本文作者：李小天

20世紀(jì)90年代以后，香港電影的下跌成為必然結(jié)論，難以逆轉(zhuǎn)。

2002年，《無(wú)間道》橫空出世，盧中清三大電影人，劉偉強(qiáng)、麥兆輝導(dǎo)演、張文強(qiáng)、麥兆輝編劇、救市大片、盛況，大家都認(rèn)為香港電影的春天即將到來(lái)。結(jié)果，只有《無(wú)間道》樹(shù)立的高標(biāo)志被照亮，沒(méi)有人再越過(guò)。(莎士比亞)。

2012年，《寒戰(zhàn)》悄悄地掀起旋風(fēng)，聚集了實(shí)力演員，在郭福清、楊家輝、彭于晏等演繹劇中獻(xiàn)上了罕見(jiàn)的香港警匪片。制作精良，演員的意圖，創(chuàng)作的決心都引起了香港電影的小高潮。不能說(shuō)救濟(jì)金融，但足以向淪落的港口電影打一針強(qiáng)心針。

2018年，《無(wú)雙》悄無(wú)聲息地崛起，《無(wú)間道》中張文強(qiáng)和《寒戰(zhàn)》的郭福清，加上香港黃金時(shí)期的招牌周潤(rùn)發(fā)保真和優(yōu)秀劇本，成為國(guó)慶最大贏家。但實(shí)際上，《無(wú)雙》在國(guó)慶檔安靜上映，之前也沒(méi)有一點(diǎn)宣傳，只是憑借口碑大放異彩。與電影質(zhì)量相比，電影的宣傳策略真的讓人聽(tīng)不懂，暴露出一些蹊蹺和尷尬。(莎士比亞)。

今年國(guó)慶檔案的結(jié)構(gòu)已經(jīng)確定，提前勢(shì)頭較大的《李茶的姑媽》和《影》都落在后面，《無(wú)雙》成為大贏家。這部具有濃郁港口味道的電影至今基本鎖定了今年最好的香港電影。

但是，仍然不能把《無(wú)雙》稱為救濟(jì)的作品。只能說(shuō)同期其他電影太弱了。

現(xiàn)在很多人把《無(wú)雙》捧得太高，有無(wú)法承受的重量。有人把《無(wú)雙》比作香港的《搏擊會(huì)》真是過(guò)獎(jiǎng)了?！恫珦魰?huì)》精彩故事背后折射了美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)狹隘的生活，這反映了當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)的大環(huán)境，美言大義。(大衛(wèi)亞設(shè)，Northern Exposure(美國(guó)電視劇)，MART)《無(wú)雙》只是一部精彩的警察電影，與春秋大儀相去甚遠(yuǎn)。香港電影中常見(jiàn)的人性折磨也不如《無(wú)間道》?！独ЙF猶斗》的故事，《無(wú)雙》實(shí)際上更接近杜琪峰的《毒戰(zhàn)》。無(wú)論是制作水平還是故事的精彩水平，兩者都沒(méi)有太大的差別。如果《毒戰(zhàn)》都不是補(bǔ)救措施，也不是《無(wú)雙》。

《無(wú)雙》的突出之處是包含與《少年派的奇幻漂流》非常相似的精彩故事的劇本。

《少年派的奇幻漂流》，在動(dòng)物園長(zhǎng)大的印度少年派帕德?tīng)枺v述家人乘船移民時(shí)遇難的故事。父母和哥哥們一起被埋在海底，他和斑馬、大猩猩、鬣狗和孟加拉虎(理查德帕克)一起搜索救生艇。在太平洋漂流的227天里，從警戒、考試、馴養(yǎng)到同行，他和帕克一起演繹了危險(xiǎn)輪回的幻想經(jīng)歷，但漂到墨西哥海岸上岸后帕克沒(méi)有告別，消失在叢林中，剩下的派系獨(dú)自把這個(gè)故事講給別人聽(tīng)。(威廉莎士比亞、溫斯頓、分手、分手、分手、分手、分手、分手、分手)當(dāng)所有人都驚嘆Fi奇妙的漂流經(jīng)歷時(shí)，電影的最后五分鐘講述的版本與之前的故事完全不同。

《少年派的奇幻漂流》的第二個(gè)故事里沒(méi)有鬣狗、斑馬、大猩猩和孟加拉虎，救生艇上有四個(gè)人：斷腿的中國(guó)水手(能吃肉汁拌飯的佛教徒)、脾氣暴躁的法國(guó)廚師、餡餅和他溫柔素食的母親。在這個(gè)故事中，廚師像鬣狗殺死斑馬和猩猩一樣殺死了水手和母親，最后殺死了廚師。但是在第一個(gè)故事中，殺死鬣狗的人是孟加拉虎理查德帕克。顯然，帕克是指另一個(gè)受到極端環(huán)境啟發(fā)的派別不敢面對(duì)的自我。

兩個(gè)故事都有基本的事實(shí)：船沉了，派兵家屬都死了，整條船只有派兵活了下來(lái)。但是相比之下，第一個(gè)故事有曲折，明亮，充滿想象力和奇跡。第二個(gè)故事是直接的，黑暗的，所以不能正視。(電影也只是通過(guò)語(yǔ)言簡(jiǎn)要敘述，小說(shuō)中的詳細(xì)描寫(xiě)更令人震驚。其中包括派廚師的肝臟等。)。

《少年派的奇幻漂流》之所以能成為經(jīng)典，第二次獲得伊恩奧斯卡最佳導(dǎo)演的金振仁并不在于這個(gè)反轉(zhuǎn)故事有多好，而在于伊恩對(duì)

人性的終極拷問(wèn)，講述一個(gè)少年在極端環(huán)境下如何掙扎著求生，然后又如何回歸主流社會(huì)。理查德·帕克的離去，也是少年派揮別過(guò)去，最終長(zhǎng)大成人。這種終極拷問(wèn)超越了故事的表象，具有了雋永性，擁有了文藝內(nèi)涵，因此成為經(jīng)典影片是完全符合邏輯的。

《無(wú)雙》的劇本很厲害，最后的反轉(zhuǎn)也直追《少年派的奇幻漂流》，但《無(wú)雙》經(jīng)不起拷問(wèn)，除了劇本上展示的故事之外，什么都沒(méi)了，所有的精彩都停留在故事之上，故事完了也就完了，可以回味這個(gè)故事，來(lái)回推演，看到底誰(shuí)才是終極boss，但就是無(wú)法解讀出一些終極話題來(lái)。甚至不如《無(wú)間道》，后者還有一些人性的拷問(wèn)，講長(zhǎng)時(shí)間臥底對(duì)人格的扭曲，讓人異化，如同身在煉獄。

在《無(wú)雙》中所展現(xiàn)的，是一個(gè)困獸猶斗的故事。原本，李問(wèn)與“畫(huà)家”是同一個(gè)人，他曾經(jīng)掙扎在藝術(shù)屆的最底層，一無(wú)所獲，只能意淫隔壁鄰居，并看著鄰居女畫(huà)家一點(diǎn)點(diǎn)走向成功。而生活所迫，逼得他走向了一條邪路，開(kāi)始有目的地去制造美鈔假幣。這是一條不歸路，他也在這條路上，逐漸黑化，手段越來(lái)越毒辣，越來(lái)越無(wú)情，“畫(huà)家”的一面是他走向墮落的一面，而李問(wèn)的一面，則是他殘存的善良。善良與邪惡也曾經(jīng)搏斗過(guò)，甚至善良還曾在某些瞬間占據(jù)上風(fēng)，但總體上還是邪惡的一面勝出，一個(gè)假鈔大王誕生了。

在這里，也有人性的掙扎，但最終還是邪惡戰(zhàn)勝了善良，只是因?yàn)楦星橐蛩夭篷R失前蹄，“畫(huà)家”才落入獄中。但為了逃避罪責(zé)，在監(jiān)獄的審問(wèn)過(guò)程中，李問(wèn)才編出了一個(gè)全新的故事，將自己開(kāi)脫的干凈。到了這一步，連人性的掙扎都沒(méi)有了，整個(gè)就是一個(gè)騙局，是“畫(huà)家”的自我開(kāi)脫的手段。

故事并不復(fù)雜，所謂的人性的掙扎也是不存在的，都是謊言，是一個(gè)大惡人為了逃避懲罰的編纂。如果不是礙于我國(guó)的尺幅，最終結(jié)果恐怕也是順利逃脫為終了，然后引出續(xù)集。

如果要問(wèn)《無(wú)雙》的成就究竟如何？從劇本上看，是《無(wú)間道》之后最棒的，而從制作的嚴(yán)謹(jǐn)性上，比《寒戰(zhàn)》都不如。

最可說(shuō)道的，是片中兩大天王郭富城及周潤(rùn)發(fā)的演技，是存在問(wèn)題的。

對(duì)于發(fā)哥來(lái)說(shuō)，他所飾演的畫(huà)家，其實(shí)是一個(gè)昆汀式的人物，就像《低俗小說(shuō)》里的“蒂姆·羅斯”與“塞繆爾·杰克遜”，前者在在早餐時(shí)突發(fā)奇想決定打劫正在就餐的餐館和里面的眾多顧客，并立即拔槍開(kāi)始行動(dòng)，后者則在夸夸其談一堆人生大道理，并極為順口地背誦了一段《圣經(jīng)》之后，突然開(kāi)槍暴擊，這兩大角色，尤其是后者，喜怒無(wú)常，神情瞬息萬(wàn)變，非高超的演技不可拿捏。《無(wú)雙》的畫(huà)家，像極了“塞繆爾·杰克遜”，前一分鐘還笑逐顏開(kāi)地談事情，下一分鐘就開(kāi)始暴走，性格轉(zhuǎn)換在剎那間完成，人性大合大開(kāi)，想來(lái)在香港演員中除了梁家輝，也就只有周潤(rùn)發(fā)可以拿捏的更好了?？上Я?，周潤(rùn)發(fā)并沒(méi)有做到這種收放自如，只演出了“畫(huà)家”的神經(jīng)質(zhì)一面，而不是萬(wàn)事盡在掌控之中的迷之自信，形象還是偏單一了。

郭富城，也存在這個(gè)問(wèn)題，在反轉(zhuǎn)之間，李問(wèn)的整體形象是懦弱的技術(shù)男，他知道自己做的事不好，心存善良又無(wú)力挽救，一直在掙扎，性格線條卻不夠清晰，整體上以懦弱為主。直到反轉(zhuǎn)之后，才知道他所謂的善良不過(guò)是一種偽裝，并非真實(shí)面目。反轉(zhuǎn)后，李問(wèn)的形象一下立體了起來(lái)，不敢這個(gè)時(shí)候，整個(gè)影片馬上就要結(jié)束了，留給郭天王充分施展演技的時(shí)間與空間都已不多了。

李問(wèn)角色有些類(lèi)似同期上映的《影》里的沛公，鄭凱飾演的這個(gè)角色在前面絕大多數(shù)時(shí)間里都是讓人討厭的，是沒(méi)有傲骨的一個(gè)人，但實(shí)際上在劇情反轉(zhuǎn)之后才發(fā)現(xiàn)，實(shí)際上并非如此，前面所有的形象都只是假象，是角色有意演出來(lái)的。只有在劇情反轉(zhuǎn)之后，才霍然開(kāi)朗，前后綜合，整個(gè)角色形象才立得住腳，但這個(gè)時(shí)候整部電影的時(shí)間已寥寥無(wú)幾，留給演員的時(shí)間與空間已經(jīng)很少了。

但不管怎么說(shuō)，我們還是可以看到郭富城這些年的進(jìn)步。

身為香港“四大天王”中個(gè)頭最矮的一位，郭富城最早從伴舞起步，逐步從舞臺(tái)邊緣走向舞臺(tái)中央，然后又由小舞臺(tái)走向大屏幕，成為香港文娛屆的中堅(jiān)力量。

早年因?yàn)楹蜁r(shí)尚潮流靠得太近，郭富城也險(xiǎn)些一度被邊緣化，尤其是新生代如謝霆鋒、余文樂(lè)等越來(lái)越猛的時(shí)候。

后來(lái)轉(zhuǎn)戰(zhàn)演藝事業(yè)后，他也因?yàn)榭傃菀恍独寺鸦ā分?lèi)的速食偶像商業(yè)電影，而被認(rèn)為沒(méi)有演技，當(dāng)不了演員。甚至，在他正當(dāng)紅的90年代，港片發(fā)展最紅火的黃金時(shí)代，屬于郭富城的代表作，依然是無(wú)。盡管影片也拍了不少，但基本上已耍帥為主，在眾多佳作迭出的年代，沒(méi)有留下什么痕跡。那時(shí)候，他的事業(yè)依舊在唱歌之上，演戲似乎只是玩票。

等到港片沒(méi)落期到來(lái)，郭富城才真正把事業(yè)的重心轉(zhuǎn)移到電影上來(lái)。起了大早，趕了一個(gè)晚集，完美錯(cuò)過(guò)黃金時(shí)代。

直到2004年，郭富城才出演杜琪峰的《柔道龍虎榜》，盡管只是古天樂(lè)主演里的配角，但終于算是擁有了一部讓人記得住的影片。此舉，也算是為他打開(kāi)了一道演技之門(mén)。

接下里的2005年，一部并不算太精彩的《三岔口》，卻把郭富城送上了金馬獎(jiǎng)影帝的寶座。別人可能不太記得這部影片，也沒(méi)太在意這座獎(jiǎng)杯。但它顯然給了郭富城莫大的自信，緊接著在2006年，他又憑借譚家明執(zhí)導(dǎo)的《父子》，再下一城，成為金馬獎(jiǎng)歷史上第二位能夠蟬聯(lián)影帝的演員之一。

也正是通過(guò)《父子》，郭富城徹底放下了偶像包袱，不畏形象的轉(zhuǎn)變，開(kāi)始深入研究角色，奉獻(xiàn)出了令人信服的表現(xiàn)。這一習(xí)慣，一直被保留到了現(xiàn)在，《無(wú)雙》中也能看到。只是，那一年的金像獎(jiǎng)上，郭天王原本在各種賠率榜上一直領(lǐng)先，最終卻爆出了黑馬，被《我要成名》的劉青云意外勝出。

不過(guò)，郭富城算是徹底經(jīng)過(guò)了歷練，不僅演技得到打磨，戲路也被打通了任督二脈。

這之后，郭富城就開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)十年的香港電影金像獎(jiǎng)的求金之旅。

接下來(lái)，他出入于《C+偵探》《白銀帝國(guó)》《最?lèi)?ài)》《浮城大亨》《寒戰(zhàn)》《全民目擊》《道士下山》《西游記》系列，不管是商業(yè)的，還是文藝的；不管是純香港制造的，還是內(nèi)地大導(dǎo)演的作品，幾乎每一次，郭富城的人物形象都充滿了變化從私家偵探到古典商人，再到山區(qū)老農(nóng)，乃至于高級(jí)警官，以及民國(guó)大俠，甚至是牛魔王，都手到擒來(lái)，一步一個(gè)腳印，走的踏踏實(shí)實(shí)。一直等到《踏雪尋梅》的到來(lái)。

2015年的《踏雪尋梅》，一下把郭富城積壓多年的戲精釋放了出來(lái)。警官阿藏幾乎是為他量身定制的角色，看著不像帥帥的偶像郭富城，卻又是郭富城本尊。角色在郭富城的拿捏之下，做到了人戲合一，當(dāng)年以巨大的優(yōu)勢(shì)無(wú)可爭(zhēng)議地將金像獎(jiǎng)的小金人收入囊下。

其實(shí)，自拿下金像獎(jiǎng)之后，郭富城多少是有些放縱的。因?yàn)椴辉傩枰C明什么了，他就接了一批更商業(yè)的影片，不似之前不計(jì)報(bào)酬地去演一些獨(dú)立導(dǎo)演的作品，一直到《無(wú)雙》的出世。

在《無(wú)雙》里，郭富城也沒(méi)有一絲?？岬臉幼?，而是巧妙圓潤(rùn)地出入于李問(wèn)與“畫(huà)家”兩個(gè)角色之中，不留一絲縫隙，完成度相當(dāng)不錯(cuò)。

上面說(shuō)了反轉(zhuǎn)之后的時(shí)間與空間不足，這個(gè)鍋不能由郭富城來(lái)背，原罪歸于劇本。單論郭富城的表現(xiàn)，還是不錯(cuò)的，只是劇本留下的空間不足而已。但想來(lái)在當(dāng)前港片嚴(yán)重滑坡的時(shí)代，郭富城憑借本片，應(yīng)該足以獲得一個(gè)金像獎(jiǎng)的提名了。至于能否獲得，還得看最后三個(gè)月內(nèi)有無(wú)更具實(shí)力的演員斜刺里殺出了。

如果給“四大天王”的演技做一個(gè)排名的話，應(yīng)該是郭富城>張學(xué)友>劉德華>黎明。盡管郭富城至今只拿到一座金像獎(jiǎng)的小金人，但他能夠徹底拋棄偶像包袱，下死命地什么角色都能夠演得起，這一點(diǎn)，是其他幾位天王所做不到的。劉德華的偶像包袱，貌似一直都沒(méi)有放下，而且偶像的招牌已經(jīng)融入他的骨子里了，演什么都自帶偶像氣質(zhì)。張學(xué)友則是一個(gè)被唱歌耽誤了的影帝，如果他將工作重心稍微往電影上偏一點(diǎn)的話，估計(jì)他將會(huì)拿獎(jiǎng)無(wú)數(shù)。至于黎明，說(shuō)演技的問(wèn)題，在他身上這個(gè)問(wèn)題基本上就可以忽略了。

總之，《無(wú)雙》沒(méi)那么好，但郭富城還是值得表?yè)P(yáng)。

8 .0

無(wú)雙(2018)