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她以馮小寧導(dǎo)演的歷史劇《朱元璋》正式出道，在《新水滸傳》中出演潘金蓮一角而廣為人知。在最近熱播的奇幻電視劇《華胥引》中，她飾演了《一世安》部女主角，扮演了美貌出眾、俗不可耐的九州魅力慕容安。她就是80后南方姑娘的感情情，顏值很高，但她更看重自己的實力，渴望在演藝道路上不斷突破。為了表演效果，她敢于做各種嘗試。最近毒舌記者采訪了她。

(1)剛進公司的時候笑得像廣告一樣最可怕

單獨舌頭：目前正在拍攝天河《明星兄弟》。是關(guān)于明星的話劇嗎？

感情井：是的，講的是一群年輕人從進入表演系后進入娛樂圈后的經(jīng)歷。我演的角色是千金小姐。因為自己喜歡的男生做了表演夢，她也不小心進入了這個行業(yè)，沒想到會成為明星，后來也成了電影。和現(xiàn)實中很多明星的人生道路相似。我們表演的時候特別開心，經(jīng)常想笑，想起自己和周圍人的經(jīng)歷。(莎士比亞)。

毒舌：一開始在上海拍了很多廣告，你是怎么想到北京來當(dāng)演員的？

鑒定：只要拍一個廣告，就能達到這個職業(yè)的瓶頸。當(dāng)時朋友說，如果想有更好的發(fā)展，就要成為電影明星。當(dāng)時我才18歲，剛出生的小牛不怕老虎，想挑戰(zhàn)自己。

毒舌：剛開始拍攝，你覺得和拍廣告很不一樣嗎？

感情情：特別不一樣。拍廣告要美麗，要笑得特別甜美，所以要表現(xiàn)出完美的感覺。電影電視劇的情感表達要發(fā)自內(nèi)心。這時，標(biāo)準(zhǔn)的廣告式笑容成為我演出的障礙，也是心理陰影。剛開始玩開心劇的時候，怕被廣告式的笑笑，所以不敢笑。(大衛(wèi)亞設(shè)，Northern Exposure(美國電視劇)，)當(dāng)時《朱元璋》和很多大師一起工作，我第一次拍電視劇，心里很緊張。馮小寧教練告訴我你是一張白紙。怎么畫是我的事，不要想太多，先根據(jù)自己的感覺盡量演，錯的地方我叫你調(diào)整。我聽后特別有安全感。但是笑的時候還是很緊張，但是看著顯示器就知道沒事了。不是我腦子里那種廣告笑。(威廉莎士比亞，哈姆雷特，)最重要的是，自己要在心理上突破那個關(guān)口。然后就是實踐真正的知識，多做戲，多練習(xí)，像吸收海綿一樣吸收經(jīng)驗。

毒舌：第一部電視劇就是古裝劇，那時候奠定了高風(fēng)美女的道路嗎？

鑒定；鑒定。其實我是一個很小的古裝電視劇，大概有五六部，但是每部都很有特點，人物，《新水滸傳》粉絲金蓮，《深宮諜影》劉漢香，還有現(xiàn)在正在播出的《華胥引》。

單口舌：能說說你在《華胥引》中扮演的這個角色嗎？

感情情：當(dāng)時看了劇本后很喜歡，尤其是《九州縹緲錄》，是玄妙虛構(gòu)的概念，慕容安是這個世界上積怨的“魅力”，可以變成美人、蝴蝶和魔法。大衛(wèi)亞設(shè)，Northern Exposure(美國電視劇)，但沒有人知道“魅力”到底是什么樣子。這種未知的存在，演員很難解釋。她肯定和凡人不一樣，要演仙氣，但她其實也不是仙女。我弱化我眼睛里的東西，讓我的眼神清澈，讓她有不吃人間火的感覺，但只是對人性有一點憧憬。(威廉莎士比亞，《哈姆雷特》，《愛情》)如果按照這種感覺走，就要琢磨所有的戲劇。這個故事里有那么多原著粉絲，擔(dān)心他們不合適，不符合他們的想象，壓力很大。(大衛(wèi)亞設(shè))。

毒舌：如果拍攝這種想象性的話劇，創(chuàng)作團隊內(nèi)部是否非常一致？

感情情：需要不斷的協(xié)調(diào)。對角色的定義和理解不同。我和教振宇，以前合作過很多次。雖然已經(jīng)有了一定的默契，但是演戲的時候還是會爭論。這種爭論不是吵架，而是大家對話劇的不同看法交換。魏敏導(dǎo)演壓力很大，身體不好，一度進了醫(yī)院，拍攝話劇很不容易。現(xiàn)在看電影，我也很激動。

毒舌《華胥引》里形象的美麗超越了之前演的服裝角色吧？

感情貞：真的把我拍得很漂亮。(笑聲)。

(2)潘金蓮的三次洗澡分別很玄妙

單獨舌頭：談?wù)摗缎滤疂G傳》里的潘金蓮，當(dāng)時是怎么得到這個角色的？

感情情：得到這個角色也是巧合。當(dāng)時我不是第一人選，要等別人挑選。我推了三部女一號，如果不等這個角色，損失相當(dāng)大，當(dāng)時心情很苦惱。

毒舌：個人對出演潘金蓮有心理負擔(dān)嗎？

感情情：演員這個職業(yè)就是這樣。要塑造不同的角色，展現(xiàn)不同的魅力，我心里沒什么負擔(dān)。真正的負擔(dān)在于如何使這個角色獨一無二。和以前的王思義和潘金蓮不一樣。

毒舌：花了很多心思

在這個人物上面？

甘婷婷：要把原著和之前影視劇各種版本的潘金蓮都看好多遍，看那些演員是怎么演的，吸取她們表演上的精華，同時琢磨怎么演出自己的特點。這要花很多時間精力，自己跟自己交談，那時候的那種寂寞痛苦不是常人可以想象的。每場戲在演之前我自己都跟自己演了很多遍了。這個觀眾不會知道，只有自己心里最清楚。

獨舌：那《新水滸傳》里的潘金蓮較上一版《水滸傳》里的潘金蓮最大的不同是什么？

甘婷婷：上一版的潘金蓮是比較被動的，而我這一版是主動的，主動把握自己的命運，爭取自己的愛情，包括毒殺武大郎，也不是王婆教唆的，是她自己不得不那么做。我這個版本讓潘金蓮的很多行動更合理了，所以好多人看完之后覺得似乎可以理解她。

獨舌：這種主動性是劇本已經(jīng)改到了還是演員在詮釋過程中賦予的？

甘婷婷：我自己加了很多設(shè)計進去，人物要跟之前版本不一樣，很大程度在于細節(jié)。當(dāng)時我跟編劇、制片人、制片主任各方面交流得嗓子都啞了，跟他們講我為什么想改這個地方，對每個人都得重新講一遍，包括也跟我自己的朋友講，想聽到大家對我想法的看法，看這樣改是不是會更好。

獨舌：舉個具體的例子說說？

甘婷婷：比方說我加了三場潘金蓮洗澡的戲，之前王思懿那個版本里有洗澡的戲，我這版的劇本里原來沒有安排洗澡，編劇老師怕有抄襲上一版的嫌疑，我說這不是抄襲，是經(jīng)典，經(jīng)典的東西是應(yīng)該存留的。為什么要有？因為潘金蓮應(yīng)該有一些私密空間的戲，能表現(xiàn)她個人最真實的心境和態(tài)度。古代婦女就那么一點兒自由空間，洗澡是她最自由的時候。我加三場洗澡的戲，每一場都有它的概念：第一場是看到武松之后，她心里憧憬跟武松之間能發(fā)生愛情，這是一種狀態(tài)；第二場是跟西門慶茍合了之后，她心里對武松、對西門慶都有一種復(fù)雜的情緒；第三場是跟西門慶有了愛情之后，是一種陶醉的感覺。每場戲在微小的細節(jié)上都有不同。不是說洗澡就洗澡，只要洗得香艷、顯出身體的美就好了；都是有戲的，沒有戲的話不會單獨去呈現(xiàn)這個。

（3）圈內(nèi)潛規(guī)則在減少

獨舌：剛剛說演古裝戲不多但都很有特色，那演過的現(xiàn)代戲有哪些是您很想介紹的？

甘婷婷：我演得最多的是年代戲?，F(xiàn)代戲我很喜歡演，演現(xiàn)代戲的時候有我自己的概念，對時尚美有我自己的感覺。其實我演了一些很前衛(wèi)的現(xiàn)代戲，但由于播出平臺等一些方面的限制，可能看到的觀眾不多。之前演過一部張紀(jì)中監(jiān)制、于敏導(dǎo)演的《空姐日記》，那是一部非?，F(xiàn)代的職業(yè)類型劇，講空姐和空少的生活和愛情。因為當(dāng)時這個戲上帶著官司，沒有播出，所以大家沒有看到。還有一部《戀愛相對論》，跟韓國演員樸海鎮(zhèn)合作的，我在里面演一個御姐，跟樸海鎮(zhèn)姐弟戀，其實我實際年齡比他小。這個戲拍得很有韓劇范兒，輕松、浪漫、有趣，我們演的時候特別嗨，拍攝現(xiàn)場連助理都笑得不行，捂著嘴怕影響同期聲。那個戲拍了兩年后才播出，有些延后性，但我很喜歡那個角色。

獨舌：平時喜歡看韓劇？

甘婷婷：很喜歡，我平時一邊健身一邊韓劇，看了很多，像《屋塔房王世子》《匹諾曹》《主君的太陽》《擁抱太陽的月亮》《那年冬天風(fēng)在吹》…… 我自己拍戲化妝的時候也經(jīng)常在化妝間看韓劇，比如拍戰(zhàn)爭戲，感覺很沉重，就把《屋塔房王世子》拿出來看看，心情瞬間就變好，接著拍戲也會更有斗志（笑）。內(nèi)地拍的戲都比較沉重，可我們年輕人喜歡輕松、浪漫、幽默的。

獨舌：跟韓國演員合作過后，覺得他們跟國內(nèi)演員有什么不同？

甘婷婷：他們生活方式很健康，不抽煙，不喝酒，愛運動，有一種青春陽光的氣息。

獨舌：很多人會覺得中國演藝圈很亂、很多潛規(guī)則，是這樣嗎？

甘婷婷：我覺得還好，現(xiàn)在越來越專業(yè)了，“一劇兩星”后，電視劇的競爭很激烈，制片人選演員的眼光會更精準(zhǔn)，誰也不想把幾千萬投資砸在不行的演員身上。圈子里所謂的潛規(guī)則會越來越少，以前可以靠熟人關(guān)系，現(xiàn)在更商業(yè)了，就看哪個演員有實力、戲好、顏值高、有粉絲、有收視率。

獨舌：還有什么標(biāo)準(zhǔn)？

甘婷婷：演員要有創(chuàng)造力，這個很重要。如果演得都一樣，觀眾會審美疲勞；要有能力創(chuàng)造不同的角色，給觀眾新鮮感。

獨舌：“一劇兩星”對演員有什么影響？

甘婷婷：“一劇兩星”后演員的競爭增強，高片酬演員的搭檔組合變少，因為制片方的預(yù)算有限。在這種情況下，演員反而不太會考慮片酬的問題，更重要的是能接到好項目，把自己的潛力發(fā)揮到最大，才能讓行內(nèi)人看到你的價值?，F(xiàn)在演藝圈的新人要出來也快，有些演員拍了一兩部戲可能就看不到了，又有新面孔。演員要考慮怎么樣讓自己的演藝事業(yè)保持生命力、延續(xù)下去，歸根結(jié)底要靠實力?，F(xiàn)在演員看到一個好劇本、好IP自降片酬也要接。特別是已經(jīng)過了資本積累階段的演員，最重要的是突破自己。而且誰都希望在自己的青春年華留下幾部好作品，等以后年紀(jì)長了再看：哇，拍過這么好的戲，自己演得也不錯。這種成就感不是錢能衡量的。

（4）顏值越高，負擔(dān)越小

獨舌：會不會覺得外貌條件太好也是種困擾，會被人忽略其實有演技？

甘婷婷：我不覺得外貌條件好是困擾，因為顏值越高，負擔(dān)越小，這樣很多表情你都不害怕去做，總不會特別難看，反而顯得很可愛。表演最可怕的是木訥，觀眾看你喜怒哀樂都沒有表情，都是一個樣子，久了就會厭倦。外貌條件好，美丑的包袱相對就小，更敢在戲劇情境下展現(xiàn)真實的反應(yīng)。其實所有戲的主角人物都會寫得很好，只要把她演活了，有她好看的時候，也有不太好看的時候，就跟現(xiàn)實生活中的人一樣，是三百六十度立體的，自然會讓觀眾喜歡。還有很多人，長得并不美，但你覺得這個人就是有魅力，因為真實；重要的不是外表。

獨舌：最敬佩的演員是誰？

甘婷婷：周迅和湯唯吧，她們都是演什么像什么，都很努力地去琢磨自己的角色，看她們的微表情和細節(jié)就能看出來，很用心。像周迅是很大大咧咧的人，但《畫皮》里有場戲，她演一個古代女人走在楊柳樹下，那個走路的姿勢讓你覺得真是太婉約了，太傳神了。她找到那個人物的精髓了，一個很嫵媚的妖。像湯唯的《北京遇上西雅圖》我也很喜歡，她把那個女孩演得就像我身邊的人，她有非常細微的對生活的觀察力。

獨舌：所以你們演員去看電影的時候都會盯著戲里演員的微表情和動作之類？

甘婷婷：是，我們不止看情節(jié)，還會看得更仔細一些，都是抱著“如果這個角色讓我演，我會怎么演”的心理去看，當(dāng)戲里那個演員的詮釋超越了自己想法的時候，崇拜的感覺就油然而生，也可以通過觀摩學(xué)到很多東西。

獨舌：拍電視劇之外，也有參與一些電影？

甘婷婷：電影是我的夢想，可以說是所有演員的夢想。但電影有它的市場，像周迅、湯唯已經(jīng)是很成熟的電影演員了，足以撐起一部電影的票房，我們在電視劇領(lǐng)域發(fā)展的演員可能未必能撐起一部電影的票房，所以我都是抱著有電影可以去參與就很榮幸的態(tài)度，不會去強求什么，但心里確實很希望觀眾能在大熒幕上多了解我，所以有客串、演小角色的機會我也會抓住，像《毒戰(zhàn)》《聽風(fēng)者》，我覺得要一點點積累，讓各方面看到我的表演。而且自己也有一個進步的過程，因為如果一個新人去演電影，如果碰到一個特別優(yōu)秀的導(dǎo)演可能會通過他的導(dǎo)演功力幫你把戲拍得很好，但作為演員要拍很多不同的戲，遇到很多不同的導(dǎo)演，如果演技不成熟終究是藏不了拙的，還是要提升自己的能力。

獨舌：演電影和演電視劇的差別很大？

甘婷婷：電視劇的演員每天可能要演一二十場戲，每場戲的詞兒可能要三頁紙，這工作量相當(dāng)大，所以很多時候你沒辦法做到精益求精。但電影的每個鏡頭都是精雕細琢的，無論是場景布光還是演員的表演，都要非常準(zhǔn)確，因為會被放大，你的表演如果不走心，觀眾都能看出來。電影是所有演員的夢想，也是所有演員的考驗。

【文/掌花案】

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【影視獨舌】

由資深媒體人、影視產(chǎn)業(yè)研究者李星文主編，提供深度的影視評論和產(chǎn)業(yè)報道。高冷、獨立、有料，助大家漲姿勢、補營養(yǎng)、覽熱點。涵蓋微信、微博、博客、豆瓣和人人小站、網(wǎng)站五大載體。在今日頭條、新浪、網(wǎng)易、騰訊、搜狐都有陣地。