作者|方橙

關(guān)于《將夜》，很多介紹中都是這樣描述的?？筛杩尚?，可愛(ài)的草根崛起歷史。物質(zhì)上的要求反而是不缺乏的開(kāi)朗少年行。作家油膩地說(shuō)，“別人家的孩子”是撕裂胳膊上的酒吧，穿過(guò)前面灰塵的故事。

青磚、盧家、夜雨、刀光劍影.' 《將夜》的'

宏偉世界觀結(jié)構(gòu)下的煙花

因此，觀眾對(duì)男頻小說(shuō)電影化的期待也將發(fā)生變化。在以女性用戶(hù)為主體的視頻網(wǎng)站上，《將夜》播出前3天，男性觀眾占比為81%，豆瓣評(píng)分為7.2，超過(guò)1.7萬(wàn)人。貫穿整部劇的中國(guó)古典文化為作品增添了豐富的東方氣質(zhì)，在架空的世界體系中，唐、燕國(guó)、大河國(guó)、南進(jìn)、金帳、王政、吳國(guó)風(fēng)各不相同，各國(guó)的文化特性、習(xí)俗、法理上的承認(rèn)都是有根據(jù)的。

用楊洋導(dǎo)演的話(huà)來(lái)說(shuō)，《將夜》原著小說(shuō)同時(shí)具備巨大的世界觀和真實(shí)的火花期，是《將夜》萬(wàn)的特色。在電影化的過(guò)程中，如何使這種煙花變得有趣生動(dòng)，甚至讓觀眾感受到自然，這是非常重要的，甚至與整個(gè)內(nèi)容的風(fēng)格有關(guān)?！把輪T的演技也要轉(zhuǎn)移到自然松散的狀態(tài)。好像在考驗(yàn)教練。他可以粗礦，也可以細(xì)膩，但實(shí)際上對(duì)我自己來(lái)說(shuō)是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。(威廉莎士比亞。哈姆雷特。)

從迎賓和山像之間的清新到惺惺相惜的愛(ài)情，再到劇中對(duì)食物的描寫(xiě)，向觀眾展示了幻想作品的各種表現(xiàn)。人和食物的關(guān)系比我們想象的要親切得多，食物也最容易拉近人和人之間的距離。(食物)。

一位網(wǎng)民表示，《將夜》中最喜歡煙花?！昂笊讲蝗绫焕г诤笊?。后山可以看到整個(gè)長(zhǎng)安城。桑葚在做飯。她把洗碗的水倒在后懸崖上。這就是《將夜》中有煙花的地方，食物也伴隨著那個(gè)故事。

這種平凡的生活場(chǎng)景，是世界觀宏大的奇幻電視劇加上其他種類(lèi)的人情味，也是觀眾和角色之間的聯(lián)系。

"我期待的演員都到位了。"

“《將夜》整個(gè)鑄造過(guò)程進(jìn)展順利嗎？”

"很順利。"

事實(shí)上，在《將夜》出演陣容選舉后，鄭小秋、胡俊、黎明、倪紅、金士杰、安志杰等實(shí)力演員的加盟引起了眾多觀眾的熱議。

我認(rèn)為這將是一次比較曲折的經(jīng)歷，我試圖從導(dǎo)演的描述中找到一些依據(jù)，但結(jié)果出人意料。(莎士比亞)。

因?yàn)橹魅斯e和山山要突出少年感，要找年輕演員來(lái)演，所以從一開(kāi)始就確定了年輕演員與老戲骨相配的選角目標(biāo)。(大衛(wèi)亞設(shè)，Northern Exposure(美國(guó)電視新聞))“我們需要一個(gè)與新人主角相配的強(qiáng)配角陣容。這兩個(gè)浪潮聚在一起會(huì)給觀眾帶來(lái)不同的感覺(jué)。”

所以楊洋按照原來(lái)的設(shè)想逐個(gè)邀請(qǐng)，結(jié)果也沒(méi)有達(dá)到預(yù)期。"按照我的期望，所有演員都到位了."

劇中的操作是飾演木頭的安志杰和楊洋以拍攝《北國(guó)英雄》見(jiàn)面，在楊洋的印象中，安志杰是性格內(nèi)向的人。怕說(shuō)太多臺(tái)詞，所以沒(méi)有接電視劇。但是完成《北國(guó)英雄》的拍攝后，他對(duì)楊洋說(shuō)?！皸铌?yáng)，只要你拍的電視劇，我就接。”

后來(lái)，在讀完《將夜》劇本后，楊洋對(duì)小樹(shù)的人選第一次想起了安吉杰。"看到朝向小樹(shù)，我腦子里立刻冒出了安吉杰。"她告訴安志杰有一出很好的戲，里面的角色很適合他。安志杰的回答也很痛快。"沒(méi)問(wèn)題。"

像師父、安瑞、偉光這樣的角色在劇中分量很重，角色本身也很豐富。但是出演頻率不高，邀請(qǐng)演員的時(shí)候楊洋也很擔(dān)心。

在邀請(qǐng)金士杰和倪紅之前，楊洋不太自信。但是金士杰很快回應(yīng)了邀請(qǐng)，楊洋覺(jué)得另一個(gè)偉光更適合金士杰，通過(guò)溝通，金士杰確定了魏光明的演技。后來(lái)再三發(fā)現(xiàn)，倪紅更適合于偉光，金士杰適合演安瑟，那時(shí)金士杰答應(yīng)出演魏光，倪紅確認(rèn)了延瑟。

于是楊洋開(kāi)始了第三輪游說(shuō)?！暗谌巫尳鹄蠋煋Q另一個(gè)角色，副教練有點(diǎn)難以開(kāi)口。我說(shuō)：“你能完成我的心嗎，這是最后一次，而且我認(rèn)為這次一定是最好的?！苯鹗拷芎湍呒t看完劇本后覺(jué)得很痛快。

快的答應(yīng)了，而楊陽(yáng)心里的那塊石頭也算落了地。

如果說(shuō)楊陽(yáng)與這幾位演員多少有過(guò)接觸，和鄭少秋則完全沒(méi)有交集，所以當(dāng)鄭少秋答應(yīng)出演夫子的時(shí)候，楊陽(yáng)多少有些不敢相信。而鄭少秋見(jiàn)到楊陽(yáng)的第一句話(huà)是，“導(dǎo)演，我聽(tīng)說(shuō)你很厲害？”

此外還有胡軍、黎明，出場(chǎng)不多卻讓觀眾淚崩的馬將軍。他們對(duì)角色的二次塑造共同構(gòu)成了《將夜》獨(dú)有的特色。

“鏡頭下，或落日熔金、依然靜好，或游目騁懷、風(fēng)儀超塵，然而這些鏡頭的幕后卻面臨著狂風(fēng)肆虐?！?/p>

作為楊陽(yáng)導(dǎo)演首次執(zhí)導(dǎo)的玄幻劇，《將夜》在拍攝中也帶給她很多不同的體驗(yàn)和感動(dòng)。

有一次拍鄭少秋演的夫子的戲，鄭少秋站在一個(gè)兩米多高的土臺(tái)上，土臺(tái)很小，只能容納一個(gè)人?！巴蝗痪蛼炱鹆舜箫L(fēng)，他袍子又很大，把我們嚇壞了?！?/p>

但鄭少秋似乎沒(méi)有感覺(jué)到風(fēng)的存在，還在土臺(tái)上繼續(xù)忘情的演。楊陽(yáng)說(shuō)在拍攝中類(lèi)似這種讓人動(dòng)容的時(shí)刻很多。“我是覺(jué)得這些演員他們其實(shí)都是沖著好作品來(lái)的，他們心中沒(méi)有小角色，只有大演員，所以這些演員能來(lái)我覺(jué)得是我最大的榮幸?！?/p>

“導(dǎo)演必須要有形象思維”

小說(shuō)IP影視化向來(lái)困難重重，一方面在于文字和影視兩種載體在表達(dá)方式上的差異，即便在影視化的過(guò)程中從制作、特效到拍攝層面都盡力靠近原著，仍舊會(huì)和小說(shuō)中構(gòu)建的世界觀有差距，這也是目前為止小說(shuō)IP在影視化的過(guò)程中很難調(diào)和的矛盾。

另外，男頻玄幻小說(shuō)中宏大的世界觀架構(gòu)、修仙者境界、總力量體系等元素龐大又繁多。讀者能夠輕松體會(huì)到升級(jí)打怪的閱讀快感，但在影視化的過(guò)程中，這種憑借想象力架構(gòu)起來(lái)的龐大的世界觀很難通過(guò)鏡頭語(yǔ)言呈現(xiàn)出來(lái)。此外注重升級(jí)打怪拯救蒼生的男頻小說(shuō)，一般在情感線(xiàn)及人物細(xì)節(jié)上缺少打磨。

但楊陽(yáng)認(rèn)為自己是幸運(yùn)的，《將夜》本身的故事就足夠扎實(shí)，脫離了傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品‘宮斗宅亂、修仙打怪’等純粹追求個(gè)人滿(mǎn)足的精神范疇，優(yōu)質(zhì)的文學(xué)底蘊(yùn)奠定了電視劇《將夜》完全區(qū)別于市場(chǎng)中傳統(tǒng)玄幻劇的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。

不過(guò)在影視化的過(guò)程中如何合理呈現(xiàn)世界觀體系，補(bǔ)充感情鋪墊、豐富人物性格，非?？简?yàn)導(dǎo)演的功力。不僅要求導(dǎo)演具備感性思維，能夠處理好細(xì)膩的感情線(xiàn)，還必須具備形象思維?！白鳛閷?dǎo)演沒(méi)有形象思維，其實(shí)跟作者是一樣的，文學(xué)作品需要觀眾去想象。而影視作品是要把想象的東西拍出來(lái)，所以你自己沒(méi)有想象到怎么拍出來(lái)？”

就拿《將夜》中最為觀眾津津樂(lè)道的“春風(fēng)亭之戰(zhàn)”來(lái)說(shuō)，這場(chǎng)戲必須提前在導(dǎo)演腦海里預(yù)演一遍。為了拍“春風(fēng)亭之戰(zhàn)”那場(chǎng)戲，劇組專(zhuān)門(mén)造了一條街道，在街道上要灌滿(mǎn)了水，水深達(dá)到20公分?！把輪T打斗的時(shí)候?yàn)R起的水花就會(huì)很好看，雨絲從身上落下......所以你看水的動(dòng)作，它參與到演員動(dòng)作里，和演員有互動(dòng)的?！?

事實(shí)上，在拍攝《將夜》之前，楊陽(yáng)并沒(méi)有接觸過(guò)男頻玄幻類(lèi)作品，對(duì)這類(lèi)作品的拍攝還處于“摸著石頭過(guò)河”的狀態(tài)，“所以對(duì)我來(lái)說(shuō)，就是做到自己最好的，把所有誠(chéng)意體現(xiàn)在制作中。至于觀眾是接納還是有爭(zhēng)議，只能在未來(lái)的創(chuàng)作中去避免，因?yàn)橛耙晞”旧砭褪且粋€(gè)遺憾的藝術(shù)，很多東西是只能留到下一步?！?/p>

楊陽(yáng)覺(jué)得《將夜》的故事風(fēng)格正是她喜歡的，“因?yàn)槲沂且粋€(gè)內(nèi)心挺燃的人，比較喜歡拍這種格局比較大，很熱血的故事。從寧缺、桑桑、朝小樹(shù)到夫子、大師兄......我喜歡里面的每一個(gè)人。所以一個(gè)導(dǎo)演可能還是會(huì)跟著自己喜歡的角色和故事走。”

只有真正喜歡一件事，才能賦予極大的熱情。但這并不意味著阻礙會(huì)減少，《將夜》早在兩年前就已經(jīng)開(kāi)始了準(zhǔn)備工作，期間目睹了玄幻IP劇的各種變化，包括市場(chǎng)風(fēng)向和觀眾審美也與往昔大不相同。尤其是今年以來(lái)，男頻玄幻劇的失利多少給團(tuán)隊(duì)帶來(lái)了擔(dān)憂(yōu)。

“有質(zhì)疑，質(zhì)疑導(dǎo)演能不能拍這樣的一部大戲，質(zhì)疑我們年輕的制片人有沒(méi)有能力去做這么大項(xiàng)目?！?/p>

應(yīng)對(duì)這些質(zhì)疑帶來(lái)的焦慮或擔(dān)憂(yōu)最好的辦法盡最大的努力，做好眼前的事。行走一萬(wàn)七千里路，苦熬千余日夜，歷經(jīng)酷暑嚴(yán)寒?！秾⒁埂分?0%的場(chǎng)景都將采取實(shí)景拍攝，輾轉(zhuǎn)多個(gè)地方，《西游記》中火焰山的取景地新疆吐魯番，鄯善沙漠、紅河谷、那拉提大草原、賽里木湖、阿勒泰禾木鄉(xiāng)、喀納斯湖等地，還將轉(zhuǎn)戰(zhàn)貴州荔波、都勻、甕安、襄陽(yáng)唐城影視基地等多地取景。

除了制作及拍攝上看得見(jiàn)的誠(chéng)意，楊陽(yáng)覺(jué)得內(nèi)心的堅(jiān)定也很重要，“我覺(jué)得我們自己要有很堅(jiān)定的信念，其實(shí)做一件事情的信念特別重要，就像寧缺，如果他沒(méi)有堅(jiān)定的信念，他就不會(huì)從一個(gè)邊塞小軍卒成為一個(gè)大修行者?！?/p>