殺……其實無論奸臣還是權(quán)相，誰又逃得過天家威嚴(yán)？所有人的愛恨嗔癡、興衰榮辱，不都系于皇帝一人之身嗎？特別是嘉靖這個有明一朝頭等聰明的皇帝。

可是我們看到的嘉靖，分明又那么孤獨(dú)。他少年只身一人以藩王之身進(jìn)京繼位，沒有父母（生母是繼位后接來京城的，宮中還有一位名義上的“母親”實則對他形成壓制），沒有兄弟，中年后篤信“二龍不相見”與親生兒子甚少見面，稍微知心一點、能說得上話的，就是身邊的太監(jiān)了。所以我們看到嘉靖和服侍了他四十年的太監(jiān)呂芳，有一種介乎主仆、兄弟之間的感情，甚至后來接替呂芳的黃錦，都能偶爾“嗔怪”于他，這等神情舉止竟然比親兒子裕王還相對親昵……劇中不止一次的特寫嘉靖身披長袍的身影，有時是在雪夜里踽踽而行，有時是張開雙臂撲向鏡頭，有時是披頭散發(fā)恣意奔走……可是這些長袍籠罩下的身影，卻總讓人覺得是孤單的，可憐的，對影成三人的。

↑嘉靖更不止是一個被權(quán)力腐蝕的獨(dú)裁者，他也有自己的孤獨(dú)。

權(quán)力，在《大明王朝1566》的敘事框架中，既是囂張的，又是丑惡的，既是孤獨(dú)的，又是疲憊的。

再如嚴(yán)嵩這個人物，一般人只知道他是明朝頭號奸臣，其實史書上記載的嚴(yán)嵩，性情陰柔，善于逢迎（不僅包括逢迎上級，甚至包括以柔軟身段逢迎地位比他低的人），不是大家慣常想象中的跋扈之人。所以你看《大明王朝1566》中的嚴(yán)嵩，會讀到很多不一樣的東西。

↑嚴(yán)嵩的扮演者倪大紅，當(dāng)時只有40多歲，卻演活了80多歲的老人

比如嚴(yán)嵩一直認(rèn)為自己是“為大明朝遮風(fēng)擋雨”之人，嚴(yán)黨倒臺前他曾對黨羽們說：“世間事有可以忍者，有萬不能忍者。老夫臨淵履薄二十余年，刀槍劍戟都替皇上擋了。這一次皇上如果真要棄老臣如敝履，之后只怕就沒有人替皇上遮風(fēng)擋雨了?！贝_實，其實嚴(yán)嵩嚴(yán)世蕃的“撈錢”，很大程度上是在替嘉靖背鍋。他弄權(quán)是真，充當(dāng)嘉靖的“白手套”替嘉靖做那些想做又不能公開做的事，卻也是真。

得知嚴(yán)世蕃任用的鄭泌昌、何茂才在浙江的種種不像話行徑后，他這樣申飭嚴(yán)世蕃：“大明朝也離不開你爹。這二十年你爹不只是殺人關(guān)人罷人，也在用人！國庫要靠我用的人去攢銀子，邊關(guān)要靠我用的人去打仗，跟皇上過不去的人要靠我用的人去對付!這就是我要對你說的話，用對了人才是干大事的第一要義。”后來嚴(yán)黨倒臺時嚴(yán)嵩要保胡宗憲，還這樣對嘉靖說：“罪臣掌樞二十年，許多人不得不走罪臣的門路，可罪臣也沒有這么多私黨。有些人罪臣是為皇上當(dāng)國士在用，他們肩上擔(dān)著我大明的安危，擔(dān)著我大明的重任?！边@段陳情也是實情。

最動人的細(xì)節(jié)還是發(fā)生在嚴(yán)嵩和胡宗憲之間。浙江亂局惹得龍顏震怒，皇帝宣胡宗憲六百里加急星夜趕來問話。胡宗憲一進(jìn)京飯都來不及吃就趕去見皇帝，餓得腳下不穩(wěn)，皇上只淡淡賜給了一碗蓮子羹。晚上胡宗憲奉旨前往嚴(yán)府試探嚴(yán)嵩，嚴(yán)嵩什么都不問，只說，是汝貞嗎，人來了就好。問他吃飯了嗎，沒吃，那現(xiàn)在做也來不及了，去，把晚上剩的熱熱端上來，快快。

就是這熱乎乎的一碗飯，端在人手里有時候比天還大。胡宗憲吃著飯，嚴(yán)嵩還在他身邊感慨：白頭師弟，見一面也難了。斯時斯景，嚴(yán)嵩是情真意切的。這樣的細(xì)節(jié)，怎不令人動容唏噓??！

↑嚴(yán)嵩和胡宗憲

這樣的細(xì)節(jié)還有很多，呂芳“被”告老還鄉(xiāng)，嘉靖送他一張保命符，他卻給了馮保。馮保說自己上位后一定接干爹回來，他卻說：“一朝天子一朝臣，真到了那一天，我也回不來了?！?/p>

江南第一富商沈一石，滿身才情又滿腹無奈，在那個重農(nóng)抑商的年代，家大業(yè)大也改變不了他的卑賤身份。外人以為他財源滾滾，其實不過是織造局的一條狗罷了。他的賬冊里這樣寫著：“沈某布衣粗食凡二十年，織綢凡四百余萬匹，歷年上繳織造局共計二百一十萬匹，各任官員分利一百萬匹，所余之九十萬匹再買生絲，再產(chǎn)絲綢，使沈某艱難維持至今。每日辛勞，深夜亦不敢稍歇。”“艱難維持”、“每日辛勞”，才是他生活的真實寫照。臨死前，他更是留下一張字帖：““侯非侯，王非王，千乘萬騎歸邙山！狡兔死，良弓藏；我之后，君復(fù)傷！一曲《廣陵散》，再奏待蕓娘！”其實這種無奈，本來就是他的宿命。

最后說說海瑞，作為兩大男主角之一的他不可不說，但憑良心講，這個角色稍有過度美化之嫌，不如以上我們提到的人物飽滿立體。

歷史上的海瑞，民間百姓認(rèn)為他清廉愛民，是“青天大老爺”的典型代表；嘉靖怒斥他“無父無君，棄國棄家”；言官說他“賣直”；女性主義者罵他是只重孝母不顧妻子的“直男癌”……

↑歷史上的海瑞

在《大明王朝1566》里，劉和平對這個角色顯然是很寬厚的，他給海瑞的定位是從司禮監(jiān)太監(jiān)黃錦口中說出的，一個“直人”，但不是“蠢人”。心懷天下，渾身激情地去對抗自己認(rèn)為不合理的社會存在，如同嘉靖朝的堂吉訶德，不管不顧地挺身奮戰(zhàn)。

為官的海瑞，在我們看來有時候剛直得未免不近人情；但做事的海瑞，又不能不說相當(dāng)能干。不信，只去看他提審鄭泌昌、何茂才的那場戲，邏輯嚴(yán)密，環(huán)環(huán)相扣，一問接一問逼得鄭、何二人苦不堪言，一句緊似一句的“記錄在案”甚至看得人忍俊不禁又拍案叫絕——好個海剛峰！對付這兩個貪墨成性的國之蛀蟲，就得是這樣自身毫無道德漏洞，又一心做事、滿身孤勇的人出手方可。

↑身處紛繁錯綜的權(quán)勢關(guān)系，正直的海瑞只想專心做好一件事。

海瑞與嘉靖的糾纏，真可以用“相愛相殺”來形容。罵嘉靖罵得最狠的人是海瑞，可是聽到嘉靖死訊最悲慟的人也是海瑞，史載海瑞在牢中聞聽嘉靖死訊“大慟，盡嘔出所飲食，隕絕于地，終夜哭不絕聲?！边@其實不是矯情作偽，皆因海瑞是真心視嘉靖為“君父”，因不見君父愛民如子，才有那份愛之深，責(zé)之切的“天下第一疏”。嘉靖對海瑞也是一樣，看似最該痛恨海瑞的是嘉靖，其實最了解海瑞心思甚至最寬容海瑞的還是嘉靖。

這兩個人，有太多相似之處，比如一樣的孤獨(dú)——一個是至高道德境界上的孤獨(dú)，一個是至高權(quán)利境界上的孤獨(dú)。所以劇中，等級懸殊的這兩人竟有不止一次面對面的機(jī)會（要知道連內(nèi)閣成員一般也只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)在殿外候著，哪像海瑞可以與嘉靖近距離直面）。最妙的就是在全劇的尾聲部分，嘉靖為了見海瑞，竟然梳頭更衣，穿了端正的龍袍而不是道服，修飾了病容，還召集了裕王跟世子，祖孫三代一起會海瑞——站在階下的海瑞，是“海筆架”（海瑞在官場得的外號），坐在堂上的祖孫三代，中間高兩邊矮，也是個“筆架”。嘉靖就是要拼盡全力地告訴海瑞：你算什么“筆架”？坐在你面前的朱氏三代人，才是大明朝真正的筆架！

↑嘉靖與海瑞的終極經(jīng)典對話，引人深思。

其實，看官們自然明白，他們都是“筆架”。要治天下，“權(quán)力”是筆架，制度是筆架，尊嚴(yán)是筆架，原則是筆架……人心，也是筆架。

碎碎念地寫了這么多，對于尚未或者剛剛開始追劇的朋友來說，以上的描述可能有點艱深，那么我們來看點直觀的：

當(dāng)年《瑯玡榜》熱播的時候眾人盛贊它的優(yōu)美構(gòu)圖，看看《大明王朝1566》這致敬安哲普洛斯的畫面：

↑導(dǎo)演張黎透露，自己借鑒了自己崇拜的導(dǎo)演安哲羅普洛斯的孤獨(dú)與詩意

再看看這“彩色——黑白”穿插使用的大膽拍攝手法：

↑黑白轉(zhuǎn)彩色，使得畫面鏗鏘有力

這個劇的配樂使用也很大膽，選擇了大量的西方音樂，比如肖邦的升C小調(diào)圓舞曲、Hamed Poursai 的《The Weeping Meadow》、莫扎特的第40號交響曲……但是這些音樂用在一部中國歷史劇里并不違和，反而很好地烘托了氣氛和情境。

↑《哭泣的草原》，最后一集裕王背嘉靖時的配樂截取了其中一段。

至于演員的演技，就更不用多說了，只截幾張動圖給你們感受一下：

↑大臣在堂前吵得不可開交，皇帝在堂后鎮(zhèn)靜地如廁

↑裝瘋的楊公公

↑被查抄后的沈一石心灰意冷

這就是《大明王朝1566》，一部讓我服氣到無話可說，提筆卻又心中有千言萬語的作品。為了它，我刷了兩遍劇，又看了兩遍原著，后來甚至因為對明史興趣大大激發(fā)，還去讀了李潔非先生的《龍床》、溫功義先生的《三案始末》，越看、越讀，就越品出這部劇的好來，越覺得不能為了單純追求閱讀量就放棄對這等好戲的推薦。

↑對于這部劇的評價，網(wǎng)友們真是毫不吝嗇贊美之情，甚至在與美劇的比較中，《大明王朝1566》也讓國人有了自信。

于是我以空前的鄭重姿態(tài)寫下了這篇文章，歡迎看過這部劇、或者正在追看的你踴躍討論。很希望你能加入劇粉中來，更期待你們在文章右下角的留言區(qū)，發(fā)出自己的聲音哦！