Sir今天來還。

上次用了針織。

很多人都在指責(zé)沒有用針織的演員的身份。

粗心大意。

演員倪萍，確實(shí)不能疏忽

1988年獲得金鷹獎(jiǎng)最佳女裝，迄今為止已獲得金雞、華表、北京大學(xué)生電影節(jié)等演出獎(jiǎng)。

即使在國字頭主持人中演技最好，放到同齡女演員中也是翹楚級。

最后，她確實(shí)從山東話劇院出發(fā)，首先進(jìn)入了電影界的發(fā)展。

問題是，如果只是列出戰(zhàn)績，Sir也不會(huì)一篇一篇地說。(威廉莎士比亞、溫斯頓、戰(zhàn)績、戰(zhàn)績、戰(zhàn)績、戰(zhàn)績、戰(zhàn)績)

想說的是干貨。

倪萍演技到底怎么樣？她是什么類型的女演員？

先下結(jié)論。

尼平現(xiàn)在市面上很少見。勝科班訓(xùn)練，開設(shè)市長/市場類型，是底子好的悲傷女演員。

對她來說，最寶貴的是平衡看起來像矛盾的兩種藝術(shù)感。

古典和時(shí)政。

寧平中的時(shí)政器打破了官媒的莊嚴(yán)，拉近了距離，還與觀眾閑聊，拋出了搞笑的一面。(莎士比亞)。

這次以演員身份回來。

你看到的是，她是多么善于詮釋底層的傳統(tǒng)女性。

堅(jiān)強(qiáng)，忍耐，帶著一點(diǎn)麻木和困惑。

比起越來越美麗和高檔的國產(chǎn)女性角色。

古典意味著正在消亡。

01

出發(fā)和返回

早期主持人很多都是從演員轉(zhuǎn)行的，比如倪萍(比如停電)。

成為演員主持節(jié)目的基本功是對角色的造型感，入戲快，表情豐富。

如果用法得當(dāng)，反而不同于一局?jǐn)U音腔。

我們談?wù)勀咂及?。最無聊的天氣預(yù)報(bào)可以說是脫口秀。

瞬間入戲，很快就把臺詞變成了一部設(shè)計(jì)作品。

再加一口熟練的山東話。

即興演出，破格的“圈子”。

到目前為止，居然還有觀眾記得那個(gè)天氣預(yù)報(bào)。

方言角色的形成，這不就是演員的基本功嗎？

很少有人知道。

在成為主持人之前，倪萍們已經(jīng)拍攝了7部電影和3部電視劇。

演了很多工農(nóng)兵形象，第一部電影是《女兵》。

能否入選，主要是埋沒了外貌的光芒，與當(dāng)時(shí)的電影審美一致。

就像“真善美”本人一樣。

要談演技，其實(shí)沒有太大的發(fā)揮空間，哭是哭，笑是笑，沒有更復(fù)雜的演出。

不溫不火的電影工作者。

這就是演員倪平的出發(fā)點(diǎn)。只是主持人的身份太耀眼，被大面積掩蓋了。

當(dāng)了14年主持人后，2002年，40多歲的她再次去拍電影，因?yàn)槌蔀橹鞒秩?，原地踏步?

采訪問她放下主持了十多年的春晚，你放心嗎？

她回答說：

“事實(shí)上，人生中至少有10件和上次春節(jié)派對一樣重要的事。停止主持春晚，其他事情會(huì)一下子得到補(bǔ)充。我不會(huì)把人生中最光榮的經(jīng)歷視為生命的終點(diǎn)。”

這次選擇反而有“離家半輩子回來的仍然是少年”的意思。

撿起演出的童子功，給中年時(shí)期的自己真正的人生感悟，趕上天時(shí)地利人和，彌補(bǔ)早年絕大多數(shù)官方角色的遺憾。(莎士比亞)。

以出演2002年梁亞洲導(dǎo)演作品《美麗的大腳》為界。

天空是主旋律電影擺脫僵硬，開始變化。(莎士比亞)。

地理是多年來春晚積累的人氣。

與人，除了自己的想法外，還遇到了事業(yè)上的伯樂和好老師。

楊亞洲。

關(guān)注中國真正底層女性的導(dǎo)演。

「大

腳”前一年，他的電視劇作品《空鏡子》（根據(jù)萬方小說改編）在今天已經(jīng)被“封神”，是陶虹、何冰兩位實(shí)力派演員屢次被提及的教科書級別的表演案例。

之后兩人結(jié)成穩(wěn)定、默契的創(chuàng)作搭檔，創(chuàng)作了不少佳作，包括電視劇《浪漫的事》《大浴女》，電影《泥鰍也是魚》等。

02

融入底層

2003年，倪萍在已經(jīng)不演戲的18年后，拍的第一個(gè)電影《美麗的大腳》就獲得了金雞獎(jiǎng)最佳女主角。

導(dǎo)演楊亞洲說之所以找倪萍。

一個(gè)關(guān)鍵詞：小人物。

“拍這些草民就必須愛小人物，才能夠拍出真實(shí)。我與倪萍合作，就是因?yàn)樗嬲\地愛他們”。

但當(dāng)時(shí)倪萍還沒擺脫掉曾經(jīng)刻板的“演技”。

而且大家對她主持形象的喜歡，也成了她演戲的障礙。

張國立還說過，你們誰要是找倪萍演戲，肯定要賠，因?yàn)樗菔裁从^眾都不會(huì)信。

怎么辦？

只能用笨辦法——體驗(yàn)生活。

為了演好張美麗，她三個(gè)月不洗頭，頭都撓不動(dòng)了，人都餿了。

體驗(yàn)是為了什么？

接近角色，更為了像角色一樣思考。

一個(gè)細(xì)節(jié)。

城里的老師來到鄉(xiāng)村支教，張美麗提前教村里的孩子唱歌跳舞。

老師看入迷了，看笑了。

張美麗呢？

看呆了，看怕了。

難道村里的孩子讓老師開心，不是好事么。

是好事。

可只有站在張美麗的立場上才能想到下一步

萬一，以后哪天孩子們表現(xiàn)沒今天好。

老師會(huì)不會(huì)走？

孩子好不容易看到的希望，會(huì)不會(huì)破滅？

就這個(gè)動(dòng)作，一個(gè)角色瞬間立住，光影里的氛圍瞬間變得復(fù)雜。

悲與歡。

歌頌與諷刺。

一次央視內(nèi)部舉辦六一晚會(huì)。

倪萍還帶上了《美麗的大腳》里的一群當(dāng)?shù)匦⊙輪T看節(jié)目。

這些孩子們擠成一小垛坐在前排。

忽然一個(gè)孩子哭了，跟著所有孩子哭了。

央視主持人敬一丹說：

“一個(gè)高大的影子快速閃過，伸出兩只大長手，從后頭抱住他們。倪萍當(dāng)時(shí)，就像一只母雞護(hù)著一群小雞。唉，我也特別難受。她真的會(huì)為草根心動(dòng)?！?/p>

融入底層，就是實(shí)現(xiàn)情緒共振，皮肉相連。

沒有攝像頭的時(shí)候，倪萍的反應(yīng)就是一個(gè)好演員的本能。

相信角色，忠于生活。

03

古典式悲情

Sir在倪萍身上發(fā)現(xiàn)一種如今鮮見的，演員相信的，走進(jìn)角色的方式。

一字概況：拙。

像《兩個(gè)人的芭蕾》里的她是個(gè)能干的自己帶孩子的寡婦。

那就要?jiǎng)幼魈貏e多。

安靜的感情戲和動(dòng)作多的戲都特別考驗(yàn)演技。

演的不好的話，就意味著多做多錯(cuò)。

但她的每一幀都讓你覺得她就是那個(gè)婦女。

因?yàn)榭偢苫羁偸菨裰^發(fā)。

看主任的凳子壞了，想幫她修，她等不急跟主任說讓她站起來，直接將她拽起來。

這是一個(gè)總是忙得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的人，形成了干什么都比較快的節(jié)奏，等不及動(dòng)作，等不急別人。

還有她與楊亞洲另一部代表作《泥鰍也是條魚》。

片名即題眼，倪萍飾演獨(dú)自帶兩個(gè)孩子進(jìn)城務(wù)工的離異農(nóng)村婦女。

離異了、鄉(xiāng)下人、在底層打工。

三重標(biāo)簽壓得她快喘不過氣，活得沒有尊嚴(yán)。

但她內(nèi)心卻沒看低自己：

“城里的女人是女人（魚），我是農(nóng)村來的女人（泥鰍），但我也是女人（魚）啊!”

倪萍演完之后對這個(gè)角色說過這樣的話：

"我從內(nèi)心深處對泥鰍尊敬，她不是弱勢，比我們有尊嚴(yán)"。

倪萍演底層人的“自洽”，所言所行都合乎自然，不矯揉造作。

泥鰍從鄉(xiāng)下來城里務(wù)工，想著將來能有房子和車子。

泥鰍是個(gè)不會(huì)給自己留太多時(shí)間悲傷的女人。

泥鰍在橫店干搬東西的體力活，把兩個(gè)孩子放在橫店的木頭房里。

里面多是男性，中午要搶飯吃。

但是在男人堆里的泥鰍仍能用盡力氣擠到前頭。

因?yàn)樗獡寖纱物?，先給孩子搶飯，再給自己打飯。

孩子丟了，沒給自己一點(diǎn)悲傷的功夫，沒留一點(diǎn)眼淚，轉(zhuǎn)頭就是去找。

后來和打工認(rèn)識的包工頭相愛，包工頭因事故去世，留下一大筆債，悲傷的鏡頭也就給了一幕。

然后立刻下一幕。

泥鰍在替愛人還債。

還完債后，這些工人敬佩地目送她離開回老家。

最后一幕意味深長：

那只泥鰍，帶著兩只“小泥鰍”，背著行李，在雪中跑著離開。

為什么跑？

因?yàn)?，來的時(shí)候是奔著美好來的。

沒想到卻冷不防一腳踏入自己的命運(yùn)：

失去愛人，失去金錢，被搜刮了一頓之后，一無所獲地回去了。

這才是底層人，甚至普通人共通的無奈：

要繼續(xù)往前跑，就得像泥鰍一樣往水潭里的泥里、水里扎。

前面是什么不知道，但它是活著的意義。

不知大家有沒有發(fā)現(xiàn)：

如今許多國產(chǎn)影視，都在妖魔化“悲情”，尤其“女性的悲情”。

在Sir看，悲情首先不一定全然導(dǎo)向悲劇。

它是人性中常見的情感之一。

其次，更荒誕的是。

許多現(xiàn)實(shí)題材影視劇，不少女性角色正在一邊經(jīng)歷著糟糕的劇情，一邊屏蔽真實(shí)的悲情。

最淺層的，眼淚干干的，妝容是精致的，膠原蛋白快要爆表。

再一層，臺詞像是念詩、撒嬌，或者辯論，對生活沒有絲毫遲疑。

再深一層，行動(dòng)是程序化的，“炸裂”的是套路，但靈魂深處是空虛的寂靜，演員對角色缺乏理解，更別說共情。

等等等等……

而倪萍的悲情，可貴在哪？

作為主持人，倪萍給予我們的是國民性，正確性。

而作為演員的她，則用自身的行動(dòng)，撬開了正確之中的一道縫隙。

她就是演員里。

那條想成為“魚”的泥鰍。

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

編輯助理：莉拉不住